...E Immediatamente diventai sapiente. Le turbatissime visioni di Hildergard von Bingen". Per flauto in do e voce femminile. Prima esecuzione/Premiered at Festi􏰃val delle Nazioni, 2 sett􏰁embre 2017. Auditorium S. Chiara, Sansepolcro (I)
Federica Lotti􏰄, flauto
Pamela Lucciarini, voce femminile
Emanuela Faraglia, voce narrante
Massimo Marchi, Stefano Alessandretti􏰄, live electronics e regia del suono. Verlag Neue Music, Berlin.

Francesco M. Paradiso Laudate Eum

Francesco Maria Paradiso
Il teatro elettroacustico. James Joyce letto con l’orecchio.

Anna Livia Plurabelle.it

Drammafonia per voce femminile, campioni sonori, interazioni digitali e ‘live electronics’, su testo di ‘Anna Livia Plurabella’ passi di Finnegans Wake di James Joyce, tradotti in italiano da J. Joyce e N. Frank.

Adele Pellegata, voce recitante

Francesco Maria Paradiso, esecuzione ed interazioni live, regia del suono

Elettronica Agon
Giorgio Sancristoforo, programmazione e sound design, Massimo Marchi, regia del suono


Durata 35’ min. ca.

AnnaLivia Plurabelle.it

Suono Joyce o Anna Livia Plurabella la lavandaia antebecedariana di James Joyce è un’opera di elettronica e interazioni digitali in tempo reale che sonorizza la parola3 per proiettarla nelle diverse dimensioni dello spazio: lo “spazio” enciclopedico di James Joyce, la “scena” nella traduzione in italiano di Anna Livia Plurabella (spazio primordiale, fluviale chiacchericciante d’acqua, in cui si trova immerso l’eroicomico dialogo di due lavandaie che, al calare della notte e mentre disputano sulla «stramba» figura di Anna Livia Plurabelle, subiscono una metamorfosi inestesa in alberoccia), la molteplicità polifonica e vibratile del tessuto onirico di Finnegans Wake uditi e visti ovvero letti con l’orecchio, con l’ascolto.
Dal programma di sala di Traiettorie 2011, rassegna internazionale di musica moderna e contemporanea: «L’elettronica di Paradiso scende da Berio: non mira a sovvertire ruoli, ma a creare un avvenimento d’ascolto ad approfondire il tentativo approssimato tutto joyciano di “musicalizzare” la letteratura, a misurare se la saturazione di stimoli è pari all’accrescimento della coscienza. Che è come segnare lo zenith dei tempi d’oggi».
Francesco Maria Paradiso

Suono Joyce

I fiumi scorrono, per voce recitante maschile ed elettronica fissata (2011). Se c’è un campo complesso e in apparenza senza confini in analogia con poetica e lingua di James Joyce è il campo della musica acusmatica con tutto quello che quest’ultima porta con sè: simultaneità, tecnologia che si fa stile, mancanza di visività, interazione fra autore e ascoltatore, ritmi timbri e sonorità illimitate. Tutto ciò è anche il nostro tempo: l’età dell’informatica. 
L’intonazione (“Il particolare modo di pronunciare una parola” A. Artaud), la voce sono l’archetipo della multidimensionalità del timbro. Quel timbro che oggi, dalla Scuola di Vienna passando per Varèse, i Futuristi e il loro recupero delle qualità del rumore, Olivier Messiaen giungendo a noi, è parametro fondamentale ma mutevole e volatile del nostro sonoro musicale. 

James Joyce va letto con l’orecchio. Non si può lasciare il lettore joyciano nella solitudine col libro. Quel libro resterà chiuso.

francesco maria paradiso