غناء وإلقاء من قصيدة البردة للإمام البوصيري في مديح المصطفى خير الخلق كلهم.
- - - - - - - - - - - - - 
أداء: الفرقة الثالثة من مركز الإبداع الفني
بدار الأوبرا المصرية
القاهرة
إخراج: خالد جلال


بردة الإمام البوصيري | الفرقة الثالثة "مركز الإبداع الفني" 2012

أرج النسيم - بن الفارض

زمن الخيول البيضاء - مقدمة

2- زمن الخيول البيضاء - انكسر الشر

أقمطة ونياشين وولاّعات للرجال السعداء.
الشاعر: رياض الصالح الحسين.
أداء: أحمد صبحي
. . . .


– لا ماء في البحر

لا حياة في القبلة

لا عدالة بين نابي أفعى

ولا شمس ساطعة في قلبي

قطيعٌ من الموتى في فمي

والغسيل على الشرفات –

***

موظفون لزرق الكآبة في الشرايين

ملائكة بقوانين حمورابية لاغتيال الموتى والأحياء والقبور

محاسبون لإحصاء الأظافر والأيدي والرؤوس المتعبة

ثيران بقوائم لطيفة لشرب البيرة وإصدار المراسيم

حشرات ملوّنة على الشرفة

وفراشات كالحة على الرمال

عشاق فاشلون

لوحات تشكيلية فاشلة

ربطة عنق ناجحة

دوائر، وامرأة محطمة

صورة بإطار. صورة بلا إطار

صورة بيضاء. صورة سوداء. صورة سكوب بالألوان

ولكن ليس هذا هو العالم كله:

فالرمال ما زالت ناعمة ودافئة

والبحر ما زال يرسل للصيادين الخرافات والأسماك

ماء النهر صافٍ

والأطفال ما زالوا يحبون الفستق

ثمة رجل يبحث في جيوبه عن امرأة

ثمة امرأة تبحث عن حذائها في الطريق

والصغار يستطيعون أن يبتكروا ألف لعبةٍ بإصبعٍ واحدة من الطباشير

إذن، لا تحلموا بالشمس كثيرًا

فالشمس ستشرق في الساعة السادسة والثلاثين دقيقة حتمًا

إذن، لا تسألوا العصافير عن لون السماء في البلاد البعيدة

لا تسألوا الزمن عن الذكريات

لا تسألوا الأشجار عن نكهة الفؤوس في الخاصرة

لا تسألوا الصعاليك عن رطوبة الأرصفة

لا تسألوا التوابيت عن رائحة الموتى

لا تسألوا القتلة عن رائحة الدم

ولا تسألوا سمر عن قلبي

فالأسئلة البسيطة قذيفة

الأسئلة المعقدة انتحار

ونحن سكان الأرض الأسوياء


“من الأفضل أن نوزّع التعب الإسبارطي

والنقود البيزنطية على الناس بالتساوي”.

***

هذا ما قالته المرأة الواسعة

التي مسحت أحذية القادة بلسانها الملتهب

وكانت تقول لي وأصابعها تتحرك كقطيع من الوعول في شَعري:

ألديك غرفة بطول قامتي؟

وهل نافذتها تطلّ على الشارع أم على المقبرة؟

المرأة التي عبرت المجنزرات بين نهديها كسرب من النوارس البيضاء

كانت تقول لي أيضًا وهي تنتحب بانفطار:

لماذا لم أعد أراك؟

لماذا لم أعد أراك في المطر؟

هل أخذوا منك معطفك الداكن ليمسحوا به أحذية الملوك؟

المرأة التي تركت على سترتي صوتها المضيء

تهتم بالحب والأغاني المكتوبة

وتقول لي:

أتريد أن تقبّلني؟

أتريد أن أقبّلك؟

إذن، اغمض عينيك ودع الشرفة مفتوحة

المرأة التي لم تقبّل أحدًا منذ معركة واترلو

معركة العلمين

مذبحة دير ياسين

ومذابح العالم الأول والثاني والثالث والرابع

كانت تقول لي وهي تضع يدها الطرية على صدري:

