"Cabecita Loca"
(vals)

Letra y música; F. "Pancho Quiros"
Interpretes: Los Troveros Criollos, Primera Generación

Pétalo de rosa, que en tu primavera
Eras las más linda que yo conocí
Cabecita loca hoy da mucha pena
Ver que eres la nena, que va por ahí

El frívolo amigo en lujoso coche
el show de una noche y el gas del champagne
Hicieron contigo, cabecita loca
que estés en la boca de más de un don Juan

Ahora no puedes estar sin aderezos
y peinas con esos mechones de gris
Boquilla de corcho te gusta en el fume
y como perfume bonjour de París

No sé si te guste llevar esta suerte
pero yo de verte entantamelé
Aunque no lo creas, cabecita loca
por lo que me toca, me da no sé que

07 Cabecita Loca

EL BUQUECITO

Los Troveros Criollos, Primera Generación

Música y Letras: Francisco Quiros
	
Navegando bajo la luz de la luna
una noche me puse a pensar
La de cosas que yo haría
si pudiera quedarme en la mar

Me arreglaría un buquecito
muy chiquitito para los dos
Y viviría surcando mares
surcando mares contigo amor

Iría a Río, Brazil, Montevideo, Uruguay
Talara, Huacho, Chancay, Sebastopol
Y si viniera un ciclón le cambio todo el timón
y a toda pala me voy con rumbo a Ancón

Y por la noches junto a mi amada
Bajo la estrella de nuestro amor
Levantaría muchas plegarias
Por lo dichoso que me hizo Dios.

M iría a Río, Brazil, Montevideo, Uruguay
Talara, Huacho, Chancay, Sebastopol
Y si viniera un ciclón le cambio todo el timón
y a toda pala me voy con rumbo a Ancón

08 EL BUQUECITO

ASTOR PIAZZOLLA, der 1992 verstorbene Altmeister des Tango, erzählt in seiner Histoire du Tango, wie der Tango entstand, und wie er sich durch die Generationen bis heute weiterentwickelte:

“Der Tango um 1900 – die Musik der Bordelle. Der Tango wird im Jahre 1882 in Buenos Aires geboren. Die ersten Instrumente, die diese neue Musik spielen, sind Gitarre und Flöte, später kommen Klavier und Bandoneon hinzu. Der Tango ist eine anmutige, lebhafte Musik; sie spiegelt die gute Laune und die Beredtheit der Französinnen, Italienerinnen und Spanierinnen wider, die in den Bordellen von Buenos Aires leben und Polizisten, Matrosen und Gauner in ihre Fänge locken. Der Tango ist eine fröhliche Musik.
Der Tango um 1930 – die Musik der Cafés. Nun kommen wir in eine neue Epoche des Tango. Jetzt tanzt man ihn nicht mehr wie 1900; man beschränkt sich darauf, ihn anzuhören. Der Tango wird musikalischer, ja auch romantischer. Er verändert sich auf radikale Weise: die Bewegungen werden langsamer, neue Harmonien kommen hinzu, und das Ganze bekommt einen stark melancholischen Zug. Ein Tango-Orchester setzt sich aus zwei Geigen, zwei Bandoneons, einem Klavier und einem Baß zusammen…
Der Tango um 1960 – die Musik der Nightclubs. Während dieser Zeit, in der sich zahlreiche Einflüsse aus aller Welt mischen, entwickelt sich auch der Tango weiter. Brasilianer und Argentinier treffen sich in Buenos Aires; Bossa Nova und neuer Tango sind Teil eines “gemeinsamen Kampfes”. Jeden Abend füllen sich die Nightclubs mit Menschen, die den neuen Tango mit Ernst und Überzeugung anhören. Dabei findet eine Revolution, eine tiefe Veränderung bestimmter Formen des alten Tango statt.
Das Tangokonzert von heute. Der Tango trifft sich heute in vielen Punkten mit der Neuen Musik. Auf der Basis des alten Tango finden wir Reminiszenzen an Bartók, Strawinsky u. a. Dies ist der Tango von heute, der Tango von morgen…” (Astor Piazzolla)

http://www.kammermusikfuehrer.de/werke/1381

3. Nightclub 1960

Curly Strings "Kuule, mees!"

Muusika: Eeva Talsi
Sõnad: Kristiina Ehin
Arr: Curly Strings
Salvestus: Silver Lepaste (Clockwork Stuudio)
Mastering: Minerva Pappi (Chartmakers)

Kella kümneni on veidi aega veel,
sina jälle sammud poe poole sead
ja siis õhinal nagu alati
kilekotitäie õlut koju vead.
See ei olevat ju mingi kange kraam,
mehel olla ei saa joogiks lahja lurr...
Küsid, kas ma olen mingi peenutseja daam,
vastan vihaselt, et jah, olen küll.

