Pieza sonora resultado de la residencia en Mas Palou / España.

Pieza sonora resultado Residencia Bazancourt /Francia

¿Resuena un árbol al caer?

CIRCULAR: verbo, sustantivo y adjetivo es un trabajo sonoro hecho durante el mes de octubre del 2022 en las ciudades francesas de París y Bazancourt, y en el paramo de Chingaza en Colombia. Esta pieza Sonora esté basada en la frase de Victor Hugo: Todo ruido escuchado por un largo tiempo se convierte en una voz.

Mi propuesta es una pieza sonora que funcione como un puente y conversación poética entre el paisaje sonoro del páramo colombiano, el río Sena en la ciudad de París y el silencio elocuente de Bazancourt creando una cartografía imbricada y relacional a través del concepto-eje agua.

Estas conexiones vitales entre territorios a través del agua se manifiestan en algunas de las definiciones de la palabra Circular que podemos encontrar en el Diccionario de la Real Academia:
Que tiene forma de círculo; Dicho de un proceso: Que parece no tener fin porque acaba en el punto en que empieza; Dicho de un razonamiento o de una definición: Que relaciona dos elementos que se explican recíprocamente; Andar o moverse alrededor; Ir y venir. 

Verbo, porque la acción del agua es recorrer distancias y nos une vitalmente. Adjetivo, porque la esencia de este trabajo es generar un proceso cuya forma de ir y venir acaba en el punto que empieza. Sustantivo, porque el agua rodea el planeta entero desde el páramo hasta el río.

CIRCULAR: verbo, sustantivo y adjetivo

PAJARERA (mezcla para estereofonía)

In the last few years, we have been questioned our breathing, the relationships in which it manifests itself and of our movements in the territory. Desasosiego or uneasiness is a polyphony of human breaths. The sounds have been manipulated in such a way that their granulation, dispersion, loops and reverberation not only create an environment of breaths but also generate a complete ecosystemic environment crossed by a state of inner uneasiness. Also, animal sounds such as birds and materials such as water or the cities appear as a reminder of the principle of correspondence: as above so below, of the vitality of the breath that is only possible in connection with the other: living beings and living territory.

Argamasa // Desasosiego

Convocatoria Círculo Colombiano de Música Contemporánea CCMC y festival En El Acto de Sonar 2023.

Jardines Obsoletos

Huella para...

Silencio elocuente, sonido evidente (fragmento)

Nieve a mil hertzios
Julia Bejarano López 									      2024


Fue difícil llevar la televisión a todo el país dado que no solo necesitábamos un objeto específico en nuestras casas, sino que requeríamos de un sistema de antenas que transmitieran la señal televisiva a través de una compleja y accidentada topografía. Estas estructuras complicadas e interesantes fueron instaladas, con muchísimo esfuerzo, en los picos de montañas altas para que la señal no tuviera obstáculos en su camino y así llegara más fácilmente a estos objetos novedosos y mágicos.

El aparato tecnológico que llevó las imágenes visuales y sonoras a las casas de los colombianos tenía unas sonoridades propias a su existencia y uso como objeto sonoro. Los golpes mecánicos y eléctricos de los botones del prendido y apagado revelaban la intención de activarlo y desactivarlo; el patrón de calibración de señal, que aparecía al principio y al final de los programas, nos afinó en una onda sinusoidal de 1000 hertzios; y el ruido blanco, también conocido como “nieve”, que aparece cuando la señal no llega correctamente, nos advirtió de la naturaleza perecedera y ambivalente del televisor.

Esta nieve sonora cubrió los picos de las montañas colombianas, llegando en 1000 hertzios a los rincones más diversos de un país intrincado. Este tono de calibración que marcó, literalmente, el timbre, ese color del sonido, la frecuencia acústica de nuestra cotidianidad hasta el día de hoy.

Nieve a mil hertzios está formada por un dibujo que ilustra las ideas expuestas anteriormente y una pieza sonora hecha con los sonidos propios del televisor, el prendido y apagado, el patrón de calibración y el ruido blanco, y también con sonoridades propias del paisaje sonoro colombiano que evidencian su topografía heterogénea.