قلبك لم يعد طريًّا

ونبضك يدق ببرود

فهل جعلوا من قلبك منفضة لرماد سجائرهم؟

ومن شرايينك أحزمة لبواريد جنودهم؟

المرأة التي كانت تبكي في الأزمنة البعيدة

كانت تقول لي:

ألديك أصابع؟

أين هي أصابعك؟

هل سرقوها منك دون أن تدري؟

هل أخذوها عنوة بمساعدة السكاكين؟

هل سقطت منك وأنت تركض في الليلة الفائتة وراء ظلّك؟

وكانت تقول لي، المرأة اليابسة كقشور الكستناء،

الممتلئة كالكستناء

الناعمة كالكستناء

الطيبة كالكستناء:

أمس لم يسأل عنك أحد

لا ماء في البحر

ولا سمكة على الشاطئ

أمس لم يسأل عني أحد

زارني الموت ولم يكن على الرفّ قهوة

ولأن الموت يحب القهوة مثل جميع الناس

فلقد قلَّب شفتيه وصفق الباب وراءه

ومضى في قطار العتمة.

وكانت تقول لي:

أنت لا تبكي

أنت لا تبتسم

فمن احتسى دموعك بدلاً من الفودكا بالبرتقال؟

ومن أكل ابتسامتك بدلاً من فطائر الكبد المشوي؟

فمك مغلق، ولسانك مصفّد

تُرى، هل تختبئ في فمك أغنية أم نقالة موتى؟

حديثًا عن عطلة نهاية الأسبوع؟

أم طفلة بعينين مفقوءتين؟

هل نسفوا لسانك أيضًا؟

أم ثبتوه بسقف حلقك بالدبابيس الفضية؟

وكانت المرأة

التي تعدّ على أصابعها قتلى حروب الطبقات تقول لي:

هل تعرف نيرون؟

هل قرأت عن نيرون؟

نيرون لم يكن مذهلاً لكنه أحرق روما

أنا هي عاصمتك المحترقة

وأعرف أنك لست نيرون

ولكن قل لي:

هل تحبني؟ هل تحبني؟ هل تحبني؟

***

هذا ما قالته المرأة الواسعة

قبل أن تحمل مظلتها الضيقة

وتمضي في المطر الناري

وأنا – المهذب، المهذب، المهذب –

إلتففت بمعطفي ومضيت

وأنا أذكر أنها قالت:

من الأفضل أن نبتلع المجنزرات

بدلاً من حبوب الكورسيدين!

أقمِطَة ونياشينَ وولَاعات للرجالِ السعداء

خرابُ الدورةِ الدموية
الشاعر: رياض الصالح الحسين،
أداء: أحمد صبحي.
. . . .

استلقي باص جسده 
 

أو انتظريه في المحطة التالية 
 

فهو الآن متهم لأنه قتيل 
 

و متهم بتخريب الدورة الدموية: 
 

القبلة الأولى رصاصة 
 

الطلقة الأخيرة حب. 
 

*** 
 

1 – صورة شخصية لـ ر. ص. ح: 
 

يركض في عينيه كوكب مذبوح 
 

و سماء منكسرة 
 

يركض في عينيه بحر من النيون 
 

و محيط من العتمة الطبقية 
 

في عينيه –أيضًا- 
 

تركض صبيّة جميلة بقدمين حافيتين 
 

يغنّي: 
 

لقد كانت طريّة.. طريّة 
 

كالثلج و الينابيع 
 

لقد كانت سنبلة طريّة 
 

و لذلك التقطتها بمناقيرها العصافير 
 

لقد كانت طريّة.. طريّة 
 

تركض بقدمين حافيتين فوق سهل أجرد. 
 

*** 
 

2 – حلم: 
 

منْ يقطن في جسد "يانافالينتوفا" 
 

الطافح بالغزلان و أشجار البلوط 
 

المعبأ بالمعجزات الأرضية المشاعة؟.. 
 

منْ يغتسل من محيط عينيها 
 

و يتبلل بالنوارس و أصابع الصيادين السعداء؟.. 
 

