Vertical Speed [2015] - String quartet, piano and accordeon

Electronic soundtrack of this piece for marimba and electronics

De bois, de pierre, de silence, de souffle... (61 Stèles) [2016, marimba and electronics]

Improvisation avec Touda Bouanani (voix), pour l'accompagnement d'une oeuvre vidéo de Malik Nejmi

Une Odyssee [2015, prepared piano and voice]

Live electronic Improvisation during the choreography by Margot Dorleans. Sound sources from the bodies of Margot Dorleans and Manon Parent.

Confier [2018, electronic music for dance duet]

test auditif afin de detecter d’eventuels dommages post-traumatiques. Retenez le seuil frequentiel au-dela duquel vous ne percevez plus le son, un specialiste vous indiquera apres le spectacle s’il correspond bien à votre age actuel. Bonne chance a tous :)

Test - Annonce [2014, La Nuit Acoustique, music theatre]

2011. Short piano piece commissioned by Hugues Leclère, french pianist, to be insert in a recital between the Debussy's preludes "feuilles mortes" and "La Puerta del vino". 

Debucide [2011, solo piano]

Pour Choeur d'enfants, ensemble vocal, clavier, guitare et électronique sur un livret de Marcos Carames (incluant des textes des enfants d'ISD)
Création le 24 juin par les enfants écoles de l'Île Saint-Denis, des CHAM des conservatoire de Aubervilliers (dir. Marie Joubinaux) et du CMA19 (dir. Edwin Baudo), l'ensemble vocal Sequenza 9.3 (dir. Catherine Simonpietri), Laurent Durupt (keyb) et Thomas Gaucher (guitare)
Mis en scène par Lionel Parlier

PAROLES (Marcos Carames Blanco)
quand j’étais petit 
j’ai été sur une île 
c’était sur un bateau
bateau de croisière
un truc énorme 
un truc énorme
j’avais 5 ans
un truc énorme
le bateau immense 
mes parents et moi 
on traversait les mers 
et puis comme ça 
d’un coup d’un seul 
un truc énorme
le bateau stoppe 
s’arrête d’avancer 
on est là coincés 
mes parents et moi 
et alors nous voilà 
mes parents et moi 
tout en rames 
pour accoster
un deux un deux
sur un radeau
un deux un deux
un truc énorme
un deux un deux
le Titanic
un deux un deux
le bateau qui divague
ho hisse ho hisse
la peur de pas survivre 
ho hisse ho hisse
j’avais 5 ans
ho hisse ho hisse
un truc énorme
ho hisse ho hisse
le bateau arrive
et sur l’île
ho hisse ho hisse
---
sur l’île, personne...
---
personne du tout
du tout du tout
de toutes petites maisons 
toutes grises
avec des façades
toutes fatiguées
des fondations
toutes fragiles
tout tout en haut 
de toutes petites collines 
toutes verdoyantes
toutes pleines
de tout petits arbustes 
aux feuilles toutes rouges
aux branches toutes tordues
----
et mes parents qui grimpent
et mes parents qui courent
et mes parents qui crient
chercher de l’essence
chercher de l’essence
on va chercher
chercher de l’essence
et alors ils grimpent
ho hisse ho hisse
colline après colline
ho hisse ho hisse
ils toquent à toutes les portes 
toc toc toc toc
toquent à toutes les petites portes
toc toc toc toc
et quand ils toquent au portes
toc toc toc tac
les maisons
toc toc toc
les maisons
toc toc toc 
les maisons
les maisons font
les maisons sont
toc toc toc toc
un truc énorme
les maisons
toc toc toc toc
elles se transforment
toc toc toc toc
se transforment en chansons
la la la la
un truc énorme
la la la la
tout plein de chansons
la la la se transforment
un truc énorme
cacophonie
la la la la 
----
un truc énorme
mes parents courent
la la la la
et toquent à toutes les portes
la la la la
y’a des chansons 
des chansons qui font rire 
à toutes les portes
des chansons qui font pleurer 
à toutes les portes
des chansons qui font peur 
à toutes les portes
----
et alors moi
un truc de dingue
j’avais 5 ans
un truc de dingue
moi je me suis mis
mis à courir
à dévaler les collines
les unes après les autres
et à toquer 
à toutes les portes
de toutes les maisons
dont personne n’ouvrait la porte 
un truc de dingue
courir partout
jusqu’arriver 
au bout de l’île
au bout d’ l’île
sur une plage
pleine de petits cailloux
de petits cailloux dorés  
au bout de l’île
et que je me retourne
au bout de l’île
que je me rende compte
au bout de l’île
que mes parents 
ont disparu
un truc de dingue
alors je crie
AH
je crie encore
AH
----
un oiseau passe
une chanson résonne
LA LA LA LA
dans le ciel
LA LA LA LA
très très fort
un truc de dingue
AH
alors je me cache
AH
dans une grotte
AH
et là là là
juste là
la la la
là sous mes yeux
un truc de dingue
mes parents m’ont jamais cru
un truc de dingue
un truc de ouf
sous mes yeux
mes parents m’ont jamais cru 
sous mes yeux
un truc de ouf
un truc énorme
un truc de dingue
un truc de ouf
la la la la
un trésor
purement et simplement
un trésor
oui un trésor
je le regarde
tout ébahi
----
puis mes parents arrivent 
trouvé de l’essence
trouvé de l’essence
je suis là là là
trouvé de l’essence
on a démarré
j’ai dit vous savez
vous savez quoi ? 
quoi ? quoi ? quoi ?
c’était une île
une île au trésor
ah ouais bien sûr
île au trésor 
île aux chansons 
c’est ça c’est ça
c’est bien mon petit
un truc de dingue
ils m’ont pas cru
on est repartis

