Caprice n° 24 - Le Grand Blond

C’est au thème du Grand Blond avec une chaussure noire ,  Film d’Yves Robert réalisé en 1972 que revient de clore le cycle, en hommage lim- pide au Caprice n°24 de Paganini. La virtuosité est, en effet, sollicitée en bouquet final, tant celle de l’interprète, présent sur tous les fronts, que celle du compositeur, qui propose (mesures 49 et suivantes) une fugue sur la tête du thème, faisant de la mandoline un instrument pleinement polyphonique. Humour, brio, légèreté de ton qui ne contredit nullement la densité musicale, tels sont les axes principaux  de cette page pleine d’alacrité qui couronne ce cycle unique en son genre, appelé à devenir une pierre de touche du répertoire dévolu à l’instrument.
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Vladimir Cosma (né en 1940) a déjà enrichi le répertoire concertant de mandoline avec le Concerto Mediterraneo pour mandoline et orchestre, la Fantaisie concertante pour mandoline et cordes, la Suite populaire pour mando- line et accordéon, le Triptyque pour quatuor à plectres et les 16 Duos pour mandoline et guitare, composés entre 2015 et 2018. C’est à la mandoline seule que sont dévolus les 24 Caprices de concert, qui présentent un ensemble unique consacré à l’instrument, par ses proportions, son ambition à la fois virtuose et expressive. Dédiée, comme les pages déjà citées, à Vincent Beer-Demander, l’œuvre est conçue comme un hommage et une référence aux 24 Caprices pour violon seul (1820) de Niccolò Paganini (1782-1840).

Les 24 Caprices de concert, composés en 2018, se présentent comme un tout organisé, un cycle dont la conception se révèle éminemment personnelle. Chaque caprice est complémentaire de ceux qui l’encadrent, et la succession des tonalités, des tempi, des nuances répond à cette nécessité d’architecture globale qui fait de l’œuvre non pas un simple recueil aux numéros interchangeables, mais une progression continue dont chaque étape nourrit la suivante.

Les 24 Caprices de concert reprennent des thèmes conçus par le musicien dans nombre de partitions destinées au cinéma, et cette démarche, si elle permet évidemment à l’auditeur de retrouver telle ou telle mélodie qui fait partie intégrante de notre mémoire collective, démontre avant tout la plasticité de ces thèmes, et plus encore leur universalité.

Vladimir Cosma - Caprice n° 24 : Le Grand Blond

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