ها أنذا أتفقد مكتبة أيامي 
 

فاتحًا كرّاسة الأنهار، 
 

لأقرأ في خطوط يديها: 
 

تضاريس الريح 
 

و أمجاد الأمواج البرية 
 

أتفتت في مناخ قبلاتها: 
 

أسماء خضراء و غابات سالكة 
 

ممالك تفتح أبوابها لفرسان الدهشة 
 

لعصافير الدوري المتفجرة بالغبطة و الأناشيد. 
 

*** 
 

3 – عشب: 
 

جلسَ العاشقان على العشبِ 
 

جلسَ العاشقانْ 
 

خلفهما جثة لا تحدُّ 
 

و بينهما جثة و دخانْ 
 

*** 
 

4 – أغنية: 
 

مزرعة للوفي، يدك التي تمتدّ لا ترجعيها 
 

شفتي لغة ملطخة بالضنى.. 
 

الآن تتمدد على سرير جسدك الوثير 
 

ترتمي بين أشجار عينيك ذاكرتي 
 

و أنا متشبث بضفائر يديك 
 

أفتح نافذة للحديث.. 
 

و بلحظة يقتنصك الغياب 
 

أو تصبحين فريسة للأغاني!. 
 

*** 
 

5 – أسئلة: 
 

أيتها البلاد المصفحة بالقمر و الرغبة و الأشجار، 
 

أما آن لكِ أن تجيئي؟!.. 
 

أيتها البلاد المعبأة بالدمار و العملات الصعبة 
 

الممتلئة بالجثث و الشحاذين، 
 

أما آن لكِ أن ترحلي؟!.. 
 

*** 
 

6 – مدينة: 
 

يركض في دهاليزها فرس شوكيّ 
 

يحكّ بقوائمه ظهرها الطافح ببثور الجرب 
 

هي.. هي 
 

المدينة-المئذنة 
 

ثمة طاووس وحيد في حديقتها الواسعة 
 

يفرد بزهو ذنبه الملوّن، لينظر إليه: 
 

أ- ماسح أحذية ذو عينين حزينتين 
 

و وجه ملطخ بالبويا 
 

ب – امرأة شقراء عيناها جرح و وجهها كآبة 
 

ج – بائع بطاقات يانصيب خاسرة سلفًا 
 

د – كاتب هذه القصيدة المطرود من عمله لأنه حاول التأكيد على أن الأرض توقفت عن الدوران، و أن الأبيض لم يزل أبيض و الأسود لم يزل…. 
 

*** 
 

7 – حوار: 
 

قلتُ: للبحر أجنحة 
 

و مراكبنا الريح قد سرقتها 
 

و تناثر شاطئ البكارة في حقائب قراصنة البرّ 
 

فإلى أين أذهب 
 

و أنا متسخ و عارٍ 
 

مثلما القمر في منتصف ليلة صيفية؟. 
 

قلتِ: اغتسل بماء صوتي 
 

و ارتدِ قبلاتي 
 

قلتُ: قاطرة الوقت قد أنهكتني 
 

فالقرى مدية تحتزّ وريدي 
 

و المدن الصخرية امتلأت بي ضجرًا 
 

و ها أنا أتيبّس بين اثنتين: 
 

- خطوة و سكاكين.. 
 

- خطوة و قرنفل.. 
 

أصبح الصوت سوطًا 
 

و الحذاء قبعة 
 

و الحدائق مستشفيات 
 

و مكاتيب الغرام قنابل موقوتة.. 
 

فمن أين أبدأ؟. 
 

قلتِ: فلتكن في البداية مذبحة الأبجدية!.. 
 

*** 
 

8 – رقص: 
 

أسقط في حضن حبيبتي 
 

شمسًا باردة 
 

هواءً مختنقًا 
 

أسقط في حضن حبيبتي 
 

جسدًا مسكونًا بالجوع 
 

مصفدًا بالحبر و الأحذية 
 

أفتش في حضن حبيبتي 
 

عن أغنية شرسة 
 

و لحن مفترس 
 

و… 
 

- هل تحبين الرقص يا حبيبتي؟!.... 
 