Un Truc de Dingue ! [2022, Une Île (variations)#2, enfants, ensemble vocal, keyb, guitare, elec.]

Fatima Aibout, comédienne (texte de Marcos Caramès Blanco), en dialogue avec des extraits des collectes de sons effectués par Laurent Durupt et l'ensemble Sequenza 9.3, en Seine Saint-Denis durant les années 2021-23

Prologue [2022, Une Île (variations)#1, choeurs d'enfants, ensemble vocal, keyb, guitare, elec.]

enregistrement live aux Estivales de Lods, 9 août 2023
Laurent Durupt, piano

Chaconne de JS Bach, transcrite pour la main gauche par J Brahms

00:00 PART 1 : INTRO
04:18 PART 2: BEATMAKERS
09:12 PART 3: GHOSTWRITERS
16:48 PART 4: TURNTABLES
19:20 PART 5: INSTRUMENTAL
22:30 PART 6: OUTRO

ENSEMBLE LINKS
Batteries: Stan Delannoy et Vincent Martin
Platines: Rémi Durupt
Clavier: Trami Nguyen
Alto: Elodie Gaudet
Flugabone:  Vianney Desplantes / Trompette: Brice Pichard

Composition et électronique: Laurent Durupt
Création le 13 novembre 2015 à la Gaité Lyrique
Oeuvre ayant bénéficié d'une commade de l'état (aide à l'écriture)

Image: © Cécile Labonne

HIP HOP ALGORITHM

Jam session sur des fragments de patches de Hi Hop Algorithm, par les élèves du collège Victor Hugo, Paris, le 19 nov 2024, dans le cadre des superphoniques 2025. Merci à Florence Hurtaud et Simon Bernard de la MMC et aux professeurs présents!

attention: enregistrement interne à max sans édition ni remixage...

D'après Hip Hop Algorithm - jam Session - Collège Victor Hugo (Paris)

Jam session avec les élèves du collège Saint-Léon à Nancy. 5 Classes de 4° en trois groupes (ici monté dans l'ordre chronologique), dans le cadre des Superphoniques 2025. Merci à tous les élèves pour leur participation enthousiaste et à leur professeur de musique Danielle Bombardier ainsi qu'à Florence Hurtaud des Superphoniques!

