Pretty Chill Beat

The Space Lemmings From Space Theme Song, But It's All Weird

Corridors 2nd Time

Corridors

Morning

Lavalamp Opening Screen

Pièce de danse contemporaine
Une chorégraphie de Claudia Chan Tak présentée au MAI
Plus d'info : http://claudiachantak.com/moi/

Malgache Beat

Boîte à musique

Radar

La pieuvre

Réveil du rhino

«Où es-tu révolution? Est-ce toi qui coule enflammée au milieu du lac Léman, soleil bafoué qui n'éclaire pas les profondeurs où j'avance incognito? » 
- Hubert Aquin, Prochain épisode

« Laissons les choses comme elles sont, aussi magnifiquement imprécises que la ligne du rivage. » 
- Mishima

« I can’t get no satisfaction... »
The Rolling Stones

Où es-tu révolution? est une suite de tableaux, souvent séparés par des silences, qui évoquent plusieurs états d’esprits qui se succèdent. Cette façon de créer la forme, assez récurrente dans mes pièces, est inspirée par Marcel Proust et son fil de conscience, qui tente dans ses écrits de représenter le plus fidèlement possible les pensées de son narrateur. Plusieurs autres éléments typiques de ma musique s’y retrouvent : longues plages contemplatives, claves, harmonie assez statique et des transitions abruptes. Le titre, emprunté à Hubert Aquin, fait référence à l’état de statu quo politique et artistique contemporain, la pièce étant sans cesse interrompue, tentant de limiter les excès expressifs.

La création eut lieu le 14 février 2014 par l'orchestre du Conservatoire de Musique de Montréal sous la direction de Louis Lavigueur. Cette date coïncide avec la veille du 175e anniversaire de la pendaison de François-Marie-Thomas de Lorimier, moment où il écrivit son testament politique.

http://fr.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7ois-Marie-Thomas_Chevalier_de_Lorimier

Où es-tu révolution? (pour orchestre)

Voici un premier extrait de mon projet Un 22 février en exil.

J'ai accumulé plus d'une soixantaine d'heures d'enregistrement de conversations avec des personnes, la plupart des proches. La pièce, pour quatuor à cordes graves (deux altos, violoncelle et contrebasse) branché dans des amplis à lampes, guitare électrique et batterie, sera présentée au cours de l'année 2017. 

Les intervenants de la pièce souhaitent conserver l'anonymat. Merci de respecter leur volonté.

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Violette Corpataux-Blache, alto
Dillon Hatcher, alto
Vivianne Gosselin, violoncelle
Jeanne Corpataux-Blache, contrebasse

Photo : Nicolas Gouin - nicolasgouin.com

Un 22 février en exil (teaser)

Voici un premier extrait de mon projet Un 22 février en exil.

J'ai accumulé plus d'une soixantaine d'heures d'enregistrement de conversations avec des personnes, la plupart des proches. La pièce, pour quatuor à cordes graves (deux altos, violoncelle et contrebasse) branché dans des amplificateurs à lampes, guitare électrique et batterie, devrait durer entre 45 et 60 minutes et sera présentée au cours de l'année 2017.

Les intervenants de la pièce souhaitent conserver l'anonymat. Merci de respecter leur volonté.

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Violette Corpataux-Blache, alto
Dillon Hatcher, alto
Vivianne Gosselin, violoncelle
Jeanne Corpataux-Blache, contrebasse

Photo : Nicolas Gouin - nicolasgouin.com

Un 22 février en exil (8 minutes)

Mon grand-père Jules Ledoux est décédé le 4 avril 2017 à l'âge de 91 ans. 

Il avait accepté avec plaisir de participer au projet «Un 22 février en exil». De cette longue conversation de 3h, j'ai réalisé un montage destiné à être présenté à ses funérailles, pour sa famille et ses amis. Je n'ai eu qu'une soirée pour le réaliser. Je voulais le modifier un peu avant de le publier, mais j'ai décidé de le laisser tel quel.

L'entretien a eu lieu le 6 avril 2016, soit un an jour pour jour avant la soirée où j'ai réalisé le montage.

Il a toujours donné un coup de main aux gens qu'il aimait. Il a souvent aidé mon père à se sortir du pétrin. Il ne savait pas trop c'était quoi, de la musique contemporaine, mais il était très content de me donner un coup de main. Il était très content aussi de raconter sa vie.

J'ai fait cette musique-là pour ma famille. Ce sont les quelques accords qui me sont venus comme ça, en une seule prise. C'est si bizarre d'entendre sa voix.

Je t'aime Grand-Papa

In Memoriam Jules Ledoux

Improvisation lors de la soirée «Le port de tête, la nuit» du 21 septembre 2018.

Jean-Christophe Réhel / Gabriel Ledoux - Jam 1

Commission of SMCQ (Société de Musique Contemporaine du Québec)

Note de programme (french)

Music for Alim est un métissage entre le documentaire sonore et la musique contemporaine qui s’inscrit dans ma démarche entamée avec la pièce Un 22 février en exil pour quatuor à cordes et électronique. J’ai rencontré Alim alors qu’il mendiait près du McDonald à côté de chez moi. Après plusieurs rencontres qui sont arrivées par hasard alors que nos chemins se croisaient sur le boulevard Rosemont, je lui ai demandé si je pouvais enregistrer une conversation chez moi. Je lui ai proposé de l’argent. Au départ, je voulais faire une pièce sur la violence. Le montant d’argent que je lui ai proposé était bien moindre que ce que j’ai gagné avec cette commande d’oeuvre qui m’a été offerte pour des raisons complètement politiques, à la suite de l’écriture d’un article qui a fait grand bruit dans le milieu de la musique contemporaine. Le jour où Alim m’a téléphoné, il revenait d’une piqure d’antipsychotique à l’hôpital. Je ne savais pas qu’il était schizophrène. Toute cette démarche à propos de la violence est tombée. Son témoignage m’a ému. Cette pièce est une pièce sur le sentiment d’impuissance face à des réalités plus difficiles que les nôtres, et aussi sur les structures de pouvoir qui nous assiègent. L’égalité est une utopie. J’ai été très sage et docile. J’ai composé une musique basée sur celle de José Evangelista, comme on me l’a demandé.

Gabriel Ledoux

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