*** 
 

9 – امتلاك: 
 

حادّة كالشفرة 
 

صلبة كحربة فولاذية تخترق القلب 
 

واسعة كالمحيط 
 

جميلة كالفرح 
 

مضيئة كالضحكة 
 

حبيبتي الممتلئة بالأعياد 
 

شهية كرغيف الخبز 
 

طيبة كبرتقالة 
 

أما أنا.. 
 

فلا أملك إلا هذه الكلمات 
 

و بعض الذكريات التعيسة 
 

المحفورة بضراوة على ميناء جسدي.
 


خَرابُ الدورةِ الدمويّة

عيدٌ للقبلةِ، وأعيادٌ للقتل.
الشاعر: رياض الصالح الحسين.
أداء: أحمد صبحي
. . . .


- منذ سنة صدمت امرأة وحيدة في الشارع 
 

تلبس بذلة باهتة و لكن عينيها لامعتان 
 

صرنا أصدقاء بسرعة 
 

و بعد أيام تبادلنا القبلات و الأحلام 
 

و كان اسمها: س – 
 

-1- 
 

كان اسمها: س 
 

تحب الماء 
 

و الرحيل في زورق إلى المدن الجميلة 
 

شعرها يتطاير مع الريح كالعصافير الخائفة 
 

و يداها زهرتان حول عنقي 
 

و كانت تحب غرفة صغيرة في قطار 
 

و كتابًا لرامبو تخبئه بين ملابسها الداخلية 
 

في حقيبة سوداء تحت السرير 
 

و كانت، أيضًا، تحب الأعياد و الأطفال 
 

و تكره الجواسيس و القتلة القانونيين 
 

كان اسمها: س 
 

ضفيرتان من أوراق البرتقال و الملمس الناعم 
 

تحب الرمل و القبلة 
 

و تحبني أيضًا: 
 

.. 
 

"حينما كنت صغيرًا كغرسة الحمص و أليفًا كالهرة 
 

سألتني سيارة هرمة 
 

بعد أن لطخت وجهي بالطين: 
 

بماذا ستغتسل في المستقبل؟ 
 

آنئذٍ، فتحت الباب و دخلتْ "س" 
 

- 2- 
 

فتحتُ لها الباب و هي خائفة 
 

جلستْ على السرير بانفعال 
 

نظرت إلى زوايا غرفتي كلصّة و تنهدت 
 

- علينا أن نأكل كثيرًا يا صديقي و نموت 
 

فما عاد في الأرض متسع لنا 
 

قرأتُ لها قصيدة فبكتْ 
 

حدثتها عن العمل 
 

و حدثتني عن الأقفاص النظيفة 
 

- حبة برتقال واحدة 
 

و سبعة عشر ألف متسوّل 
 

ماذا يعني؟ - 
 

خلعتْ قميصها و اغتسلت و جلست على السرير 
 

نظرتْ من النافذة الضيقة و تنهدت 
 

- غدًا من الممكن أن أنتحر 
 

الآن علينا أن نحب. 
 

وضعت على عينيها منديلها الملوّن و نامت 
 

أما أنا.. 
 

فلقد نظرت إلى صدرها المتدفق بإمعان 
 

و رقصت بلا رغبة: 
 

.. 
 

"في التاسعة عشرة وضعت على رأسي قبعة 
 

و حملت كلاشينكوف 
 

أكلت السردين كثيرًا و الغبار 
 

و كنت كلما جرّدت مَنْ يقتله الأعداء مِنْ أشيائه القليلة 
 

أجد بينها صورة فوتوغرافية لـ: س" 
 

- 3- 
 

على الرصيف تقابلنا 
 

كانت تمزق دفتر مذكراتها و تبكي 
 

أمسكت يدها بعنف و سرت معها 
 

و في زاوية ما 
 

في مقهى ما 
 

في شارع ما 
 

شربنا الشاي و تبادلنا القبلات 
 

لكن جسدها النحيل ظلّ يرتعش بقوّة 
 

حتى خفتُ أن يتفتت 
 

مثل كتلة من الطين لم تر الشمس 
 

منذ ألف عام: 
 

.. 
 

