whispers of the heart .

جئت إليك من هناك
نهايةُ العام:
عام النهايات
الطقسُ والغربان،
ضِِيقٌ في نفسي 
من كثرة التدخين ، علّةٌ ما

(وحشةٌ 
قلقٌ
ألَمٌ دفين)

أطاحتْ بي لأطوفَ في أنحاء البلدة المقفرة
و أقطعَ حول تلك الزاوية بالذات
حيثُ لاقاني وجهاً لوجه
قبلَ هبوط الليل:
صديقي
القَصّاصُ هوَ بعينهِ
لكنّ شيئاً أفرغَ عينيه من الضياء
صديقي القديمُ الفَكِهُ
هوَ بذاتهِ
لكنّ شيئاً قَلَبَ قَسَماتِهِ
من الداخل
الحواجبُ بيضاء
سوداءُ هي الأسنان

إذا أبتسم (لا فرَحاً ) بدا كأنّهُ يبكي

ما وراءَ الحزن

كما في صورة غير مُحَمَّضة
بأقلّ نفخةٍ تنهار . . .

لاقاني وكنّا خارجَين من عاصفةٍ
بدأْت منذُ الأمس
تَجلدُ الجدران بلافتات المطاعم والحوانيت
وتجعلُ أسلاكَ التلغراف
تُوَلولُ حقاً في تلك الساحة الخالية
صرختُ : يا يوسف!

ماذا حدثَ لوجهكَ يا يوسف؟
ماذا فعلوا بعينيكَ يا يوسف

ماذا فعلوا بعينيك وحَقَّ الله؟

قال: لا تسألني ، أرجوك.
قال: إنّهُ الدمار.
قال جئتُ إليكَ من هناك.
قال : لا أنا . لا . لست أنا .
لا أنت.
لا ، لستَ أنت.
هُم، 
وآلهة الزَقّوم.
هُم ، وصاحبُ الموت الواقفُ في الباب:

اللاجئونَ على الطُرُقات
الأطفال في التوابيت
النساءُ يَندُبنَ في الساحات

أهْلُكَ بخير
يُسَلّمونَ عليك من المقابر

بغدادُ سُنبُلةٌ تشبّثَ بها الجراد

جئت إليكَ من هُناك

إنّهُ الدَمار

قالَ لي

وسارَ مُبتعداً ، و اختفى

في كلّ مكان.



آلهة الزَقّوم/ جٍئتُ إليَكَ مِن هُناَك -- the god of Zaqqum

هيمينغواي، الأمريكي الذي اشترك في الحربين العالميتين، يعطينا درساً عن الحياة، وهو الذي لا تُستهان تجربته التي أنهاها انتحاراً.

نص هيميغواي من كتابه "وداعٌ للسلاح" :
الجبان يموت ألف مرة، والشجاع مرة، الرجل الذي قالها أول مرة كان على الأرجح جباناً. عَرِفَ الكثير عن الجبناء ولا شيء عن الشجعان. الشجاع إذا كان ذكياً، يموت ربما ألفَيْ موتٍ. ولكنه ببساطة، لا يَذكُرُهم أعلم أن الليل ليس كما النهار، أن كل الأشياء مختلفة، أن أمور الليل لا يمكن شرحها في النهار، لأنها خلاله تكون قد انجَلَت. أعلم أن الليل يمكنه أن يكون مروّعاً للوحيدين متى ما بدأت وحدتهم.
إذا حمل الناس شجاعة كبيرة إلى الدنيا، على الدنيا أن تكسرهم والسبيل الوحيد لذلك هو قتلُهم، فتقتلهم بالطّبع. الدنيا تكسر كل أحد، ثم بعدها يصير العديدُ قويّين في ذات الأماكن المكسورة. ولكن أولئك الذين لن ينكسروا، تقتلهم.
الدنيا تقتل الطيّبين جداً، اللطيفين جدا والشجعان جداً بلا تمييز. تقتلهم بإنصاف.
إذا كنت لا أحد من هؤلاء، فتيّقن أنها ستقتلك أيضاً. ولكن لن يكون هناك داعٍ لها للاستعجال.
أنا لم أعد شجاعاً يا عزيزتي. أنا مكسور بالكامل. لقد كسروني.

