Крышка гроба

Devoted to Subway's Soup of the Day
Guitar - Pavel Rumyantsev, Dmitriy Matison
Tambourine - Michael (cuiet) Kachalin
Voice - Dmitriy Matison

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ПРИНТЕР КАК ТЮРЬМА
Группировка естествоиспытателей Кенга Пенга продолжает подвергаться нешуточным музыкальным и эстетическим перегрузкам. Мы впихиваемся в глубины звука и импровизации за-ради того, чтобы кто-то попытался повторить наш путь. Иллюстрация показывает наше понимание достигнутого в этот раз результата. Это починенный мною штекер от наушников. Нитки на нем — это Кенга Пенга на покареженном теле музыки.
Эта импровизированная музыка - парад шаблонов. Вытаскиваешь шаблоны из головы как ниточку с бусинами. Большой шаблон всей песни (здесь это чиж — “Такие дела, брат”) развертывается параллельно маленьким шаблонам - связкам, за счет которых сцепляются соседние фразы, мелодические элементы. Связки могут быть семантические (денег ноль - иди в сабвей, в сабвее суп дня, суп дня - это реклама - реклама сока “Моя семья”), могут быть фонетические (ой ой - иду домой - в кармане ноль). При этом слова подражают музыке, а музыка подражает словам. Если разреженный четкий бой гитары - нужно петь хлесткие отчетливые слова. Если начинается сплошное музыкальное заполнение - начинай тянуть гласные, сливай слова (жена моя готовит даже лучше чем ты). Могут быть гармоничные (в кармане суп дня на мажорном повороте мелодии), могут быть нарочито контрастные (кспшный свист + рубилово по струнам). Могут быть динамические (после жесткого боя вначале все устают и замолкают не сговариваясь).
Можно это сравнить с распечаткой фото на принтере, когда части целого проявляются на бумаге постепенно, сверху вниз. Играющие таким образом - это разные части печатающей головки, которая получает на вход раствор чернил из слышанных ранее в подобных музыкальных ситуациях шаблонных переходов. Но, так как никто не знает, чем закончится импровизация, и все делают ее совместно, то где-то между рождается (или не рождается) черная магия, ради которой все затевается. Распечатывается образ этих людей. Выход из шаблона принтера - основная задача музыканта.

Kenga Penga - Soup Of The Day

Voice - Dmitriy Tyotkin, Dmitriy Matison, Savva Matison
Guitar - Savva Matison

ЧЕТЫРЕ ОКУРКА И ДВА ПРИДУРКА

Субкультурная субстанция Кенга Пенга продолжает херачить фристайл чтобы всякий другой повторил наш путь в музыку через черный ход.
Я хотел писать небольшие саморецензии на наши песни, чтобы их слушали из антропологического интереса. Может показаться, что такие саморецензии сходны с приступами агрессивной импотенции. Поэтому продолжаю.

Песня была обработана в общих вагонах электропоездов Москва-Рига и Рига-Москва. Для меня это перемещения из прошлого в будущее и обратно, в которых они перепутываются, исчезают и появляются в неожиданном свете. А света по ночам здесь нет. Импровизированная игра Кенги Пенги происходит с людьми, с которыми, как и со своим прошлым и будущим, не получается найти общего языка другими средствами. В этом смысле музыка Кенга Пенги - это наивистская модель коммуникации. Форма такой коммуникации может придти сразу, но в большинстве случаев требуется от получаса до часа взаимной настройки. И все равно может не выйти.

Этот гон получился под конец попыток, в тот момент, когда моя жена уже уходит от нас с детьми, отмеченными в записи своими отчаянными криками. Так как ни в каких других аспектах музыкальной борьбы за лучшее мы не дотягиваем, то Кенга Пенга упирает на экспромтовость и непринужденность рождающейся из хаоса глупых мыслей, несуразностей, безуспешных попыток сказать и услышать канвы событий. Получающаяся форма - как длинная сцена документального фильма без монтажных склеек - и есть наша пища.