"من روزا لوكسمبورغ حتى فاطمة برناوي 
 

كان جسد من أحبها معجونًا بالجراثيم 
 

و القنابل الموقوتة 
 

و كان قميص من أحبها مبلّلاً بالزهور 
 

و أناشيد الرعاة. 
 

من روزا لوكسمبورغ حتى فاطمة برناوي 
 

كانت يداها تضيقان تضيقان 
 

حتى تصبحان بحجم جثة 
 

و عيناها تتسعان تتسعان 
 

حتى تصبحان بحجم قبلة 
 

و أما قلبها فبصخب كان يدقّ، و باستمرار أيضًا 
 

تك. تك. تك: 
 

نحن معًا في الطلقة 
 

و نحن معًا في الأغاني 
 

من روزا لوكسمبورغ حتى فاطمة برناوي 
 

سأقول لكِ: حدثيني 
 

عن الطفل الذي يرضع الحمّى من ثدي الأرض 
 

عن الدروب المقفلة 
 

عن العيون المفتوحة على جهنم 
 

و عن الأجساد المفتوحة على البحر 
 

سأقول لكِ حدثيني.." 
 

.. 
 

لقد قدّمت نفسها للبحر 
 

ببساطة و حب و لامبالاة 
 

قدّمت نفسها للبحر 
 

هل هذا شيء مثير للضجة؟ 
 

هل ستتحدث عنها النسوة تحت القناديل؟ 
 

هل سيحتفظ الرجل برسائلها في صندوق 
 

بثلاثة أقفال 
 

أم سيقدم للنار كلماتها المعذبة؟ 
 

الأمر الوحيد هو أنها قدّمت نفسها للبحر 
 

كما تقدم الأم حلمة ثديها لأول مرة 
 

للوليد الجديد 
 

و البحر الواسع، الصاخب، الممتلئ 
 

تلقف جسدها بشفتيه الرقيقتين و سكت 
 

أما هي.. 
 

فلقد ضمّته إلى صدرها بقوة و.. عاشت 
 

كانت امرأة وحيدة 
 

بلا أساور أو بيت أو عشيق 
 

و لذا قدّمت نفسها للبحر 
 

فهل هذا شيء مثير للاهتمام؟ 
 

.. 
 

"أصبحتُ في الثالثة و العشرين 
 

رجل بوجنتين شاحبتين و مستاء للغاية 
 

ودعت (س) بعد أن تركت على عنقها 
 

دمعة حارة كالفلفل 
 

و ها أنذا أعمل لأشتري لها تفاحة و رغيفًا 
 

و لكن ثمة من أخبرني 
 

بأني سأجد في التفاحة دودة 
 

و في الرغيف صرصارًا ميّتًا 
 

فإذا تركت الرغيف و التفاحة سأموت 
 

و إذا أكلتهما سأموت 
 

و في الحالتين سأخسر نفسي 
 

في الحالتين سأخسر س" 
 

- 5 - 
 

ماذا نفعل 
 

إذا كان ثمة عيد واحد للقبلة 
 

و أعياد كثيرة للقتل 
 

ماذا نفعل؟
 



عيدٌ للقبلةِ، وأعيادٌ للقتل

مرثية الخروج

الشاعر: السيد حسن غازي
الأداء: أحمد صبحي

 - - - - - - - - - - - - - -

أ
اخرج إلى أغرودة أخرى
رماحًا
أو سهاما
اكتم عذابك
كلما التاعت على شوق انتظار للندى ريحانة
عمد كتابك
كلما سقط الجدار على الشعار
ضرج حرابك
بالذي أوصى حنين النهر للموج المهاجر
تدخل البيت الحراما
بردية السر اجمعي ولهي من الاسفار
لم يفلت سعاري من إوار العشق
كي تنضو حبائلَها الغزالة
صحوةً تهوي على النسيان
لؤلؤةً تطل على صياح الفجر في الوديان
أنت حملت هذا العشقَ
ممتطئا به متن الجنون
كأن سهم الله لم يقرأ تضاريس الجراح
كأن هذا العمر متسع يهيؤ للمنون