D'après Hip Hop algorithm - jam session - Collège Saint-Léon (Nancy)

Metz - Jean23 - 5°cham - Extrait

Metz - Jean23 - 4°7 - Extrait

Metz - Jean23 - 4°6 - Extrait

Today I learned Boulez's death, so I looked for this old recording of the first sonata in my final recital at CNSMDP... Few memory holes, and others un precisions from the live performance, but an authentic enthousiasm to play it, and today a very deep sadness... RIP to this great musician! 

Pierre Boulez, Première Sonate

This little piano piece is a tribute to Galina Ustvolskaya (1919-2006). I like to imagine her in paradise, as a little turbulent girl, making a party for her "tenth paradise birthday"... If you listen well the piece, you may hear her song throughout the piece ... 

Galina fête ses dix ans [2015, solo piano]

(2015) For string quartet, accordeon and piano.

Jean-Etienne SOTTY, accordéon 
Malika YESSETOVA, violon 
Eun-Joo LEE, violon 
Vladimir PERCEVIC, alto
Justine LEROUX, piano
Aurélie Dalbronn, violoncelle

« Vertical Speed » est une partition pour quatuor à cordes, piano et accordéon, en cinq mouvements enchaînés, d’une durée totale d’une vingtaine de minutes, commande du Festival Messiaen au pays de la Mesje avec le soutien de la fondation Francis et Salabert.
	La première inspiration fut un choc: les derniers termes envoyé par l’ordinateur de bord de l’Airbus 320 Rio-Paris, alors qu’il s’apprête à s’abîmer en mer: « Cabin Vertical Speed »… le contraste atroce entre ce sobre message, indiquant aux contrôleurs aériens la chute verticale de l’appareil, et le drame humain qui lui fut simultanément lié, m’avait particulièrement choqué… Voulant retranscrire cette violente émotion, une première question musicale s’est posée: Que serait une musique dont la rapidité serait verticale (alors que la vitesse est traditionnellement representée comme horizontale)? 
	 La technologie, sous le visage amical ou non de la machine et de l’ordinateur, est revenue souvent au centre de mon propos. La composition est en effet pour moi indissociable de l’ordinateur, depuis mon adolescence où j’ai découvert la possibilité d’une musique créée non seulement avec les ordinateurs, mais construite d’après leur fonctionnement: une musique algorithmique. « Vertical Speed », qui aborde une nouvelle fois ce sujet, est ainsi dédiée pour son anniversaire à Pierre Boulez, qui, en tant que fondateur de l’Ircam, offrit un lieu de recherche crucial pour des musiciens comme moi fascinés par le dialogue entre sciences et arts. Vitesse horizontale et verticale est peut-être un antagonisme proche de celui boulezien de temps lisse et strié, mais le clin d’oeil à Boulez se situe à d’autres niveaux…
	D’abord le choix du matériau, inhabituellement restreint pour les mode de jeux instrumentaux pour se centrer sur le travail harmonique et rythmique, dont je ressentais le besoin, au sortir de la Villa Medici après plusieurs mois d’expérimentations plastiques et scénographiques. D’autre part, voulant évoquer au travers de l’oeuvre une sorte de « vie et mort d’un ordinateur », je me suis aperçu avec amusement du caractère joliment désuet de certains termes informatiques français que j’ai repris comme titres de mouvements: « amorce, chargement, éxecution, veille et crash ». Je ne saurais dire pourquoi, mais je trouvai également ces termes très bouleziens, probablement par leur côté tranchant et renvoyant au champ lexical des armes…
	En marge de cet anniversaire pourtant joyeux des quatre-vingt-dix ans de Pierre Boulez, j’ai voulu enfin dédier le mouvement « Veille » à la mémoire de la compositrice Minjung Woo, amie joyeuse de la classe d’Allain Gaussin, du Conservatoire puis de l’Ircam, décédée prématurément à l’âge de 38 ans, pendant que je terminais cette partition. 
	Vitesse verticale, pour évoquer aussi les disparitions trop soudaines, trop tôt…

Album inconnu (19/07/2016 17:46:21)

Vertical Speed [2015, piano, string quartet and accordeon] #1 "Amorce"

(2015) For string quartet, accordeon and piano.

