"Falling Felon" is the new album of the french producer and singer Brieuc Le Meur, collaborating with the singer and song writer Lombé Chisengalumbwe from Zambia.

Stalker - Fringale (Falling Felon album)

"Vie Barrée" est un titre inspiré de la scène rap de la fin des années 90, et même, Rn'b, dans ses versions les plus expérimentales. Je considérais ces scènes comme soeurs de la rave, tant pour leur discours, leurs revendications, que leur façon de travailler (purement electronique). C'étaient les mêmes outils, il fallait donc fusionner les deux. 

L'album entier (Vinyle, Casette, CD, digital) :
https://f4editions.bandcamp.com/album/skarlet

Cette chanson propose une liberté dans l'écriture, qui traduit une distorsion de perception à Paris à cette époque. Comme tous les autres titres de l'album, cela parle de la semaine du raver. C'est le fondement de cette démarche, du projet, et même, des autres travaux (image et littérature) de Brieuc Le Meur : rendre compte d'un folklore, d'une perception de la vie comme de la scène. C'est une fréquence sociale, un style de vie.

Ce titre fait partie d'un corpus de chansons produites entre 2003 et 2005. 
"skarlet" est l'anagrame de "stalker", projet rave et techno de Brieuc Le Meur, auteur et compositeur, artiste multifacette et patron du label F4 disques.

Cet album de chanson française et de rap arty, est une capsule temporelle ... C'est seulement vingt ans après ... qu'une vision claire des arrangements a été entreprise... Si elle n'a pas été possible avant, c'est que tout ce temps fut nécessaire pour être sûr de tous les détails. Le mixage a été effectué avec les techniques modernes. Les prises de sons, elles (synthés analos, guitare, voix), sont restées identiques."

"Le format a été de nombreuses fois joué en concert entre 2004 et 2006, au Rex, au Nouveau Casino, à la Java, à LU à Nantes, à l'Olympic, chez Heretik, et même au "Placard", à la générale, mais le disque n'a jamais été signé. Trop rap pour les labels rave de l'époque avec qui je travaillais, trop électronique pour les labels rap, il s'est exclusivement destiné à la scène, avec le même set-up live que pour les raves dans lesquelles je jouais."

"Il y avait une approche "machine" des instrus, au lieu de chanter sur une bande ou avec un DJ. C'était d'ailleurs presque impossible de chanter et de jouer de cette façon, en impro et sur un live set hardware, seul, sur scène. 

Le concert au Rex club a été réalisé en duo avec Christophe Rodomisto, pour la partie guitare, avec qui je travaillais principalement à distance. Je lui envoyais des parties rythmiques et synthé, il me renvoyait des parties guitares, et un dialogue, des refontes, s'organisaient. Des vidéos circulent ça et là, d'un autre live au Nouveau Casino, dans une soirée "All you need is ears" avec Dasha Rush, qui m'avait signé en techno à l'apoque. 

La collaboration avec Eric Barrault, du groupe "Signal Electrique" a été épique, dans un des studios analogique les plus fous du moment, à Rouen, chez Thierry, disparu depuis."

C'est une chanson française sauvage qui savait que la techno venait du rock alternatif, du punk psyché, de l'electro sensible, de la disco, de la new wave, du folk industriel, et qu'elle pouvait y retourner, que Rimbaud en 1994 était un teufer, que les combats critiques et éthiques étaient puissants, que la vie en ville était surréaliste, ou plutôt "sous-réaliste"... tranquille. Je file.


Texte, voix, arrangements, production et mixage : Brieuc Le Meur (stalker / skarlet), à Paris, entre 2002 et 2005.
Production sur "C'est la vitesse", "Tequilla" : Eric Barrault (Signal Electrique), à Rouen.
Programmation additionnelle sur "Hop Shak" : Eric Barrault (808, Oberheim & SH1).
Guitares sur "Les paradis du style", "Hip street", "Hop Shak" : Christophe Rodomisto.
Mastering : Giovanni Conti / Artefact Mastering, Berlin. 2024
Cover picture : Brieuc Le Meur. Paris. 1995.

*

L'esprit est en résistance, avec une tension, une inspiration salvatrice portée par la scène rave de l'époque qui dévorait volontiers les scènes d'art contemporain et ciné d'un Paname au bord du gouffre.

Vie Barrée

"Tequilla" est un titre neo disco, romantique et acide, qui fait partie d'un corpus de chansons produites entre 2003 et 2005.  Il parle d'une scène de drague dans un club parisien. C'est une sorte de rap, mais sur un beat techno sec.  Les synthés analos sont originaux, en collaboration avec Eric Barrault, du groupe Signal electrique.

