Slovo o vremenu (2014/2016)
Za basflautu, klavir, violinu, violončelo i ženski glas

Year: 2014/2016
Premiere: Ensemble Platypus I Dom armije, Sarajevo, BiH I 16. april 2016

Kaoko Amano (sopran)
Elena Gabbrielli (bass flute)
Ingrid Zhegu (violin)
Tomasz Skweres (violoncello)
Jaime Wolfson (piano)

Description

"Prava umetnost je sukob s dobrim koje je dobro samo za manjinu, a zlo za većinu i u tom smislu ona predstavlja herojski akt. Da bi se takva umetnost stvarala, potrebno je pre svega postojanje zla kao uzroka, i to ne samo društvenog zla u vidu klasnog ili bilo kakvog drugog izrabljivanja nego i „metafizičkog“ zla, kao što su smrt i druge sudbinske nevolje ljudskog roda. Zato su umetnosti potrebni pobunjenici, zaverenici stvaranja. Najveće umetničke epohe su one u kojima umetnici pokazuju najviše hrabrosti."

Dragan Jeremić, Doba antiumetnosti




Slovo o vremenu (2014/2016)

For violoncello and sound projection (2011)

Vatnajökulsþjóðgarður* (for violoncello and sound projection) is a search for higher and more complex modes while dealing with the subject of amorphousness. So are the chosen musical building blocks capable of abandoning their autochthonous, archaic being in order to unfold a new life of a higher, more refurbished structure?

The discovered options are only partially useful to aid the respective inordinate (i.e. anarchic) components into developing a more complex structural existence. Therefore, ultimately, the described search is discontinued, being an unsuccessful endeavour: what is essential may only be transformed temporarily, yet a ‘genomic’ metamorphosis cannot be carried out. 

The electro-acoustic part of Vatnajökulsþjóðgarður is based on audio recordings of Icelandic landscapes, among others including the waterfalls Skógafoss and Gulfoss, Vatnajökull Glacier, and Lake Jökulsárlón. Those untreated elementary sounds are omnipresent throughout the sound projection and displayed statically; yet transformed sounds can be perceived as movements within the stereo field. The violoncello is understood as a natural phenomenon as well, and treated accordingly.  

*) Name of Vatnajökull National Park, Iceland. Vatnajökull ['vahtnaˌjœˑkʏtl̥] (engl. ‚water glacier‘) is the largest glacier in Iceland.

UA: 20.01.2012
ORF Studio Steiermark, Graz (AUT)
Violoncello: Michael Moser

Vatnajökulsþjóðgarður (2011)

NGC 3372 Lieder wurden zwischen 2006-2011 komponiert. Jedes Klanggedicht ist als eine Nachhallerinnerung konzipiert – es lässt zwar die Erahnung einer übergeordneten Gesamtheit zu, doch eine endgültige Aufklärung bleibt aus. Die Klangpassagen sind als konzeptuelle Verbindungen zwischen den verklanglichten Darstellungen der seelischen Zustände und bruchstückhaften Reminiszenzen gedacht. Das modifizierte Wiederholen mancher (in der linearen Zeit „bereits bereisten“) Abschnitte, ihre metamorphische Wiederkehr, symbolisiert die Unvorhersehbarkeit des zu Erinnernden und die Unmöglichkeit einer Flucht vor sich selbst.  

Den NGC 3372 Liedern zugrunde liegende Sprache ist eine (in dieser Art) nicht existierende Form des Serbokroatischen (einzige Ausnahme: Lied „Al Falag“). Das Adjektiv abwesend kommt in verschiedensten Varianten vor – als Wort, Morphem, Wortbildung - genauso wie die Personal-und-Reflexivpronomen Ich, Du/Mich, Dich, sowie die Substantive Albtraum, Nacht, Herz und das Adverb Immer. 