ريلكه، الشاعر الألماني الجميل.. جزء من قصيدة:
هذا العالم"
نشيِّده فينهار
ثم نشيده ثانيةً
فننهار نحن"

موسيقى: Sebastian Larsson

هيمينغواي - ريلكه

" إنني لا أقبلُ العالم َعلى نحوِ ما خلقهُ الله، ولا أستطيع الموافقة على قبولهِ رغمَ علمي بوجوده. لستُ أرفض الله. . . افهمني جيدًا. . . وإنما أنا أرفضُ العالمَ الذي خلقهُ ولا أستطيعُ الموافقةَ على قَبوله".

الإخوة كارامازوف 

لستُ أرفض الله _ دوستويفسكي

شعورٌ لربما نعرفه - لـ دوستويفسكي

أداء: لمى رأفت
رسم: جنان صالح 
قصة: عبدالله الزيود

هيناتا: 

لديّ أملٌ عالٍ، أكاد أسمعه، في يديه خيوطٌ ملوّنةٌ وبالونات، يشجّعني بحرارة، وله ابتسامةٌ تُزعزع الحزن العميق، أمل يكفي ليوقف شاحنةً فقدت السيطرة في شارع سريع وتتّجه نحوي، وأنا ككل النساء في اليابان صغيرة الحجم وأبحثُ عن حضنٍ دافئ يتّسع لأوجاعي، وقد وجدتُ ذلك فيك، سئمتُ التعلّق بقشّة في نهر الحياة الدّفاق، أريدُ أن أتعلّق بك، أريد أن أخسر الرهان على العائلة وأصير لك.
حبيبي، كنتُ أبحثُ عن الـ إيكيغاي* خاصتي، فوجدتك فجري ، أصحو من أجلك كلّ يوم، لا أفكّر بتسويد أسناني، ولا أعبأ بالضغوط، بتُّ جميلة المآل، ولم أعهد قبل ذلك إيمانًا أكبر من هذا، متيقّنةً أنّ أحد الآلهة الطيبين سيأخذني على متن طائرةٍ إليك في وارسو. 
ملاحظة: يقال أن ثمة نساء جميلاتٌ هناك، سأقتلهنّ جميعاً حين أراك
هيناتا ساتو عاملة في خدمة الغرف / اليابان
*رسالة إلى حبيبها ريكاردو العامل في مقرّ الأمم المتّحدة في وارسو، 

جاء إلى اليابان في زيارة للعمل ونزل مصادفةً في الفندق الذي كانت تعمل فيه. 
*إيكيغاي: مصطلح ياباني يعني الهدف الذي تصحو من أجله كل يوم.

*تسويد الأسنان: من العادات القديمة أن تتخذ الزوجة من الوسائل ما يجعلها كئيبة المنظر حتى لا يلتفت إليها شخص خارج بيتها، ومن هذه الوسائل تسويد الأسنان فإذا ابتسمت أصبح منظرها قبيحاً