Jean-Etienne SOTTY, accordéon 
Malika YESSETOVA, violon 
Eun-Joo LEE, violon 
Vladimir PERCEVIC, alto
Justine LEROUX, piano
Aurélie Dalbronn, violoncelle

« Vertical Speed » est une partition pour quatuor à cordes, piano et accordéon, en cinq mouvements enchaînés, d’une durée totale d’une vingtaine de minutes, commande du Festival Messiaen au pays de la Mesje avec le soutien de la fondation Francis et Salabert.
La première inspiration fut un choc: les derniers termes envoyé par l’ordinateur de bord de l’Airbus 320 Rio-Paris, alors qu’il s’apprête à s’abîmer en mer: « Cabin Vertical Speed »… le contraste atroce entre ce sobre message, indiquant aux contrôleurs aériens la chute verticale de l’appareil, et le drame humain qui lui fut simultanément lié, m’avait particulièrement choqué… Voulant retranscrire cette violente émotion, une première question musicale s’est posée: Que serait une musique dont la rapidité serait verticale (alors que la vitesse est traditionnellement representée comme horizontale)? 
La technologie, sous le visage amical ou non de la machine et de l’ordinateur, est revenue souvent au centre de mon propos. La composition est en effet pour moi indissociable de l’ordinateur, depuis mon adolescence où j’ai découvert la possibilité d’une musique créée non seulement avec les ordinateurs, mais construite d’après leur fonctionnement: une musique algorithmique. « Vertical Speed », qui aborde une nouvelle fois ce sujet, est ainsi dédiée pour son anniversaire à Pierre Boulez, qui, en tant que fondateur de l’Ircam, offrit un lieu de recherche crucial pour des musiciens comme moi fascinés par le dialogue entre sciences et arts. Vitesse horizontale et verticale est peut-être un antagonisme proche de celui boulezien de temps lisse et strié, mais le clin d’oeil à Boulez se situe à d’autres niveaux…
D’abord le choix du matériau, inhabituellement restreint pour les mode de jeux instrumentaux pour se centrer sur le travail harmonique et rythmique, dont je ressentais le besoin, au sortir de la Villa Medici après plusieurs mois d’expérimentations plastiques et scénographiques. D’autre part, voulant évoquer au travers de l’oeuvre une sorte de « vie et mort d’un ordinateur », je me suis aperçu avec amusement du caractère joliment désuet de certains termes informatiques français que j’ai repris comme titres de mouvements: « amorce, chargement, éxecution, veille et crash ». Je ne saurais dire pourquoi, mais je trouvai également ces termes très bouleziens, probablement par leur côté tranchant et renvoyant au champ lexical des armes…
En marge de cet anniversaire pourtant joyeux des quatre-vingt-dix ans de Pierre Boulez, j’ai voulu enfin dédier le mouvement « Veille » à la mémoire de la compositrice Minjung Woo, amie joyeuse de la classe d’Allain Gaussin, du Conservatoire puis de l’Ircam, décédée prématurément à l’âge de 38 ans, pendant que je terminais cette partition. 
Vitesse verticale, pour évoquer aussi les disparitions trop soudaines, trop tôt…

Vertical Speed [2015, piano, string quartet and accordeon] #4 "Veille"

Vertical Speed [2015, piano, string quartet and accordeon] #5 "Crash"

premiered at the Proms 2017 Festival, Cadogan Hall, London
by Van Kuijk Quartet.

Greed [2017, string quartet #1]

musicians of Umlaut Big Band:
Rémi Fox - Saxophone soprano
Sebastien Beliah - Contrebasse
and
Laurent Durupt - Piano / clavier

Laurent Durupt

Pinned to spotlight

Popular tracks