Nieve a 1000 hertzios

Irisfonía

En este ejercicio final para la clase de Paisaje y Transmisión usé una grabación de campo que hice en un cultivo de lavanda ubicado cerca al pueblo de Brihuega en España. Este cultivo se caracteriza por estar continuamente lleno de abejas encima de cada surco de flores. A partir de un fragmento de un minuto de la grabación fui aumentando su velocidad. Primero al doble, para obtener un nuevo audio y a ese aumentarle el doble de nuevo, y así sucesivamente hasta obtener siete audios que dispuse uno después de otro. Mi intención era convertir una grabación original que daba una sensación de espacio amplio, un cultivo muy grande como lo es el de lavanda, para llevarlo a una sensación de escala pequeña gracias a la compresión. Para mi grata sorpresa ocurrió algo diferente. Los zumbidos de la abejas originales poco a poco y casi mágicamente, se convirtieron en cantos de gaviotas gracias a un proceso técnico sencillo y repetitivo la poética del sonido y aquello que representaba se moldeó sensiblemente a la escucha.

Una abeja es una gaviota (ejercicio)

Lontananza son cosas que, por estar muy lejanas, apenas se distinguen. A través de la manipulación y disposición de sonidos de la autora, biológicos, geológicos, sintéticos y antropológicos DE DIFERENTES MORFOLOGÍAS Y ESCALAS DISPUESTOS en UN espacio sonoro HORIZONTAL Y RURAL se rememora y extraña al mismo tiempo, a distancia e intimidad, un ecosistema que no podemos asir completamente. 

PIEZA SONORA / 12:17 / 48 khz /16 Bit / Stereo / Wav / BOGOTÁ, COLOMBIA / 2024

Lontananza

Todo sueña como los pájaros                                          (2020)      



Los pájaros conocen todos los secretos. Hay algo en sus sonoridades que resuenan en los sonidos del mundo, y viceversa, los sonidos del mundo resuenan en los pájaros. 

En esta pieza, Todo sueña como los pájaros, a través del uso de registros realizados por mi en diferentes lugares del mundo, quise realzar una condición propia del sonido: su capacidad de integrarse a otros sonidos y crear nuevos imaginarios y poéticas. La yuxtaposición, superposición y transformación de los registros hace que se fusionen no solo física sino perceptiva y conceptualmente. Más allá de presentar lugares o representarlos me interesa el paisaje sonoro como materia, incluso como materia musical para la creación sonora.

La condición actual ambiental y social nos ha hecho darnos cuenta que estamos todos conectados haciendo emerger en nuestros procesos artísticos la relevancia de una escucha amplia y atenta. El canto de los pájaros es una capa que fluye por los territorios y llena el mundo. En esta pieza, entornos sonoros muy diversos, de diferentes países y características, se integran en un solo ambiente-pájaro aludiendo a nuestra memoria ambiental: mundo, relaciones, cantos, seres vivos, migración, territorio, tiempo, ensoñación, noche, pájaros.

Todo sueña como los pájaros

Romboedro Truncado FONO.

Cilindro FONO.

Pirámide FONO.

Julia Bejarano López

Artista, compositora, poeta
1991


El sonido es uno de los aspectos más importantes de su vida pues le da sentido y bienestar, y es la materia que más utiliza en su quehacer como artista. 

Se ha interesado por la creación y el trabajo directo con objetos sonoros y cómo se desenvuelven en espacios específicos, y por la acción de escuchar, grabar lugares y paisajes sonoros del mundo. Igualmente, se ha dedicado a la composición de música electroacústica y experimental, y ha escrito, principalmente ensayos, resultado de diversas investigaciones sobre la creación artística, la escucha y el mundo sonoro. 

Asimismo se ha interesado en otras materias y prácticas como la fotografía, el dibujo, el diseño de libros y revistas y la creación de objetos, personas y situaciones imaginarias-poéticas.

Actualmente se encuentra creando alrededor de la relación entre lo poético y lo sonoro, y explorando como directora el universo sonoro de la danza y el teatro independiente.

Julia Bejarano López

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