L'album entier (Vinyle, Casette, CD, digital) :
https://f4editions.bandcamp.com/album/skarlet

"Je considérais les scènes rap et Rn'b comme soeurs de la rave, tant pour leur discours, leurs revendications, que leur façon de travailler (purement electronique). C'étaient les mêmes outils, il fallait donc fusionner les deux."
 
Cette chanson propose une liberté dans l'écriture, qui traduit une distorsion de perception, à Paris, à cette époque. Comme tous les autres titres de l'album, cela parle de la semaine du raver. C'est le fondement de cette démarche, du propos, et même, des autres travaux (image, littérature) : rendre compte d'un folklore, d'une perception encore joyeuse, enthousiaste, de la vie, comme de la scène. C'est une fréquence sociale, un style de vie.

Ce titre fait partie d'un corpus de chansons produites entre 2003 et 2005. 
"skarlet" est l'anagrame de "stalker", projet rave et techno de Brieuc Le Meur, artiste multifacette et patron du label F4 disques.

Cet album de chanson française moderne est une capsule temporelle ... C'est seulement vingt ans après ... qu'une vision claire des arrangements a été entreprise... Si elle n'a pas été possible avant, c'est que tout ce temps fut nécessaire pour être sûr de tous les détails. Le mixage et les arrangements ont été effectués avec les techniques modernes. Les prises de sons (synthés analos, guitare, voix) sont restées absolument identiques."

"Le format a été de nombreuses fois joué en concert entre 2004 et 2006, au Rex, au Nouveau Casino, à la Java, à LU à Nantes, à l'Olympic, chez Heretik, et même au "Placard", à la générale, mais le disque n'a jamais été signé : Trop rap pour les labels rave de l'époque avec qui je travaillais, trop électronique pour les labels rap, il s'est exclusivement destiné à la scène, avec le même set-up live que pour les raves dans lesquelles je jouais."

"Il y avait une approche "machine" des instrus, au lieu de chanter sur une bande ou avec un DJ. C'était d'ailleurs presque impossible de chanter et de jouer de cette façon, en impro et sur un live set hardware, seul, sur scène. 

Le concert au Rex club a été réalisé en duo avec Christophe Rodomisto, pour la partie guitare, avec qui je travaillais principalement à distance. Je lui envoyais des parties rythmiques et synthé, il me renvoyait des parties guitares, et un dialogue, des refontes, s'organisaient. Des vidéos circulent ça et là, d'un autre live au Nouveau Casino, dans une soirée "All you need is ears" avec Dasha Rush, qui m'avait signé en techno à l'apoque. 

La collaboration avec Eric Barrault, du groupe "Signal Electrique" a été épique, dans un des studios analogique les plus fous du moment, à Rouen, chez Thierry, disparu depuis."

C'est une chanson française sauvage qui savait que la techno venait du rock alternatif, du punk psyché, de l'electro sensible, de la disco, de la new wave, du folk industriel, et qu'elle pouvait y retourner, que Rimbaud en 1994 était un teufer, que les combats critiques et éthiques étaient puissants, que la vie en ville était surréaliste, ou plutôt "sous-réaliste"... tranquille. Je file.


Texte, voix, arrangements, production et mixage : Brieuc Le Meur (stalker / skarlet), à Paris, entre 2002 et 2005.
Production sur "C'est la vitesse", "Tequilla" : Eric Barrault (Signal Electrique), à Rouen.
Programmation additionnelle sur "Hop Shak" : Eric Barrault (808, Oberheim & SH1).
Guitares sur "Les paradis du style", "Hip street", "Hop Shak" : Christophe Rodomisto.
Mastering : Giovanni Conti / Artefact Mastering, Berlin. 2024
Cover picture : Brieuc Le Meur. Paris. 1995.

Tequilla

"Pour une redéfinition institutionnelle du champ médiatique"
Texte et lecture achevés à Berlin le 14 décembre 2018. Par Brieuc Le Meur. 
Pour Diakritic. TEXTE ici :   https://diacritik.com/2018/12/07/les-medias-et-le-corps
bureau@editionsf4.com
Presse et démocratie n'en sont qu'à leurs balbutiements. Les manipulations et malversations qui les traversent au quotidien relèguent Homère, Aristote et Platon, à des contes pour enfant. 
C'est notre tragédie moderne,

Après un très long travail de recherche et de mise en forme, ce nouvel article sur diakritic a été refondu en profondeur, et se se voit augmenté d'une lecture intégrale du texte (téléchargement ouvert sur sound cloud)

Les médias, le corps et la démocratie

Brieuc Le Meur

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