Kenga Penga - Four Chords Two Lords

21 ГРАММЪ
Это было вчера. 
В клубе, в полночной Москве 
Внизу пара дюжин людей голосят
Еще еще 
Сбитый темп, заволакивание лупов, провалы. 
Вскакиваешь со стула и ходишь кругами
Разговаривает. 
Трепится на своем саксе как последняя сволочь. 
Пускает его кругами, придавливает
Вдыхает, переминается. 
Переходит на хрип. 
Рипит. 
Окно во двор с птицами
Возьмите моего бёрди
Он опять затягивает свою песню
Она жгучая как потерянное время любви 
Она кромсает на воспоминания о любимых фильмах
О страшных разваливающихся пьяных мордах
И отчаянно вязнет
Пробуждется в алых пятнах солнца встающего 
На вечно квадратом доме напротив
На мне

Граммъ - Стационар (клуб Алексея Козлова 15.06.2015)

КЕНГА ПЕНГА - ЧЕРТИ
Экспромт это не обычная студийная запись, он показывает строительные леса, это одновременно документирование его создания. Экспромт плох тем, что леса могут резать слух. Экспромт хорош тем, что он скор на исполнение и самодостаточен. Органичность формы не нужно придумывать, швы можно списать на жанр и найти в этом интерес. 

Kenga Penga - Devils

КЕНГА ПЕНГА - НЯ
Экспромт часто грешит тем, что из тебя выходят одни шаблоны. Они связывают возникающие смыслы во что-то форматное. Это важное отличие от чистой импровизации, где шаблоны только мешают не давая ничего взамен.

Kenga Penga - NY

ВАЛЕРИЯ - САМОЛЕТ (КАВЕР КЕНГА ПЕНГА)
Иногда музыкальная фраза настолько цепляет, что поешь ее как заведенный. И вообще, не понятно, что такого в этих словах. Самолет сигаретной пачки, самолет из бриллиантовых дорог - видимых из иллюминатора серебряных рек. В съемной квартире осталась старая гитара хозяев, ее невозможно настроить и у нее нет струны. Это классическая гитара, на которую натянули железные струны.  Теперь я натягиваю ее дребезг на забытые строчки из Валерии.

Valeria - Airplane (Kenga Penga cover)

Есть такой видео-ролик. "Передаю привет всем кто заебался и хочу сказать вам - Ребята, я с вами!". Эта песня - ответ на песню Шмурака Лето.

Kenga Penga - Summer

КЕНГА ПЕНГА - ОТРАВЫ

Вот есть, например, электронный музыкант, который делает музыку из всякого аудиального хлама. Он утверждает, что это обстоятельство крайне важно. Даже не смотря на то, что у него выходит вполне конвенциональная помесь дрона с глитчем. Кенга Пенга за и против этого. 

Раньше Кенга Пенга довольствовалась сырым звуком. Это подходит под жанр экмпромта и позволяет относится к звуку не как к синтезируемому объекту, а как к отпечатку человека, жизни. Теперь Кенга Пенга научилась пользоваться программами и ей нравится возможность раскрытия звука искусственными средствами. В конце концов, никого не интересует, как была получена композиция, важно то, что ты слышишь. Кенга Пенга считает, что знание импровизационной основы музыки добавляет к ее пониманию и переносит фокус на ее сильные стороны. Но Кенга Пенга также утверждает, что звук должен говорить за себя. Если материал допускает обработку, то почему бы и нет. 

Здесь использована реверберация вперемешку с сухим звуком. Длиннные тягучие слоги песни отлично уходят в огромный зал, жесткий речитатив - звучит в лоб. Постепенный перелив от одного к другому и обратно раскачивает пространство песни и вроде как добавляет эмоциональной амплитуды.

Кенга Пенга к удивлению для себя часто напевает про себя случившиеся мелодии своих песен.  Это может ничего не значить, но по крайней мере позволяет наполнить вакуум дней.  Формат 'everyday melodies' Широкова - это удачный способ существовать с музыкой каждый день, довольствуясь ее обломками, эхом, полузабытыми эмоциями. В конечном итоге, Кенга Пенга - это мечта о музыке, которая никогда не происходила, но которая стучится к тебе каждую секунду.


Dmitriy Matison

Popular tracks