ب
بلد بلا أهل
بيت بلا عنوان
فإلى متى تحيا
في دمعة الاوطان



هي نوبة الترحال والتضييع
إليك ترحالي
ومن ميلادك المحفوف بالأزهار زلزالي
ألقى الظلام عليّ بردته
فما قد عدت أعرف من يحالفني
وأججني بصهد العشق
يا الله
إني أنا الفرد البهاء
أنا البهاء الفرد
أصعق بالرحيل ولا أموت
وأجتوي بالعشق
يفجأني العذاب ولا أبوح
ولا أمد يدا لحيّ
فردا أراكِ
ولا سواكِ هوىً
يرتل سورة الدمع البهي
فردا أراكِ
ولا سواكِ أسًى
يسافر في احتراق البائسين
وأنا المبادر
وأنا المغامر
وأنا المطالب للجميع
بما يليق من الرغيف إلى النبيذ
بما يليق بشمس حرية


ت
تبقين يؤلمك التذكر في لياليكِ العصية
أو يهلك الترتيل سائبتي
صواعقك الشهية
في صيحة الورد الخفية
صرخة الألم النبيل
ويك اكتبي جسدي على فرشٍ
من الزيفِ العليل
فأُرَى منازلة المحال
أُرَى هبوبا قاتلا
وأرى جموحا أطلق العصيانُ ثورتَه
وأرقه التوغل بين أوجاع الحقيقة والسراب
فإلام تعقبني المهالك
والممالك
والحراب

لا صحبَ
في الصحبِ الذينَ تفرقوا
او فرقوا لحمي
أغني
لسبة الأفعى الولوج إلى السماء
وأموت موتا
لا يُفَسّر
لا يُقَدّر
لا يسارعُ نحوه الزعماء


إني قاطفي مني
لأرجعني إليّ
أتراه يعلم فائتي
أن الذي ينداح من صوت المآذن
ينتقي دربا إلى الأمراء
قبل الراية الغراء
قبل الجند
قبل الشعب
لسوف يقتلك المروق وأنت تدخل
في الغياب
يا حبيبي المستفز بعشقه العفوي
هم يقتلونك كلما أعلنت أنك لا تريد
سوى انتمائك للخروج من الغياب

أ
إني لأعجب كيف ذاك الصدر
يحمل نافرين
صبحا من الأنداء
والسيف الذي قتل الحسين

م
من أين تبدأ
من رذاذ الحلم تبدأ
من فناء العمر تبدأ
من مكابدة الوصول إلى الخيول الجامحة
فاقرأ عليك الفاتحة
من أين تبدأ
من زواج القهر
بالصدر الذي يتكتم الأسرار
تبدأ؟
من صهيل جياد ميلاد البطولة
من صراخ الجرح تبدأ؟
من هتاف الدمع تبدأ
من صلاة العندليب
ومن سهاد الانبياء!
ولا تريد لك القصيدة
أن تكف عن الولوج إلى البكاء

أوكلما سكنت طيوري وكرها
أوكلما رشقت قرنفلتي بعيد سمائها
أتوسد العشق الضلالة
والوعود الكاذبة
جسدا تخاطفه مناقير الطيور الذاهبة
أترى انكساري
أم ترى وجعي المقدس
وانشطاري
يستبيح نداوة الرؤيا
فيجرحني الغناء
لأنت أحلى ما تجلى من بهاء
لأنت أحلى ما تجلى من بهاء

- - - - - - -- - - - - - - - - -

السيد غازي - مرثية الخروج

الشاعر الفلسطيني الرائع
محمود درويش

مديح الظل العالي

موسيقى تصويرية من مسلسل ( هذا المساء ) ل أمين أبو حافة
المسلسل بطولة: إياد نصار

Ahmed Sobhy

Popular tracks