Tracklisting
Beatriz Ferreyra – Echos (1978)
Hilda Dianda – Después del silencio (1976)
Jacqueline Nova – Creación de la tierra (1972)
Jocy de Oliveira – Wave Song (1981)
Oksana Linde – Mariposas acuáticas (1985)
Vânia Dantas Leite – L’Indien et L’Ovni (1986)
Nelly Moretto  –  Composición 9b (1966)
Marlene Migliari Fernandes  –  Espectros Cromáticos (1967)
Graciela Paraskevaídis  –  Algún sonido de la vida (1993)
Graciela Castillo  –  Y así era (1982)
Olga Pozzi Escot  –  Three Poems of Rilke (1959)
Alicia Urreta  –  Dameros I (1984)

Published at: https://soundsandcolours.com/articles/peru/raro-13-ale-hop-female-pioneers-of-electronic-and-electroacoustic-music-in-latin-america-59928/

Mix RARO 13 "Female Pioneers of Electronic and Electroacoustic Music in Latin America"

Naviarhaiku 497

I cancelli e le porte sono aperte o sempre chiuse?
Se il portone si chiude sei dentro o sei fuori?
E sei sicuro che, se il tempio dorme, tutto sia perfettamente immobile, fermo e in silenzio?
Non ti senti in trappola, dove il sonno diventa incubo?
Lo vedi adesso il nemico?

"Ed un giorno mi disse
Entra ti aspetterò
Ma il nemico da sempre si cattura così
Apri bene la porta
Fallo entrare da te
Lei l'ha fatto settembre
Lei l'ha fatto con me"

Alberto Fortis  Settembre   1981



Are the gates and doors open or always closed?
If the gate closes are you in or are you out?
And are you sure that, if the temple sleeps, everything is perfectly still, static and silent?
Don't you feel trapped, where sleep becomes nightmare?
Do you see the enemy now?

"And one day she told me
Come in, I'll wait for you
But the enemy has always been caught like this
Open the door well
Let him in for you
She did it September
She did it with me"

Alberto Fortis "September" 1981

Settembre - The Gate Shuts (naviarhaiku497)

Un día de ánimo frágil agarré mi Volca Modular e improvisé. Quise darle algún carácter melódico, aunque no de canción. Hay cuatro voces, claramente un acompañamiento y una melodía y otras dos con colores y formas diferentes. Con esto pruebo que Ableton Live, incluso en su versión Lite, es una gran herramienta de bocetado, solo tuve que grabar parte por parte en clips y cambiar patches en vivo. Esta pieza podría hacerse en escena.
#electonicimprovisation #volcamodular

Desazada

Campos de San José es una pieza que trata acerca de las memorias de un sitio muy particular: el Campito de San José - Universidad de los Andes, alguna vez un molino, otra vez un convento, otra una fábrica de sombreros, otra una casa de reposo, y actualmente un departamento de música - sitio(s) que habito a diario, desde ese día que decidí dedicar mi vida al estudio de la música como profesión, y que hoy en día mi vida artística y  académica. El Campito es un espacio con muchos tiempos solapados... muchas historias... infinidad de sonidos y armonías (algunas vences más disonantes que otras)... esta pieza, fruto del encargo del arquitecto Jaime Alejandro Vélez para su tesis de maestría, es dedicada a la memoria de todos estos espacios y de las personas que los han habitado, en especial aquellas pacientes (y sus familiares y amigos) de la casa de reposo... a todos aquellos que sufrimos de trastornos mentales en una menor o mayor medida. Y en especial, a la memoria de una de las personas que más he amado en este mundo... a mi hermano, Jorge Guillermo García Moncada, QDEP.

Pieza escrita por Jorge García, en el marco de la elaboración de la tesis de maestría de Jame Alejandro Vélez, bajo la tutoría de los profesores Cristina Albornoz Rugeles – Maestría en Arquitectura – y Jorge Gregorio Garcia – Maestría en Música – Univerisdad de Los Andes.

Campos De San Jose (reducción en estéreo)

Jorge Gregorio García Moncada 
Pieza: In MEMOriam, por las víctimas del conflicto armado en Colombia (2024)
Homenaje a la memoria de Jorge Guillermo García Moncada (1979 - 2023)
Dur: 9:00
Formato: Cuarteto de cuerdas y soporte fijo de audio (estéreo)
Intérpretes: LIGETI QUARTET, BEAST, CrossCurrents: The Memory Project, Marzo 8 de 2024, University of Birmingham, UK.

