Undercurrent (extract) based on the some fragments of Amanda Gorman
For Voice, Bs. & Vc.

Undercurrent(2021) for Voice, Bs. & Vc.  (extract)

B - b - a (2020/21);Bläschen - beengt - worauf hoffst du
für amplifiziertes Ensemble
Ensemble KNM Berlin

3 sprachliche Materialien liegen dem Stück zugrunde. Ihr klanglicher, struktureller und außermusikalischer Inhalt hat meine Komposition angeregt. Diese 3 Pole auszuloten, sie auf Überschneidungen und Verwandtschaften zu untersuchen und davon ausgehend eine Musik zu entwickeln stand im Zentrum meines Schreibens. Das Ausgangsmaterial selbst verschwindet im Lauf der Arbeit in die Unkenntlichkeit.

B - b - a (2020/21) für amplifiziertes Ensemble

überschwappen(Ausschnitt)
3 Stücke für Klarinette B und Wasser/ (2020)
Junhee Chung, Klarinette

Das Wort überschwappen war der Ausgangspunkt meines Kompositionsprozesses. Es gibt das Wasser als Element, das überschwappen kann und gleichzeitig schwappt der Klang des Wassers auf das Instrument und den Interpreten über und wieder zurück. Die Entwicklungsmöglichkeiten zwischen Element, Instrument und Körper zu erforschen, war ein wichtiger Aspekt für mich bei der Komposition des Stücks.

überschwappen - I

Stufe ohne Stufen (2021/22)
für Akkordeon Solo
Krassimir Sterev,  Akkordeon
Larissa, Greece, Outhear New Music Week Festival 2022

Stufe ohne Stufen is about the idea of emerging and disappearing materials, being alternatively perceived as close and distant. The piece explores the paradoxical effect of having a "maximized state" deemed as being "minimal", creating an expansion of our perception. The development of this paradoxical effect was at the center of my attention, from the transition of the different states to a blending of them. The initial material progressively disappears beyond recognition during the progress of the work.

Stufe ohne Stufen für Akkordeon Solo (2021/22)

futile (2022 - rev. 2023)
basierend auf einem Text von Maurice Maeterlinck
für Ensemble

Live broadcast for WDR3 as part of the Wittener Tage für neue Kammermusik, April 2023, from the performance played by IEMA 22/23

≫Sobald wir etwas aussprechen, entwerten wir es seltsam. Wir glauben in die Tiefe der Abgründe hinabgetaucht zu sein, und wenn wir wieder an die Oberfläche kommen, gleicht der Wassertropfen an unseren bleichen Fingerspitzen nicht mehr dem Meere, dem er entstammt. Wir wähnen eine Schatzgrube wunderbarer Schätze entdeckt zu haben, und wenn wir wieder ans Tageslicht kommen, haben wir nur falsche Steine und Glasscherben mitgebracht; und trotzdem schimmert der Schatz im Finstern unverändert.≪
Aus: La morale mystique, Paris 1896.

futile for ensemble (2022 - rev. 2023)

überschwappen
3 Stücke für Klarinette B und Wasser (2020 - rev. 2023)
Drew Gilchrist, Klarinette
Live recording at Burggarten in Graz, as part of In-Situ - translucent spaces at impuls 2023

Ziellos im Wasser treibend, steckt sein schwerer Körper auf dem Dach fest. Der Klang des Wassers schwappt auf das Instrument und den Interpreten über und wieder zurück;
Das Wort überschwappen war der Ausgangspunkt meines Kompositionsprozesses. Es gibt das Wasser als Element, das überschwappen kann und gleichzeitig schwappt der Klang des Wassers auf das Instrument und den Interpreten über und wieder zurück. Die Entwicklungsmöglichkeiten zwischen Element, Instrument und Körper zu erforschen, war ein wichtiger Aspekt für mich bei der Komposition des Stücks.

überschwappen für Klarinette B und Wasser

4 Kurze Stücke für Piano Solo (2017)
Maria Iaiza, Klavier
Benedikt Alphart, [recording, balance, mastering]
Tage der Neuen Klaviermusik, Graz 2023

Wieder erkennbar, neu erfahrbar;
Mit so wenigen Elementen wie möglich auszukommen und von ihnen ausgehend neue Kontexten zu erschaffen war mein Ausgangspunkt in diesem Kompositionsprozess. Diese Kontexte umkreisen die Pole von Abstraktion und Konstruktion immer wieder aufs Neue, wobei das Material sich in seiner Ausdehnung und Form flexibel an die jeweilige musikalische Situation anpassen lässt.
Verbunden werden die 4 Sätze durch die Atomisierung ihrer Bestandteile: Alle Klänge sind in unsere Wahrnehmung eng miteinander verwandt, auch wenn immer wieder anders durchbricht.

4 Kurze Stücke für Piano Solo

Leise Lieder (2018)
Für Sop. und Vn.
(Text: Christian Morgenstern)

Wichtig war mir die Textbehandlung in diesem Lied. Es wird nicht der ganze Text gesungen, so fehlt z.B. die gesamte dritte Strophe in der Vertonung. Manchmal werden Worte des Textes auch versteckt, oder sie überlappen sich mit Figuren in der Violine aus einem anderen Moment des Gedichtes. Es ging mir also nicht darum, den Text im eigentlichen Sinn zu vertonen, sondern vielmehr die Bedeutung, die er für mich hat, in Musik zu fassen und durch die Musik neue Bezüge zwischen Text und Klang zu schaffen.

Leise Lieder (2018) für Sop. und Vn.

verwischen (2018) 
für Fl.,Tenor Sax. und Vc.
Ensemble Zafraan

Der Begriff der Unklarheit war mein Ausgangspunkt im Kompositionsprozess. Wenn man die herkömmlichen Klänge eines Instrumentes verunklart (zum Beispiel indem man mit viel Luftgeräusch ein holz - oder Blechinstrument spielt), dann verschwindet die Originalfarbe allmählich - so wie eine Farbe verschwimmt, die man mit Wasser vermischt. Die Übergänge zwischen diesen Polen und die Vermischung im Dazwischen standen im Zentrum meiner Aufmerksamkeit. Wie ein Bild mit verwischten Farben und Konturen sind die Klangfarben im Zwischenbereich ineinander übergehend und verschwommen.

verwischen (2018) für trio

oktopus (2019/20) 
für ensemble
Ensemble Adapter

oktopus (2019/20) für ensemble

jieun.n.jeong@gmail.com

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Born in Korea. Studied composition (BA and MA, Hochschule für Musik Saar) with Arnulf Herrmann and (Postgraduate course, Kunstuniversität Graz) with Franck Bedrossian. Currently she is continuing her studies with Clemens Gadenstätter.

Jieun Jeong

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