It is an electronic work based on 3 samples and white noise organized by controlled randomization algorithms programmed by the composer in MAX. It works with densities and distributions on the (at least) two sides of the temporal organization in music: "entry intervals / durations / rhythm" and "pitches / frequencies / notes / spectrum". Part of the material results from improvisation carried out with these algorithms, providing a high degree of intuition to the piece.

Estudio Electrónico 1

Versión para reproducción en auriculares.
Esta pieza es el resultado de la exploración del territorio de la distorsión por alias, es decir, de lo que hay más allá de la frecuencia de Nyquist. Todos sus sonidos están basados en un único sample manipulado de manera tal que el efecto de distorsión por alias (aliasing) se imponga por sobre sus características originales. Se trata de un territorio marginal, excluido y descuidado, en donde los instrumentos colapsan y los resultados dejan de guardar una relación lineal con los procedimientos. Para proyectar este territorio en el plano de la percepción fue necesario disminuir sistemáticamente la llamada relación señal-ruido, achicando así la brecha entre lo que más y lo que menos en beneficio de una mayor integración en el resultado sonoro.

Estudio Electrónico Nro 2 - Binaural

Versión para reproducción en sistema con parlantes en distribución estereo convencional.
Esta pieza es el resultado de la exploración del territorio de la distorsión por alias, es decir, de lo que hay más allá de la frecuencia de Nyquist. Todos sus sonidos están basados en un único sample manipulado de manera tal que el efecto de distorsión por alias (aliasing) se imponga por sobre sus características originales. Se trata de un territorio marginal, excluido y descuidado, en donde los instrumentos colapsan y los resultados dejan de guardar una relación lineal con los procedimientos. Para proyectar este territorio en el plano de la percepción fue necesario disminuir sistemáticamente la llamada relación señal-ruido, achicando así la brecha entre lo que más y lo que menos en beneficio de una mayor integración en el resultado sonoro.

Ignacio Viano