UA: 23.11.2011, "Portraitkonzert Belma Beslic-Gál"
Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main (DEU)
Ensemble I z M
Leitung: Gerhard Müller-Hornbach

NGC 3372 Lieder (2006-2011)

Premiere: 

* 23.06.2012/live recording session@amann studio, Vienna, Austria
* In cooperation with Bernhard Gál
* Feat. Vera Klug (fl.), Annelie Gahl (vl.), Maria Brigitte Gstättner (bsn.)

Silpium Mons (2012)

Echo II 
[for piano and sound projection]

* 23.06.2012/live recording session@amann studio, Vienna, Austria

Piano: Belma Beslic-Gal

Echo II (2008)

Medamothi Planum
(fuer grosses Ensemble)

Premiere: Ensemble Reconsil/Arnold Schönberg Center, Vienna/22.05.2013

Medamothi Planum (2013)

Lacus Somniorum II

VOM NICHTS
Portrait-Konzert mit Belma Bešlic-Gál 
Ensemble I z M, Leitung: Prof. Gerhard Müller-Hornbach
23. November 2011 ▪ 19.30 Uhr ▪ Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Frankfurt

Archiv Frau und Musik 

Aufnahme: Hessischer Rundfunk ©

Lacus Somniorum II (2008) [In Frankfurt 2011]

Für Altflöte und Streichquartett

Snaefellsnes ist eine Halbinsel im Westen Islands. im Herbst 2011 hatte ich das Glück, im Rahmen eeiner Konzertreise diese archaisch-stille Landschaft kennen zu lernen. Das isländische Erlebnis inspirierte mich zu mehreren Stücken. Die Errinerung an die besondere Klanglandschaft: Wind, Meeres rauschen, das eigene Atemgeräusch, das aufgrund der tiefen Stille eine plötzliche Aufmerksamkeit erlangt, versuchte ich in mir quasi "einzufrieren" um sie später in Instrumentalklänge zu transponieren.

Ich versuchte für das Stück "Snaefellsnes" vier Stills (eine Art "Klangfotografie") zu gestalten, die jeweils einem Ort entsprechen: ein Strand mit vulkanischem schwarzen Sand; eine Ebene mit Denkmal, das auf eine alte Sage verweist; eine Landschaft im Nirgendwo mit dräuendem Sturm; Nebel über dem Meeresspiegel schwebend.

UA: die andere saite; ein Galerienkonzert 
19.11.2012, Kulturzentrum bei den Minoriten, Graz
Leitung: Wolfgang Hattinger
Ensemble: Szene Instrumental

Snæfellsnes (2012)

For bass flute and quadrophonic sound projection (2011)

Flut is based on a Sound Projection by Bernhard Gál.

Audio recordings of sand are the prevailing source materials of the electroacoustic part of flut. Here the envisioned relationship between the singular and the whole is already reflected in the nature of the used sound materials: For the human ear one single grain of sand remains largely inaudible – the polyphony of the mass is needed to obtain a tangible sonic experience – the individual sound events of innumerable sand grains conflate into a single gestalt, the unanimous sound of sand. At the same time, the acoustic features of the bass flute and its unique playing techniques are understood as additional grains of sand, merging into a whole with the electroacoustic sound projection. The objective is to create a consistent monophonic experience composed of interwoven yet discrete elements.

FP: 13.11.2011, Stift St. Peter, Salzburg (AUT)
Bass flute: Vera Klug

flut (2011)

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Rođena 07. februara 1978 u Tuzli (SR BiH, SFR Jugoslavija), živi i radi u Beču (Austrija).

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Fundamentalnu komponentu njenog umjetničkog izražaja čini intenzivno promišljanje problematike muzičkog vremena u okviru dekonstruisane muzičke forme, te integracija nihilističkih i futurističkih ideja i koncepata u transdisciplinarne oblike (elektroakustičke) (re)prezentacije. Važan uticaj imaju i promišljanja o destruktivnim posljedicama reakcionizma, revizionizma i nacionalizma na post-jugoslovensku umjetnost i kulturu.

Belma Bešlić-Gál

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