"مشروع ناس-Nas Project" هيناتا - عبدالله الزيود

بِصوت: آلاء أبو عرقوب
كلمات: صابرين الحاج أحمد
"
كنت فتاة خشنة، ساخرة، وتتعمد اللامبالاة، كنت حين يسخر الأطفال من تسريحة شعري أفكها، وحين يضحكون من ملابسي أرتدي أشياء مريحة أكثر وبالطبع غير متناسقة، سمعت الكثير من المقاطع الموسيقية الصاخبة، وقرأت من الشعر الذي -بذاك السن- يعتبر شعرا فاضحا، كان سريري يرتفع قليلا مع كل ديوان أحفظه. كانت لدي رؤيتي للأمور، أبكي خفية على مقاطع فيها من المشاعر ما أرغب أن تكن لي، وأرى الأشياء البعيدة بوضوح كبير، وأكن احتراما واعجابا كبيرين لمن يصرخ ويغني في حشد صامت، وأخاف كثيرا طعم الجنون. لإنني لا أثق بصوتي أن يكون عاليا لهذا الحد، ولأنني لست جيدة بما يكفي، والناس لا تغفر الاختلاف لمن مثلي. رأيت نفسي فرخ الوزة السوداء دوما، الفرخ الذي لن يكبر. صغير بقلب يرتجف.
وهناك الجانب الآخر..  أنا لم اكتب الشعر قط، لكنني رغبت أن أكون شاعرة، تكتب عنها الجرائد ويرتمي عند قدميها الناس، وتكون الماسة الوحيدة في جبل صخور. 
والآن أنا المراهقة التي لا تطرق أي باب مفتوح، ولديها يد تخاف كل حركة جديدة، وترى نفسها حشرة صغيرة بقلب تحدث فيه زلازل قوية.
"

الإوزّة السوداء

القصيدة لرياض الصالح الحسين
Background music: Adagio For Strings by Samuel Barber

– لا ماء في البحر

لا حياة في القبلة

لا عدالة بين نابي أفعى

ولا شمس ساطعة في قلبي

قطيعٌ من الموتى في فمي

والغسيل على الشرفات –

***

موظفون لزرق الكآبة في الشرايين

ملائكة بقوانين حمورابية لاغتيال الموتى والأحياء والقبور

محاسبون لإحصاء الأظافر والأيدي والرؤوس المتعبة

ثيران بقوائم لطيفة لشرب البيرة وإصدار المراسيم

حشرات ملوّنة على الشرفة

وفراشات كالحة على الرمال

عشاق فاشلون

لوحات تشكيلية فاشلة

ربطة عنق ناجحة

دوائر، وامرأة محطمة

صورة بإطار. صورة بلا إطار

صورة بيضاء. صورة سوداء. صورة سكوب بالألوان

ولكن ليس هذا هو العالم كله:

فالرمال ما زالت ناعمة ودافئة

والبحر ما زال يرسل للصيادين الخرافات والأسماك

ماء النهر صافٍ

والأطفال ما زالوا يحبون الفستق

ثمة رجل يبحث في جيوبه عن امرأة

ثمة امرأة تبحث عن حذائها في الطريق

والصغار يستطيعون أن يبتكروا ألف لعبةٍ بإصبعٍ واحدة من الطباشير

إذن، لا تحلموا بالشمس كثيرًا

فالشمس ستشرق في الساعة السادسة والثلاثين دقيقة حتمًا

إذن، لا تسألوا العصافير عن لون السماء في البلاد البعيدة

لا تسألوا الزمن عن الذكريات

لا تسألوا الأشجار عن نكهة الفؤوس في الخاصرة

لا تسألوا الصعاليك عن رطوبة الأرصفة

لا تسألوا التوابيت عن رائحة الموتى

لا تسألوا القتلة عن رائحة الدم

ولا تسألوا سمر عن قلبي

فالأسئلة البسيطة قذيفة

الأسئلة المعقدة انتحار

ونحن سكان الأرض الأسوياء

من الأفضل أن نوزّع الأقمطة والنياشين على مغتصبي العالم:

“من الأفضل أن نوزّع التعب الإسبارطي

والنقود البيزنطية على الناس بالتساوي”.