Mina olen oodanud sind juba liiga mitu ööd,
sina aga pudeliga jälle aega surnuks lööd...

Ära tule mulle kägu ajama,
et see oli viimane kord.
Istun autosse ja panen ajama –
see mu oma armas Mondeo Ford.
Võid nüüd üksi ennast välja magada
või ka igaveseks põhja käia.
Mul sind kahju pole jätta maha ka – 
pole meest, pole ämma ja äia.

Mina olen oodanud sind juba liiga mitu ööd,
sina aga pudeliga jälle aega surnuks lööd...
See ei ole mingi kõrgem matemaatika teoreem,
ütlen sulle otse välja: "Kuule, mees, sul on probleem!"

Saan sult sõnumi, et tule tagasi
ja et armastad mind forever,
aga mina olen juba pakkind pagasi
ja alanud on järgmine level.
Elan Ibizal ja siin on päris hea,
juba kohtasin üht kena meest,
kes mind hoiab ja kellele ei pea
olema kogu aeg ema eest.

Mina olen oodanud sind juba liiga mitu ööd,
Sina aga pudeliga jälle aega surnuks lööd...
See ei ole mingi kõrgem matemaatika teoreem,
ütlen sulle otse välja: “Kuule, mees, sul on problem!”
Räägid, et ma olen ilge mõrd ja peenutseja daam,
kuid ma olen lihtsalt liiga õrn ja samas kange ka.

Curly Strings "Kuule, mees!"

"Teispool nurme" (Muusika: Eeva Talsi, sõnad: Mari Jürjens, arr: Curly Strings)

Salvestus: Kaur Kenk
Mix: Ago Teppand
Master: Minerva Pappi
Pilt: Patrik Tamm

"Teispool nurme"

Nurmel valge helge
seelik nii kerge
keerles väike neid nii malbe
päev oli selge

Nurme taga maailm nii suur ja lai,
pea ringi käis
Keerles neiu ja suureks sai,
võõram kõik näis

Raskem oli seelik kanda,
hirm tagus rinda
Südant kartis poisil anda,
kaotada enda

Nurme taga armastus suur ja lai,
pea ringi käis
Keerles neiu ja hing äkki sai
igatsust täis,
uutmoodi näis

Võtta valge kõrge
armastus helde
Keerles neiu nüüd nii karge,
süda sai selge

Teispool nurme lapsepõlv kaugel näis,
pea ringi käis
Süda, mis nii suurt armu täis,
vanemaks jäi
kallimaks sai
vanemaks jäi
kallimaks sai
vanemaks jäi
kallimaks sai
vanemaks jäi
kallimaks sai
....
....


Curly Strings ja Mari Jürjens - Teispool nurme

IIe Suitte (en mi mineur) pour deux flûtes à bec et basse continue - P. D. Philidor (1681-1731)
Air en fugue - Air en suitte - Rigodon - Passacaille

Pierre Danican Philidor was a French musician and composer under Louis XIV. The son of Jacques Danican Philidor le cadet, he became oboist and violinist of la Grande Ecurie du Roi Louis XIV in 1697. He later obtained a position as gambist at la Chambre du Roi. Louis XIV was extremely pleased with Pierre D. Philidor and considered his music as the « perfect representation of his purest taste for the arts ».
The second Suite belongs to his « Premier Œuvre de Trio, contenant 6 Suites », dedicated to the Bishop of Rennes, Grand Maître de la Chapelle du Roy.

Interpreted by the Belgian Ensemble Bradamante :
Rachel Heymans, recorder
Anne-Catherine Gosselé, recorder
Leonor Palazzo, cello
Paule Van den Driessche, harpsichord

Drafted at the Music School of Waterloo, the Ensemble Bradamante took its definitive form at the 2006 edition of the Axion Classics competition. After winning a First Prize, the group performed at different events such as the Festival de Wallonie and the Juillet musical de Saint-Hubert. After an interval due to the musicians’ diverging study paths which led them to different European Conservatories, the Ensemble Bradamante met again and found a renewed desire to share its enthusiasm and its pleasure to play its broad and original repertoire.

www.ensemblebradamante.com

P. D. Philidor, 2e Suitte, Rigodon - Ensemble Bradamante

By Sivert Skavlan, clarinet, voice and loops.

F-moll polska

A contemporary qin music.

Bamboo flute: Han Ying
Qin: Xiaogang Zeng
Percussions: Xiaogang zeng

9，18

Polska after Pekkos Gustav and Snabbis by Ellika Frisell. Johanna-Adele Jüssi is joining the second tune. Enjoy!

Special Treat

A song written as a protest against the Kunming PX project.


P. D. Philidor, 2e Suitte, Rigodon - Ensemble Bradamante

Leonor Palazzo

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