Name: 02 Towards Destiny by Anahitaouicestmoi in Theme
Duration: 2 min 4 s
Description: موسیقی متن فیلم خیلی دور خیلی نزدیک

موسیقی سفر یک سفر دور بی انتها

بسیار زیبا بود.گوشم رو نوازش کرد

هر جا برم باز به این آهنگ برمی‌گردم ...🥹

Theme

Peyman Khazeni - Memorabilia of a fall day

If melancholy were music

موسیقی "برف روی کاج ها" - کارن همایونفر

Aroosi Mordegan-Peyman Yazdanian/ عروسی مردگان-پیمان یزدانیان

Daydream Vol 1

Halkino

پیمان یزدانیان و حسام اینانلو - بداهه‌نوازی پیانو و کمانچه آلتو

Tak Ahang'haye Reza Soleymanifar

Reza Soleymanifar -ZenHar / رضا سلیمانی‌فر - زنهار

عودنوازیِ آلن شاوارش باردِزبانیان - ارمنستان @Goush

گفتگوی سه تار و پیانو

Download link : http://www.mediafire.com/download/glytz8lcpo4eiqp/Moslem_Rasouli_-_Number_5.mp3

Mim Rasooli - Number 5

My own melodies played with two grand pianos on GarageBand for iPad!

My Friday

موسیقی متن فیلم خیلی دور خیلی نزدیک

02 Towards Destiny

قطعه پایان ازموسیقی متن   فیلم " کنعان"  مانی حقیقی  / اثر کریستف رضاعی 
آلبوم کنعان / نشر هرمس 

قطعه پایان ازموسیقی متن   فیلم " کنعان"  مانی حقیقی  / اثر کریستف رضاعی

چشمهای تقریبا نگران
فردین خلعتبری
آلبوم:به خاطر سنگفرشی که مرا به تو میرساند
For the Sake of the Cobbled Street That Would Take Me to You


فردین خلعتبری متولد ۱۳۴۳ در شهرستان نوشهر است. وی موسیقی را با ساز فلوت آغاز کرد و بعد از انصراف از رشته سازه دانشگاه صنعتی شریف به سراغ موسیقی رفت و در دانشکده هنرهای زیبا تحصیلات خود را در زمینه موسیقی ادامه داد.[۱]
اولین کار او ساخت موسیقی تئاتر «گرگ گرگم» به کارگردانی مسلم قاسمی در سال ۱۳۶۴بود. او تاکنون موسیقی چند فیلم سینمایی و سریال تلویزیونی را ساخته که از میان آنها می‌توان به ترکش‌های صلح، هم نفس، گل یخ، اتوبوس شب، زمان می‌ایستد، زمانه و... اشاره کرد.


چشمهای تقریبا نگران-فردین خلعتبری | almost worried eyes-fardin khalatbari

 آهنگساز فیلم «جدایی نادر از سیمین» گفت: موسیقی در این فیلم فقط برای سکانس پایانی و تنها با ساز پیانو و چند ساز زهی ساخته شد تا مهر تاییدی بر روایت زندگی روزمره باشد. 

ستار اورکی  ضمن بیان این مطلب در خصوص کم و کیف ساخت موسیقی فیلم «جدایی نادر از سیمین بگفت: اصغر فرهادی قصه خود را به خوبی می‌شناخت و معتقد بود که به دلیل روایت دقیق داستان، وجود موسیقی از ابتدای فیلم نیاز نیست چراکه داستان به گونه‌ای است که آهنگ زندگی و یک تصمیم برای ماندن و یا رفتن را در بردارد. 

وی در ادامه افزود: من هم با نگاه فرهادی موافق بودم و معتقد هستم که نظر این کارگردان درباره کم و کیف حضور موسیقی در این فیلم به جا است به همین دلیل طی جلسات بسیاری که با محمدرضا دلپاک و فرهادی داشتیم به این نتیجه رسیدیم که موسیقی در این فیلم فقط در سکانس پایان فیلم و تیتراژ نهایی مورد استفاده قرار گیرد به همین دلیل رنگ مایه موسیقایی فیلم از صدای پیانو بهره برد. 

این آهنگساز در پاسخ به این سئوال که چرا ساز پیانو را به عنوان ساز اصلی درنظر گرفته است گفت: تصمیم برای استفاده از این سازبه عنوان ساز مادر از لابلای تصاویر فیلم بیرون آمد به این معنا که در طول فیلم یک سکانس وجود دارد که کارگردان مشغول بالا بردن ساز پیانو هستند در واقع این سکانس به این دلیل نشان داده شد که پیانو در عین حال قدرتمند به نظر می‌رسد بسیار شکننده و حساس نیز هست و فرهادی نیز بر این نکته تاکید بسیار داشت که نمایش این ساز حکایت تلویحی از فیلم است و از من خواست که صدای پیانو در موسیقی این فیلم به کار برود و من هم طبق نظر ایشان کار کردم و در‌‌نهایت متوجه شدم که استفاده از این ساز هوشمندی ویژه‌ای از سوی فرهادی بود؛ البته ناگفته نماند که اصغر فرهادی هنر موسیقی و رنگ موسیقایی فیلمی که می‌سازد را به خوبی می‌شناسد.

Sattar Orki - Jodaeiye Nader Az Simin (a separation)

<a href="http://wp.me/p2XxM7-116">دربارۀ آردو تونجبویاجیان، گوشه
</a>


02 Towards Destiny

Anahitaouicestmoi

Recent comments

maryam jafari

Hosein

محمدابراهیم پورثانی

m_z

Related tracks