***

هذا ما قالته المرأة الواسعة

التي مسحت أحذية القادة بلسانها الملتهب

وكانت تقول لي وأصابعها تتحرك كقطيع من الوعول في شَعري:

ألديك غرفة بطول قامتي؟

وهل نافذتها تطلّ على الشارع أم على المقبرة؟

المرأة التي عبرت المجنزرات بين نهديها كسرب من النوارس البيضاء

كانت تقول لي أيضًا وهي تنتحب بانفطار:

لماذا لم أعد أراك؟

لماذا لم أعد أراك في المطر؟

هل أخذوا منك معطفك الداكن ليمسحوا به أحذية الملوك؟

المرأة التي تركت على سترتي صوتها المضيء

تهتم بالحب والأغاني المكتوبة

وتقول لي:

أتريد أن تقبّلني؟

أتريد أن أقبّلك؟

إذن، اغمض عينيك ودع الشرفة مفتوحة

المرأة التي لم تقبّل أحدًا منذ معركة واترلو

معركة العلمين

مذبحة دير ياسين

ومذابح العالم الأول والثاني والثالث والرابع

كانت تقول لي وهي تضع يدها الطرية على صدري:

قلبك لم يعد طريًّا

ونبضك يدق ببرود

فهل جعلوا من قلبك منفضة لرماد سجائرهم؟

ومن شرايينك أحزمة لبواريد جنودهم؟

المرأة التي كانت تبكي في الأزمنة البعيدة

كانت تقول لي:

ألديك أصابع؟

أين هي أصابعك؟

هل سرقوها منك دون أن تدري؟

هل أخذوها عنوة بمساعدة السكاكين؟

هل سقطت منك وأنت تركض في الليلة الفائتة وراء ظلّك؟

وكانت تقول لي، المرأة اليابسة كقشور الكستناء،

الممتلئة كالكستناء

الناعمة كالكستناء

الطيبة كالكستناء:

أمس لم يسأل عنك أحد

لا ماء في البحر

ولا سمكة على الشاطئ

أمس لم يسأل عني أحد

زارني الموت ولم يكن على الرفّ قهوة

ولأن الموت يحب القهوة مثل جميع الناس

فلقد قلَّب شفتيه وصفق الباب وراءه

ومضى في قطار العتمة.

وكانت تقول لي:

أنت لا تبكي

أنت لا تبتسم

فمن احتسى دموعك بدلاً من الفودكا بالبرتقال؟

ومن أكل ابتسامتك بدلاً من فطائر الكبد المشوي؟

فمك مغلق، ولسانك مصفّد

تُرى، هل تختبئ في فمك أغنية أم نقالة موتى؟

حديثًا عن عطلة نهاية الأسبوع؟

أم طفلة بعينين مفقوءتين؟

هل نسفوا لسانك أيضًا؟

أم ثبتوه بسقف حلقك بالدبابيس الفضية؟

وكانت المرأة

التي تعدّ على أصابعها قتلى حروب الطبقات تقول لي:

هل تعرف نيرون؟

هل قرأت عن نيرون؟

نيرون لم يكن مذهلاً لكنه أحرق روما

أنا هي عاصمتك المحترقة

وأعرف أنك لست نيرون

ولكن قل لي:

هل تحبني؟ هل تحبني؟ هل تحبني؟

***

هذا ما قالته المرأة الواسعة

قبل أن تحمل مظلتها الضيقة

وتمضي في المطر الناري

وأنا – المهذب، المهذب، المهذب –

إلتففت بمعطفي ومضيت

وأنا أذكر أنها قالت:

من الأفضل أن نبتلع المجنزرات

بدلاً من حبوب الكورسيدين!

أقمطة ونياشين وولاعات للرجال السعداء

صوت - نور كنج - جلال الأحمدي - أحمد قطليش
ترجمة / عدي الحربش
لوركا
أيّها الحطاب.
اقطع ظلي
خلصني من العذاب
من رؤيةِ نفسي دونَ ثمر.
.
لماذا وُلِدتُ بين المرايا؟
اليومُ يدورُ من حولي
والليلُ يصنعُ نسخاً مني
في كل النجمات.
.
أريد العيشَ دون رؤية نفسي
وسوف أحلم بأن النملَ
وأن الشوك
صارا أغصاني وطيوري
.
أيّها الحطاب.
اقطع ظلي
خلصني من العذاب
من رؤيةِ نفسي دونَ ثمر.
___________
لوركا
ترجمة / عدي الحربش

