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In Camerun è usanza associare al nome di battesimo di un neonato un aggettivo che rappresenta un’intuizione immediata sulla sua comparsa nel mondo o un buon augurio per la sua vita futura.
Enric nasce a Douala, capitale del Camerun, e l’aggettivo che gli viene assegnato è “Parfait”
Enrico Perfetto, come tanti giovani dell’Africa subsahariana, decide di partire e compiere l’impervia traversata del deserto, verso nord, verso il miraggio dello splendente Mediterraneo.
Lo incontro a Tangeri, dove la sponda europea sta lì separata da un braccio di mare, eppure irraggiungibile per una poderosa barriera della burocrazia intercontinentale. 
Eric Parfait si trova ad ascoltare la mia chitarra, e con tutti i pensieri che deve avere nella testa non rinuncia ad avvicinarsi a me e a porgermi un foglietto, con quattro versi da lui ha scritti a mano
“Mon père et ma mère
se sont connues dans la galère
comme heritage ils m’ont laissé
m’ont laissè dans la misère”      (Mio padre e mia madre
                                                           si son conosciuti in galera
                                                           in eredità mi hanno lasciato
                                                           mi hanno lasciato nella miseria)

È il punto di partenza per questo brano, che scrivo di getto per rappresentare lo squilibro contemporaneo tra un nord ovest veloce e potente e un sud lento e sognante nel suo affannoso cammino della speranza, e per evidenziare la fresca ricchezza che i padri e le madri, con la forza delle loro radici, riescono comunque a trasmettere alle nuove generazioni.
Per “Mon père et ma mère” mi sono avvalso della collaudata collaborazione dei musicisti che mi sono a fianco, da Stefano “Mujura”
che ha curato la stesura del brano, ad Ezio Lambiase a Sonia Totaro a Chiara Carnevale, alla vocina esordiente di mia figlia Eugenia, francofona doc, che con infantile spontaneità ha voluto essere presente
Il videoclip è stato realizzato da Loredana Antonelli, giovane videomaker che mi ha colpito per la sua elegante modernità
[Eugenio Bennato]


Mon père et ma mère

" E’ “L’AMORE CHE MUOVE LA LUNA” la scintilla primigenia della creazione dell’universo. L’amore del primo istante che genera la luce, il movimento, la bellezza. 
La bellezza è un valore assoluto e indefinibile che va al di là della ragione e degli sbandamenti dell’umanità. Il segno più presente e incontaminato della bellezza è la luna che sta lì da sempre per indirizzarci silenziosamente.
Voce solista: Eugenio Bennato

Qualcuno sulla terra

L'Amore muove la Luna

La storia recente ha registrato una svolta epocale nell’evento che ha visto per la prima volta l’irruzione di una volontà giovanile capace di scalzare pacificamente, alla parola d’ordine “KIFAYA”, che vuol dire “Basta!”, un potere che sembrava inamovibile. La primavera araba, con tutte le sue incertezze e contraddizioni, è la trasposizione nei giorni nostri della leggenda biblica del piccolo Davide che sconfigge il gigante Golìa.
Voce solista: Francesco Luongo

Kifaya

Oltre le quattro forze fondamentali che legano gli eventi naturali, c'è una quinta inossidabile forza, la più resistente: l'amore che nutre una madre verso i proprio figli.
Voce solista: Laura Cuomo

Ballata di una madre

La ballata finale dal titolo “QUALCUNO SULLA TERRA” ripropone in maniera conclusiva i temi percorsi, e in particolare la responsabilità di ciascuno di trafiggere le nebbie di una storia di guerre e di incertezze."
Voce solista: Pietra Montecorvino

A SUD DI MOZART di Eugenio Bennato & Carlo D’Angiò
Wolfgang Amadeus Mozart fu a Napoli nella primavera del 1770. 
La corte reale ignorò la sua presenza nonostante il giovane musicista prodigio già godesse di fama internazionale, e lo lasciò partire astenendosi dall'invitarlo ad esibirsi nel Teatro San Carlo.
Ma questa suite musicale in tre movimenti (Corale, Opera buffa, Tarantella) immagina una fantastica accoglienza del popolo basso, che attribuisce a Mozart la cittadinanza simbolica, e invita il musicista a seguirlo per un giro nei quartieri popolari, dove si materializza una tenue vicenda tipica dell'opera comica del Settecento napoletano. Da un vicolo all'altro rimbalza la notizia che “Carmeniello sta malato”, e non si sa quale sia il male che lo costringe e restare chiuso in casa, fino a che una popolana suggerisce solennemente che possa trattarsi di “mal d'amore”, della possessione oscura che incatena il cuore e contro cui c'è un solo rimedio: la musica. 

Musica di tarantella che parte lenta e poi sale, sale, fino a rubare l'anima.

Eugenio Bennato

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