Aluna es un poema musical que recoge tres momentos esenciales de la cosmogonía Kogi. HABA SE es el mito de la creación. HEISEI es la representación de la muerte, símbolo del mal. ALUNA- GEINA es “el camino casi invisible de los muertos”, una visión del más allá.
Aunque en la obra no existen referentes folclóricos, en el segundo movimiento se utilizan algunas formas de los cantos rituales de la cultura Kogi.

Aluna Poema Musical

La música latinoamericana de los últimos 150 años ha recorrido, casi invariablemente, a los modelos estéticos europeos, empobrecida en muchos casos por un retraso cronológico. Nuestra literatura musical se ha afiliado al nacionalismo romántico, al nacionalismo de cuño Bartokiano, al neoclasicismo de Stravinsky y varios tipos de serialismo entre otros ismos. Una tendencia reciente, pretende dramáticamente negar todo vínculo con la tradición occidental como si hubiésemos surgido de la nada. Pero la invención, en música, no se da en abstracto sino en contacto con el pasado, próximo o lejano, a partir de una reflexión sobre los antecedentes directos o indirectos.

Un sueño Calima , recrea la confrontación entre el mundo mágico de la desaparecida cultura Calima y el mundo actual representado por un arqueólogo quien pone su saber en manos de la codicia para apropiarse del tesoro escondido.

La leyenda dice que cuando se perturba el sueño milenario del oro de sus dioses, todo se vuelve lodo y la naturaleza se sume en la soledad y el frío. La invención musical, pretende realizar esta confrontación mediante la citación, entendida como una asociación muy amplia donde los materiales aparecen transformados a tal punto que solo el análisis del proceso constructivo los haría evidentes, la citación es en algunos casos temática, a veces tímbrica y en otros rítmica, funcionando como un objeto cultural verosímil sin voluntad de parodia. Es como el reflejo de la cultura vista en un espejo deformante. Es manifiesta la creación de una identidad con todas las características de ambigüedad que definen nuestro ser latinoamericano.

El material musical está organizado en cuatro grupos autónomos: un quinteto de madero, un coro de bronces, un grupo de percusión y un conjunto mixto, los cuales actúan en diferentes combinaciones a lo largo de las once escenas de la orbea, expresando un carácter propio que entra en contradicción con los demás. Es así como el quinteto de maderas y el grupo de percusión representan el mundo calima, en tanto que el conjunto mixto y el coro de bronces expresan la obsesión del arqueólogo.

La música de “Un sueño Calima” no es la mera ilustración de una anécdota. Esencialmente es una reflexión sobre el sentido de pertenencia a una tradición y la creación de una identidad

autor: Jorge Humberto Muñoz
Adaptación: Titirindeba
Técnica: Teatro de Sombras
Música: Alberto Guzmán Naranjo
Diseño de siluetas: Julieta Gómez
Elaboración de Vestuarios: Amevi
Luces: Pablo Emilio Garcés
Realización: Taller Titirindeba y Ferley Ocazal

Un Sueño Calima - Aluna

09 - El Despertar

08 - La Transformación

07 - La Codicia

06 - Danza Ritual

05 - El Sueño

04 - El Pensamiento

03 - La Noche

02 - La llegada

01 - Preludio

Alberto Guzmán Naranjo (1953-2023) desarrolló una prolífica carrera artística; profesor por varias décadas de la Universidad del Valle, fue director, compositor y pedagogo. Licenciado en música de la Universidad del Valle, realizó sus estudios bajo la dirección del maestro Léon J. Simar. Obtuvo diploma de Dirección de Orquesta de Cámara en l’École Normal de París en la clase de Dominique Rouits y diploma de Dirección de Orquesta en el Centre d’Études Polyphoniques de Paris, en la clase de Henri Claude Fantapié y ganó el primer premio por unanimidad en el concurso de la Jeune Philharmonie du Val de Marne.

Se formó en escritura superior en la Schola Cantorum en la clase de Pierre Doury. Estudió composición con los maestros Max Deutche y H. C. Fantapié y análisis de la música contemporánea con los maestros Pierre Boulez, Dominique Jameux en el IRCAM y con Philippe Manoury en el Conservatorio de Gennevilliers.

Fue director de la Orquesta Sinfónica de Antioquia, de la Banda Sinfónica del Valle, director de la Compañía Lírica de Bogotá y director invitado de las Orquestas: Sinfónica de Colombia, Filarmónica de Medellín y Sinfónica del Valle. Director de la Coral Palestrina y profesor de armonía y orquestación del Conservatorio Antonio María Valencia. Profesor y director del Departamento de Música de la Universidad del Cauca.

Se desempeñó como director del Coro Magno de la Universidad del Valle, fundador y director del Ensemble Sequentia, grabó un disco compacto con la obra coral de Antonio María Valencia en 1999, producido por la Secretaría de Cultura de la Gobernación del Valle del Cauca. Recibió el Premio Nacional de Composición (Colcultura 1992) y el Premio Nacional de Arreglo Coral (Colcultura 1995).

Aluna Poema Musical

Alberto Guzmán Naranjo

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