9,593.356 víctimas [del conflicto armado] registradas históricamente – censo del 31 de octubre de 2023 – cobijadas bajo la Ley 1448 del 2011, han sido reconocidas como aquella población del país que ha sufrido violaciones graves y manifiestas a las normas internacionales de Derechos Humanos en el marco del conflicto armado interno con el fin de buscar reparación. Cada víctima cuenta, es la frase que encabeza la página web de la Unidad para las víctimas, en la cual la Ley 1448 reconoce como víctima a “aquellas personas que individual o colectivamente hayan sufrido daños por hechos ocurridos a partir del 1º de enero de 1985”. Teniendo en cuenta el estado actual de las cosas donde guerrillas, narcotráfico, paramilitarismo y estructuras neo-feudales – entre otros – compiten por el control de tierras y corredores de tráfico de todo tipo de actividades ilícitas, pone de manifiesto que dicha cifra (del censo oficial de 2023) queda irrisoria cuando retrocedemos en el tiempo a la génesis moderna de la violencia bipartidista propia de los 1940s y 50s, o antes. Estas generaciones poblacionales, vivas todavía en la memoria de nuestros padres y abuelos, han sido testigos de migraciones de vastas cantidades de comunidades transformadas en lo que hoy día llamamos dolorosamente “desplazados”.  Mi hermano, Jorge Guillermo García Moncada (QEPD) dió su vida profesional – gran parte de la personal – a la atención de esta vasta población vulnerable del país. Este es un sentido homenaje póstumo a él quien fue “mucho más que un gran amigo”… mentor, compañero, apoyo incondicional… a la memoria suya, Chino lindo, por todo el amor que nos dejó en su bella sonrisa que perdura por siempre. Lo amo.

The 9,593,356 victims of the Colombian conflict (according to the census of 31 October 2023) have been protected under Law 1448 of 2011 and are thus now recognised as having experienced serious Human Rights violations, allowing the process of seeking reparation to begin. 'Every victim counts', is the phrase that heads the website of the Unidad para las Victimas (Victim's Unit), in which Law 1448 recognises as victims "those persons who individually or collectively have suffered harm as a result of events that occurred on or after 1 January 1985". Given the current state of affairs where guerrillas, drug traffickers, paramilitaries and neo-feudal structures - among others - compete for control of land and trafficking corridors for all kinds of illicit activities, it is clear that this figure (from the official census of 2023) is derisory when we go back in time to the modern genesis of the bipartisan violence of the 1940s and 50s, or earlier. These generations of the population, still alive in the memory of our parents and grandparents, have witnessed the migration of vast numbers of communities transformed into what we now painfully call "desplazados" (displaced people). My brother, Jorge Guillermo Garcia Moncada (RIP) gave his professional life - and much of his personal one - to caring for this vast vulnerable population of the  country. This is a heartfelt posthumous tribute to him who was "much more than a great friend"... mentor, companion, unconditional support... to his memory, for all the love he left us in his beautiful smile that endures forever. I love you.

InMEMOriam_LigetiSQ_BBC3Radio

Jacqueline Nova Sondag (1935-1975)
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Acerca de Creación de la tierra, Jacqueline Nova explicó:

“Esta obra, realizada en 1972, se basa en una investigación sobre la voz humana hecha en el Laboratorio de Acústica y Electroacústica de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires. La composición se trabajó sobre un texto original indígena Tunebo (grupo perteneciente a la región del Sarare, en el norte del departamento de Boyacá, Colombia). La obra está íntegramente basada en la voz, más exactamente en algunos de los cantos originales de los indios Tunebos a la creación de la tierra. En la obra, no hay un solo elemento extraño a la voz del indígena, así, los ‘continuos’, los elementos rítmicos, los timbres diferentes que se oyen en la obra, son de origen estrictamente vocal, pero transformados electrónicamente con un procedimiento que hace ininteligible la voz, o poco inteligible, logrando así su transformación total para la realización de la obra. Está dividida en siete secciones que contienen elementos de tipo continuo y elementos de tipo discontinuo que se combinan entre sí a través del total. La voz se reconoce por momentos y en la sección intermedia luego de una cita de la voz en creciente intensidad, aparece un Coral grabado a seis voces (tomado y elaborado con los mismos cantos) y luego la insistencia de un ritmo insinuado al comienzo, para terminar la obra con la aparición de la voz en forma inteligible”.

Creacion de la tierra (Jacqueline Nova Sondag)

I'm a musician, mainly a composer. I make acoustic, electro-acoustic music, and many things between them, in a diversity of styles. The guitar has been part of my musical activity for a long time. I also do sound design for multimedia installations, in collaboration with other artists, such as Rosario López, and Clemencia Echeverri.

Desazada

Daniel Prieto

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