Fredy Vallejos : Sacsayhuaman — for ensemble and electronics

Fredy Vallejos : Vortice en suspension (acousmatic)

« Si rien n'a précédé la répétition, si aucun présent n'a surveillé la trace,
si, d'une certaine manière, c'est le « vide qui se recreuse et se marque 
d'empreintes », alors le temps de l'écriture ne suit plus la ligne des 
présents modifiés. L'avenir n'est pas un présent futur, hier n'est pas
un présent passé »
J. Derrida : L’Écriture et la différence

Relative patterns (excerpts)

Mémoire(s) de-Fragmenté-e-(s)

1."…si la mémoire, comme un ouvrier qui travaille à établir des fondations durables au milieu des flots, en fabriquant pour nous des fac-similés de ces phrases fugitives, ne nous permettait de les comparer à celles qui leur succèdent et de les différencier...". M. Proust

2.  "La vie n'est pas celle qu'on a vécue, mais celle dont on se souvient et comment on s'en souvient pour la raconter " Garcia Marquez

3. La défragmentation, en informatique, consiste à regrouper les fragments de fichiers éparpillés sur le disque dur afin d'optimiser les temps d'accès lors de la lecture de fichiers de taille importante.

4. Dans le domaine de l'écologie et du paysage, la défragmentation, détermine les actions visant à reconnecter entre eux des milieux morcelés (par des routes ou par d'autres artefacts causant un morcellement écologique du paysage ou d'un habitat naturel).





Fredy Vallejos: Mémoire(s) de-fragmenté-e-(s) - for ensemble and electronics

Cercles No. 2 fait partie du spectacle multimédia CERCLES - Ex nihilo nihil fit, inspiré dans la représentation de la création de l'univers. La première a eu lieu dans le cadre du festival MILANO MUSICA par l'ensemble ICTUS à l'auditorium du Centre Cultural San Fedele.

Cercles2 for flute, guit. elec. , sampler and electronics

Delirium Op. 3 - acusmatic - Stereo version (original surround 5.1)

Revuelta es el término que tradicionalmente se da a una sección semi-improvisada de la marimba de chonta, en algunas músicas del pacífico sur colombiano y nor-ecuatoriano. El material rítmico de la obra está basado justamente en ciertos ritmos de músicas tradicionales afroamericanas y la forma de la misma juega entre una temporalidad cíclica y una temporalidad direccional, haciendo alusión al proceso compositivo de la pieza: la búsqueda de lo Grisey llamaba una "temporalidad difusa". La totalidad del proceso fue calculada a partir de Open Music.

Revuelta - Intérprete: Duo Ocaruz

Escrita para el ensamble Italiano Divertimento, quien la estrenó durante la Exposición Universal de Milán en el 2014, Fragmentos es la versión instrumentada de una obra originalmente escrita para piano solo . En esta obra trato de generar un proceso divergente –o fragmentado– de un material en principio homogéneo. Para controlar los diferentes fragmentos se utiliza un algoritmo L-System originalmente utilizado para modelizar el crecimiento de algunas plantas. De igual manera se explora una paleta tímbrica basada en el análisis espectral de un sonido de piano, utilizando para ello el programa de Orquestación asistida Orchidee.

Fragmentos de una ciudad imaginaria

« Si rien n'a précédé la répétition, si aucun présent n'a surveillé la trace, si, d'une certaine manière, c'est le « vide qui se recreuse et se marque d'empreintes », alors le temps de l'écriture ne suit plus la ligne des présents modifiés. L'avenir n'est pas un présent futur, hier n'est pas un présent passé » 
J. Derrida : L’Écriture et la différence

La série Relative Patterns est le fruit d’une analyse rythmique de musique traditionnelle d’origine orale afro-colombienne. Le matériel est utilisé pour construire un mécanisme qui a pour origine l’opposition de timbres contrastés qui évoluent et atteignent une polyrythmie complexe – entièrement calculé à l’aide d’Open Music – de même qu’une transformation presque imperceptible des durées dont cette polyrythmie se compose. Le résultat suit un processus de vague périodicité au moyen de polyrythmies complexes qui demeurent toujours en mouvement.

Relative Patterns 4

Minicatura # 3

Proyecto de visualización y sonorización de datos realizado por el artista visual Juan Carlos León y el compositor y artista sonoro Fredy Vallejos, durante la edición VIII de Experimenta/SUR en el marco del proyecto “Humboldt y las Américas” (2019). La obra hace referencia a los relatos realizados por Ottmar Ette, especialista del trabajo de Alexander Von Humboldt, quien denominaba "El furor de las cifras"; a la práctica de levantamiento de datos y anotaciones que ejecutaba el explorador en sus constantes viajes.
En la visualización de datos Aproximaciones para una geografía numérica, el artista Juan Carlos León construyó una dinámica de levantamiento de información que tenía por intención marcar la ubicación, desplazamiento y las conexiones de los 28 participantes y organizadores del laboratorio “Tejidos Conectivos” realizado en el Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia. Los datos son recogidos a partir de una técnica básica de observación que propone la utilización de un sistema de puntos cardinales para marcar la posición numérica de cada participante en una cuadrícula de 23 posiciones con ejes X y Y, que luego son traducidos –a través del protocolo MIDI– como datos numéricos que construyen la base de la composición sonora que realizó el artista Fredy Vallejos. Los datos fueron tomados durante las diferentes intervenciones que realizaban los participantes del laboratorio. Se capturaron 17 recorridos realizados por los 28 participantes y se excluyó el equipo técnico. 
Para obtener las variables de tiempo y velocidad los artistas decidieron crear una nueva táctica gráfica y sonora a la que denominaron Gráficos Musicales Geográficos y utilizaron el perfil de las montañas del mapa The Physical Atlas de Johnston (1849), que está basado en el ensayo Tableau physique de Humboldt (1802). La composición sonora utilizó los datos numéricos de los perfiles montañosos para controlar la velocidad de lectura del archivo MIDI.
Esta visualización de datos traduce distintos lenguajes (código de programación, partituras, plano cartesiano) con los cuales trabaja una estética a nivel sonoro, pero también es una estrategia estética a nivel gráfico, con una fuerte carga pedagógica que permite ver y comprender de qué manera se utiliza la información para construir un proyecto artístico.
Aproximaciones para una geografía numérica, es un trabajo colaborativo que utiliza técnicas experimentales de visualización y sonorización de datos, incluye a los participantes del laboratorio, he incorpora la dinámica humboldtiana del furor de las cifras, las manías numéricas de los autores, y el uso de la representación geográfica para generar una composición sonora que hace visible la noción científica de tejidos conectivos.

Aproximaciones A Una Geografia Numerica

Fredy Vallejos holds diplomas in percussion, musicology, and composition. His aesthetic preoccupation, characterized by the exploration of a sonorous universe that is multiple and heterogeneous, is based on ethno-musicological research works that have been formalized using computer-assisted composition tools and on the relationship of sound with other art forms.

fredy vallejos

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