اقطع ظلي - لوركا - إلقاء ثلاثي

- صوت أحمد قطليش - 
من راسائل كافكا إلى ميلينا
"music by audionautix.com"

كافكا - رسائل إلى ميلينا - الصمت Franz Kafka

أنتِ تنتمين اليّ حتى و لو قُدر أن لا اراكِ ثانية على الاطلاق

رسالة كافكا الى ميلينا - الخوف

لقَد فقدنا صِلتنا بالحياه..
- ديستوفِيسكي المُنتهَي -

فيودور دوستويفسكي - من رواية الإنسان الصرصار

الإنسان الصِرصار - روائِع ديستوفِيسكي | Dostoevsky Δ.

الأول لبوكوفسكي:
أنت تكتب قصائد كثيرة عن الموت
نعم، هاك أخرى
ستنتهي غالبا في كتاب ما
والكتاب سيجلس على رف في انتظارك
بعد موتي بزمن
فكر في ذلك:
بمنطق ما، سأتحدث معك مرة أخرى
فكر في ذلك أيضا:
الصفحة التي تراها الآن،
كتبتها بعناية في زمن ما
كنتَ ساعتها في رأسي
وكان ضوء أصفر
ومذياع
فكر عميقا في الموت
تجد أنه واحد منا
بهذا المنطق،
هو مثل هذه الآلة الكاتبة
كعلبة الكبريت هذه
كمشبك الورق
كالصفحة القادمة
كالقصيدة  القادمة
بعد هذه القصيدة
ترجمة: أشرف الزغل
----
الثاني: وديع سعادة
مُذ سكنتُ هذه الغرفةَ لم يدخل شعاعٌ إلّا ومرّرتُ يدي عليه. كانت لكلِّ تلك الأشعةِ أجسادٌ ناعمةٌ ونحيلةٌ، لكنني كنتُ أعرفُ كلَّ شعاعٍ من ملمسه. مرةً كان ضوء سفينةٍ في الميناء المقابل، وحين اختفى شعرتُ بوحدةٍ غريبة. هل لأنّها سفينةٌ فيها مهاجرون؟ ناسٌ يرحلون إلى بلادٍ بهيدةٍ، يجلسون على المقاعدِ الخلفيةِ أو يصعدون إلى السطحِ ليرسلوا آخرَ نظرةٍ إلى البيوت؟ ناسٌ كنسوا البيتَ وسقوا الحوضَ، ثم انتزعوا عُشبةٌ من شقٍّ قربَ البابِ ورحلوا؟
اشعلتُ سيجارةً ولهوتُ بدُخَانِها، كلُّ شيءٍ هادئٌ، حتى الهرة الصغيرة في زاوية الشارع لا تنظرُ إليّ. كلُّ شيءٍ هادئٌ في هذه الغرفة منذُ سنوات، وبتُّ أعتقد نفسي جدارًا وإذا خرجتُ ستهبطُ. أحيانًا أفكر أنّ حديدَ الغرفةِ من عظامي. لكن عظامي رقيقةٌ وهشّةٌ ولا ريبَ أنّ هذا الجسد محمولٌ بدعائمٍ أخرى. 
كيف مشت معي هذه العظامُ سنواتٍ دون أن أسمع أزيزَها أو أرى انهيارَها المفاجئَ على الطرقاتِ؟ غير أنّي وحيدٌ تمامًا، ولذلك يخفُّ وزني.

بسبب غيمة على الأرجح/ موتٌ بمنطقٍ آخر - وديع سعادة/بوكوفسكي

الغريب - زين مبارك

تعال لـ وارسان شاير

what's left of my soul is nostalgic to an era where i wasn't even born yet (50s - 80s)

لستُ أرفض الله _ دوستويفسكي

Ghizlane El Alaoui

Recent comments

Maria

Nada Tam

MoDyaa

ـ

Related tracks