Alex Amsterdam – Come What May

Er gibt es offen zu, genau in der Mitte des Albums. „Rockstar“ wollte er werden, der Alexander Rosin, bereits als Kind. Glamour und Gloria. Den Zug zum Hit hatte er zu schon immer. Seit Karrierebeginn tragen seine Songs diese Stimmung in sich, einen Tag zu retten, abends, bei der Fahrt in die Dämmerung, wenn alles auf einem lastet und Akkord für Akkord abfällt. Oder morgens, zwanzig Minuten vor Sonnenaufgang, wo nur die Tieflaster mit den Baumstämmen unterwegs sind. Allein: Alexander ist ein Kind der Neunziger. Geprägt von Grunge und Indie. Das hemmt. Sorgt für ein Gewissen. Die gefühlte Verpflichtung, süße Kerne mit rauer Kruste zum Umhüllen. „Come What May“ macht Schluss damit. Es ist der Durchbruch zu sich selbst. Zur Vielfalt. Zum Pop.
Denn: Alexander ist ein Kind der Neunziger. Und das heißt auch: Er hat heimliche Helden. Wie wir alle, aus dieser Zeit. „Morning Glory“ von Oasis war wichtiger als „Nevermind“. Und die Sammlung streckte ihre Äste in alle Stilrichtungen aus. Und nun? Ist alles da. Die ganz große Geste in „Miss Rainbow“. Ein „Perfect Stranger“, das Bon Jovi am Strand geschrieben haben könnte. Ein „Breakup“, dem es gelingt, Tito & Tarantula mit frühen Roxette zu kreuzen, als Per Gessle noch rauchig hauchte. Wo früher alles Indiepop war, ist heute jeder Song eine Überraschung – mit Augenzwinkern. „Rid Of Me“ könnte als Shuffle-Happy-Song von Phil Collins stammen … nur würde der wohl kaum seinen Hass auf die Beach Boys ausformulieren. „Temper Of Your Heart“ kreuzt uramerikanischen College Rock der Marke The Fray schamlos mit Disco. In „Everything Seems Right“ schleichen sich erfrischend schamlose Hardrock-Gitarren in den luftig aufgeschlagenen Uptempo-Hit. Der Titelsong eröffnet das Album als geradezu provokant gut gelaunte Country-Folk-Nummer.  Und die „Lousy Thieves“ tanzen zu Salsa- und Bossa Nova-Rhythmen durch die Rille. So viel Spielfreude war noch nie, geboren aus der Befreiung, die es bedeutet, sich selbst alle Leidenschaften zu erlauben.  
„Come What May“ ist mit Band eingespielt und fantastisch arrangiert. Gleich zwei Produzententeams haben daran gearbeitet. Christoph Terbuyken von der Hochschule Detmold, ein jazz-erfahrener Klang-Gourmet, dessen Spannweite von Fred Frith-Neueinspielungen bis zu Monrose reicht, und Tobias Scheffel und Aljoscha Mallmann, die in ihrer Tresorfabrik bereits The Trail Of Dead oder den Fog Joggers Beine gemacht haben. Kompositorisch allerdings ist die Platte im Gegensatz zu ihren Vorgängern ein Solo-Album. Persönlich, pur und aufrichtig wie zuletzt das Debüt aus dem Jahr 2008. Mit dem Unterschied, das seither über 600 Auftritte weltweit ins Land gezogen sind, bei denen die Musik von Alex Amsterdam als Support besonders gut ankam, wenn es sich bei den anderen Künstlern um Musiker handelte, die ebenfalls für weit mehr Menschen als nur eine Indie-Gemeinde spielen. Die Superstars von Train zum Beispiel. Boyce Avenue. Fool’s Garden. Kurzum: Alle, für die „Radio“ und „Hit“ guten Gewissens schöne Begriffe sind. Weil sie wissen, dass es beim Schreiben von Songs nicht darauf ankommt, die Musikpolizei zu beeindrucken, sondern Menschen zu bewegen. Zum Beispiel die, die um 5:30 Uhr in die Morgendämmerung fahren, wenn nur die Tieflaster mit den Baumstämmen unterwegs sind, und die nicht wissen, ob sie beim Hören eines Albums nun melancholisch, optimistisch oder zartbitter werden sollen – und im besten Fall alles gleichzeitig empfinden. 
„Come What May“ gelingt dies besser als jedem Album von Alex Amsterdam zuvor. Es ist angekommen in der Erlaubnis, endlich alles zu dürfen … und mit Vollgas unterwegs Richtung all der Ausfahrten und verspielten Nebenstraßen, die  sich dadurch öffnen. 

Miss Rainbow

Rockstar

Soul For Sale

Perfect Stranger

Tell Me

Everything Seems Right

The Temper Of Your Heart

My Love Is In Vain

Lousy Thieves

Clueless

Rid Of Me

Alex Amsterdam

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