أنا شخصُ الحكاية..
تذكرتُ نصًا لبيسوا: صحراءُ كُبرى روحي، لا يَقطعُها أحد سواي.

Vivaldi– four Seasons

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Some of you may think that it's too daring on my side to re-interpret this classical piece, but to me it is a pure sentimental thing, a tribute to two Masters... The first one is the author of the original, of course, I bet you have heard of him.. and his story... and another Master - my mom. She wasn't playing or singing herself, but she surely inspired my dad and me to keep playing no matter what. And I used to dare and hoped that she is listening and loves my playing and my daring. Every time I hear the original composition, I think of her.

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Not Für Elise - Tribute to two Masters (read description) - by Milana

محمد ايوب عاصف سورة يوسف Mohamed ayyub asif

لا يجلس

S. Rachmaninov - V. Gryaznov. Italian Polka

Beautiful reconstruction of this great but(not-too-famous)classical piece from  Camille Saint-Saéns. The virtual orhcestra is Kirk Hunter as usual.

Zig, zig, zig, Death in a cadence, Striking with his heel a tomb, Death at midnight plays a dance-tune, Zig, zig, zig, on his violin. The winter wind blows and the night is dark; Moans are heard in the linden trees. Through the gloom, white skeletons pass, Running and leaping in their shrouds. Zig, zig, zig, each one is frisking, The bones of the dancers are heard to crack— But hist! of a sudden they quit the round, They push forward, they fly; the cock has crowed.
(Based upon an old french superstition by Henri Cazalis)


Camille Saint-Saéns - Danse Macabre

Eine Weiterführung der Fanfaren 1-4. Ich habe bewusst Piccolo, Flöten, Klarinetten und Kontrabassklarinette hinzugesetzt. 
Das Stück ist noch etwas anspruchsvoller und effektlastiger, wie ich finde - was den Wert der Vorwerke nicht schmälern soll.

opus 163 - Fanfare Nr. 5 D-Dur (Scherzo fantastique)

New England Conservatory Chamber Orchestra coached by Donald Palma performs Tchaikovsky's Serenade for Strings. Recorded live October 14, 2011 at NEC's Jordan Hall.
For more information: http://necmusic.edu

Tchaikovsky: Serenade for Strings in C major, Op. 48 -  Waltzer

wolfgang amadeus mozart - requiem es una pista La Misa de Réquiem en re menor, K. 626, es una obra de Wolfgang Amadeus Mozart basada en los textos latinos para el Réquiem, es decir, el acto litúrgico católico celebrado tras el fallecimiento de una persona; se trata de la decimonovena y última misa escrita por Mozart. Mozart murió antes de terminarla, en 1791. En junio de 1791, Mozart ofreció en Viena uno de sus últimos conciertos públicos; tocó el Concierto para piano n.º 27 (KV 595). Su último hijo, Franz Xaver Wolfgang, nació el 26 de julio.
Pocos días antes se presentó en su casa un desconocido, vestido de gris, que rehusó identificarse y que encargó a Mozart la composición de un réquiem. Le dio un adelanto y quedaron en que regresaría en un mes. Pero el compositor fue llamado desde Praga para escribir la ópera La clemencia de Tito, para festejar la coronación de Leopoldo II.
Cuando subía con su esposa al carruaje que los llevaría a esa ciudad, el desconocido se presentó otra vez, preguntando por su encargo. Esto sobrecogió al compositor.
Más tarde se supo que aquel sombrío personaje (al parecer, llamado Franz Anton Leitgeb) era un enviado del conde Franz von Walsegg, músico aficionado cuya esposa había fallecido. El viudo deseaba que Mozart compusiese la misa de réquiem para los funerales de su mujer, pero quería hacer creer a los demás que la obra era suya y por eso permanecía en el anonimato.
Según la leyenda, Mozart, obsesionado con la idea de la muerte, desde la de su padre, debilitado por la fatiga y la enfermedad, muy sensible a lo sobrenatural por su vinculación con la francmasonería[cita requerida] e impresionado por el aspecto del enviado, terminó por creer que éste era un mensajero del Destino y que el réquiem que iba a componer sería para su propio funeral.
Mozart, al morir, consiguió terminar tan solo tres secciones con el coro y órgano completo: Introitus, Kyrie y Dies Irae. Del resto de la Secuencia dejó las partes instrumentales, el coro, voces solistas y el cifrado del bajo y órgano incompletos, además de anotaciones para su discípulo Franz Xaver Süssmayr. También había indicaciones instrumentales y corales en el Domine Jesu y en el Agnus Dei. No había dejado nada escrito para el Sanctus ni el Communio. Aunque en un principio Constanze, su viuda, pidió al músico de la Corte Joseph Leopold Eybler que terminase el Réquiem, fue su discípulo Süssmayer quien lo acabó (siguiendo las directrices de Mozart), completando las partes faltantes de la instrumentación, agregando música en donde faltaba y componiendo íntegramente el Sanctus. Para el Communio, simplemente utilizó los temas del Introito y el Kyrie, a manera de reexposición, para darle cierta coherencia a la obra.
Una de las principales influencias de esta obra puede hallarse en el Réquiem de Michael Haydn compuesto en el año 1771 para la muerte del arzobispo de Salzburgo S. C. Schrattenbach.
Aunque al parecer se interpretaron extractos del Réquiem en una misa en memoria de Mozart celebrada el 10 de diciembre de 1791, el estreno de la obra completa se produjo en Viena el 2 de enero de 1793 en un concierto en beneficio de la viuda del músico austríaco, (Constanze Weber). Fue interpretado de nuevo el 14 de diciembre de 1793, durante la misa que conmemoraba la muerte de la esposa del conde Walsegg y bajo la dirección del propio conde.
Después de esta interpretación, el conde Walsseg realizó una reducción para quinteto de cuerda, pero la obra no volvió a interpretarse bajo su patrocinio.

Wolfgang Amadeus Mozart - Requiem

J. S. Bach - "Fugue" from Toccata & Fugue in D Minor - BWV 565

According to legend, "Death" appears at midnight every year on Halloween. Death calls forth the dead from their graves to dance their dance of death for him while he plays his fiddle.

لا يجلس

Bashar Alzoubi

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