"I'll climb the lines, but get her moving!"

I played 1st Veola in my H.S. Orchestra. 1979.

L’Été
Sous la dure saison écrasée de soleil
Homme et troupeau se languissent, et s’embrase le pin
Le coucou se fait entendre, et bientôt, d’une seule voix
chantent la Tourterelle et le Chardonneret.
Zéphyr souffle doucement, mais, tout à coup
Borée s’agite et cherche querelle à son voisin
Le pâtre s’afflige, car il craint
l’orage furieux, et son destin
A ses membres las, le repos est refusé :
la crainte des éclairs et le fier tonnerre
et l’essaim furieux des mouches et des taons
Ah, ses craintes n’étaient que trop vraies
Le ciel tonne et fulmine et la grêle
Coupe les têtes des épis et des tiges

É viva Vivaldi 🎻

A cello quartet arrangement of the second movement of Vivaldi's Cello Sonata no. 3 in A minor RV43

Vivaldi - Cello Sonata III in a minor - Allegro

Hugh Wolff leads the New England Conservatory Philharmonia in a performance of Beethoven's Egmont Overture. Recorded live in Symphony Hall, Boston April 23, 2014.

Beethoven: Overture to Egmont, op. 84

Johannes Brahms ( 7 May 1833 – 3 April 1897) was a German composer and pianist. Born in Hamburg into a Lutheran family, Brahms spent much of his professional life in Vienna, Austria. In his lifetime, Brahms's popularity and influence were considerable. He is sometimes grouped with Johann Sebastian Bach and Ludwig van Beethoven as one of the "Three Bs", a comment originally made by the nineteenth-century conductor Hans von Bülow.


Just Close your eyes and imagine :)


Johannes Brahms - Hungarian Dance No. 5

"Tones sound, and roar and storm about me until I have set them down in notes."
-Ludwig van Beethoven



Ludwig Van Beethoven - Sonata No. 17 In D Minor For Piano, Op. 31 - 2 (The Tempest)- III. Allegretto

Über Hain und Flur

Antonio Vivaldi "La Stravaganza" Concerto No.2 RV.279

George Bizet - Carmen - Habanera - Instrumental

wolfgang amadeus mozart - requiem es una pista La Misa de Réquiem en re menor, K. 626, es una obra de Wolfgang Amadeus Mozart basada en los textos latinos para el Réquiem, es decir, el acto litúrgico católico celebrado tras el fallecimiento de una persona; se trata de la decimonovena y última misa escrita por Mozart. Mozart murió antes de terminarla, en 1791. En junio de 1791, Mozart ofreció en Viena uno de sus últimos conciertos públicos; tocó el Concierto para piano n.º 27 (KV 595). Su último hijo, Franz Xaver Wolfgang, nació el 26 de julio.
Pocos días antes se presentó en su casa un desconocido, vestido de gris, que rehusó identificarse y que encargó a Mozart la composición de un réquiem. Le dio un adelanto y quedaron en que regresaría en un mes. Pero el compositor fue llamado desde Praga para escribir la ópera La clemencia de Tito, para festejar la coronación de Leopoldo II.
Cuando subía con su esposa al carruaje que los llevaría a esa ciudad, el desconocido se presentó otra vez, preguntando por su encargo. Esto sobrecogió al compositor.
Más tarde se supo que aquel sombrío personaje (al parecer, llamado Franz Anton Leitgeb) era un enviado del conde Franz von Walsegg, músico aficionado cuya esposa había fallecido. El viudo deseaba que Mozart compusiese la misa de réquiem para los funerales de su mujer, pero quería hacer creer a los demás que la obra era suya y por eso permanecía en el anonimato.
Según la leyenda, Mozart, obsesionado con la idea de la muerte, desde la de su padre, debilitado por la fatiga y la enfermedad, muy sensible a lo sobrenatural por su vinculación con la francmasonería[cita requerida] e impresionado por el aspecto del enviado, terminó por creer que éste era un mensajero del Destino y que el réquiem que iba a componer sería para su propio funeral.
Mozart, al morir, consiguió terminar tan solo tres secciones con el coro y órgano completo: Introitus, Kyrie y Dies Irae. Del resto de la Secuencia dejó las partes instrumentales, el coro, voces solistas y el cifrado del bajo y órgano incompletos, además de anotaciones para su discípulo Franz Xaver Süssmayr. También había indicaciones instrumentales y corales en el Domine Jesu y en el Agnus Dei. No había dejado nada escrito para el Sanctus ni el Communio. Aunque en un principio Constanze, su viuda, pidió al músico de la Corte Joseph Leopold Eybler que terminase el Réquiem, fue su discípulo Süssmayer quien lo acabó (siguiendo las directrices de Mozart), completando las partes faltantes de la instrumentación, agregando música en donde faltaba y componiendo íntegramente el Sanctus. Para el Communio, simplemente utilizó los temas del Introito y el Kyrie, a manera de reexposición, para darle cierta coherencia a la obra.
Una de las principales influencias de esta obra puede hallarse en el Réquiem de Michael Haydn compuesto en el año 1771 para la muerte del arzobispo de Salzburgo S. C. Schrattenbach.
Aunque al parecer se interpretaron extractos del Réquiem en una misa en memoria de Mozart celebrada el 10 de diciembre de 1791, el estreno de la obra completa se produjo en Viena el 2 de enero de 1793 en un concierto en beneficio de la viuda del músico austríaco, (Constanze Weber). Fue interpretado de nuevo el 14 de diciembre de 1793, durante la misa que conmemoraba la muerte de la esposa del conde Walsegg y bajo la dirección del propio conde.
Después de esta interpretación, el conde Walsseg realizó una reducción para quinteto de cuerda, pero la obra no volvió a interpretarse bajo su patrocinio.

Antonio Vivaldi-Summer

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