cosa verde para descansar los ojos - Luis Fernando Amaya
Visual Artist - Rodrigo Lara Zendejas
June 4, 2022 | St James Cathedral
Music Director - Allen Tinkham

cosa verde para descansar los ojos - Luis Fernando Amaya

Dalia Chin, flute
Allen Tinkham, conductor
Chicago Composers Orchestra
Premiered on January 28, 2023

Program Note:
Overpainted Photographs (2022-23) for flute and orchestra was written for and in close collaboration with Chicago-based flutist Dalia Chin. The piece was inspired by the series of artworks of the same name by Gerhard Richter, who took photographs and smeared them with leftover paint after a day’s work in the studio. This was initially done in a very improvised way, so the results were not too controlled, almost like chance. I became fascinated with this idea, of memories being distorted by superimposing textures and masses. The problems faced in a musical context are quite different than in the visual arts. How can you create completely abstract, non-representational memories in a piece of instrumental music? In other words, not of a person, a place (at least not a physical one), or a thing… If you succeed in creating this kind of memory, how do you superimpose a mass of colors to distort, transform, or enhance the experience of it? These are some of the questions I tried to answer in this piece.

-Mathew Arrellín

https://www.mathew-arrellin.com/

https://www.daliachin.com/biography

https://www.chicagocomposersorchestra...

See the full score:
https://www.mathew-arrellin.com/s/Arrellin-Mathew-Overpainted-Photographs-2022-23-for-flute-and-orchestra-Score-tz59.pdf

Overpainted Photographs (2022-23) for flute and orchestra - Dalia Chin, flute

For assembling bassoon, electronics, and lights

Written for and premiered by Ben Roidl-Ward

Untimed Time

Día 0

Elena Perales Andreu - composition and clarinet 
Heliä Mailiis Viirakivi - flute
Gon Muruaga - electric guitar
Emeli Solehmainen - piano

To Surpass Constellations - Live Performance

Every iteration on a feedback system is not merely a repetition of itself. Each version of the system has been informed by the previous ones and will inform the ones to come. The idea of feedback is at the center of not merely a repeating process, which was commissioned by Jack Thorpe and based on a series of no input mixing improvisations that I shared with him  to trigger a reaction and start a collaborative process/feedback system that produced the seed material for this piece. 

Jack Thorpe, alto saxophone

not merely a repeating process [alto sax + live electronics]

performed by Abbey Felton on Aug 1, 2025 at Lichtenbergschule, Darmstädter Ferienkurse 2025

written for the workshop "Co-Lab," organized by Yaron Deutsch and Clara Iannotta

recording and mix: Isaac Roth Blumfield

Still hollow | for classical guitar (2025)

Performed by: The Crossing during their residency at Northwestern University, March 2018.
Image: "The Absent-Minded Deciduous Rainforest Man" by Santiago Evans Canales (https://www.instagram.com/santiago_evanscanales/)
Additional editing and noise removal: Grayson Elliott Taylor

This piece is the second of three 'etudes' for 24 voices which serve as preliminary studies for a larger work in progress. 

Program note:

In Roald Dahl’s short story The Sound Machine, we learn about a device made to hear the inaudible. Its inventor—a young, anxious man who lives in the middle of the woods—does not quite know what he will listen to with his machine. The outcome is something he did not suspect: the machine could capture and make audible to human ears the screams of pain that flowers and trees produce when getting hurt.

With this short story in mind, I started to wonder if there could be some sort of vegetal sonic language besides the many other complex ways in which plants communicate. If there were, then how would this sound to humans? Its linguistic variants: would they be separated by species or rather by geography? Would humans relate differently with plants if there was an aural/linguistic element involved?


"Dialectos de árbol" [Tree Dialects] represents three linguistic variants of one imaginary vegetal language. In each of them (short “discourses” by each plant,) we can hear a bit of the plant´s idiosyncratic differences and its personal—vegetal?—character.

Dialecto de Árbol/Tree Dialect (n.2)  — for 24 voices (2018)

ar atsimeni gausmą
švelnų kunkuliuojantį gausmą jūroje gimdantį bangas
kur gimei tu
drungno skysčio ertmėj
kol kas saugi
tarytum įsčios
ola kalne
keraminės vazos ertmė


Kreditai:
Kompozitorė Elin Már
Muzika: folkloro ansamblis Giedružė ir Elin Már
Kompozicijoje skamba trys tradicinės lietuvių liaudies dainos, atlie- kamos folkloro ansamblio Giedružė
Kompozicijoje naudojamas originalus ir adaptuotas dainos „Žvejų lenta“ ritmas, atliekamas Sauliaus Petreikio (Neringos istorijos muziejaus sutikimu)
Lauko įrašus iš Riosto salyno ir Nidos parengė Elin Már Bosas: Ola Høyer (įrašyta „Fluepapiret“)
Papildomos bosinės kompozicijos: Ola Høyer
Vokalas: Hildegunn Pettersen ir Elin Már
„Stuorra Várrie“ vuelie (Pietų samių joika): Marja Mortensson (iš albumo „Aaregïjre“)
Vertėja ir kalbos redaktorė: Alexandra Bondarev Balso įrašas anglų kalba: Sarakka Gaup ir Elin Már
Balso įrašas lietuvių kalba: Marija Valaitytė ir Alexandra Bondarev Sumiksavo ir parengė Nilsas Johanssonas („Ballerina Audio“) Balso įrašą anglų kalba įrašė: Andreas Mjøs
Balso įrašą lietuvių kalba įrašė: Antanas Dombrovskij
Grafinis dizainas: Hilde Mork
Kūrinį remia NBK / Billedkunstnernes Vederlagsfond
Padėkos:
Ypatingą padėką norėčiau išreikšti kuratoriui Rado Ištok ir Nidos meno kolonijai už tai, kad mane pakvietė ir suteikė galimybę bei išteklius įgyvendinti šį projektą ir dirbti lėtai.
Taip pat norėčiau padėkoti:
savo kolegoms menininkams ir Saulei už įkvėpimą bendradarbiauti Nidos meno kolonijoje 2019 m. rudenį,
folkloro ansambliui „Giedružė“ ir jo vadovei Audronei Buržinskienei už itin svetingą ir malonų priėmimą bei bendradarbiavimą,
Albertui ir Kristinai Danilevičiams už dosnią pagalbą, palaikymą ir bendradarbiavimą,
Alexandrai Bondarev už visą papildomą pagalbą,
Aistei Balčaitei už pagalbą ir paramą vertėjaujant man viešnagės Nidoje metu,
Julijai Navarskaitei, Indrei Liškauskaitei, Editai Anglickaitei, Kęstučiui Minderiui ir Ievai Rojūtei,
mokslininkėms prof. dr. Linai Petrošienei, Varsai Liutkutei ir dr. Rūtai Šimonytei-Žarskienei už dalijimąsi savo giliomis žiniomis apie lietu- vių liaudies muziką,
Šis kūrinys skirtas Kuršių Nerijos kūrėjai Neringai, visiems sienas kertantiems Lietuvos darbininkams migrantams ir Marijos Gimbuti- enės gyvenimo bei darbų atminimui.
Šis tekstas buvo sukurptas įsikvėpus iš knygų bei straipsnių, parašytų Nidoje ir Helvetės oloje Norvegijoje dirbusių archeologų (Rimutės Rimantienės ir Hein, Nordstedt bei Moe). Atsispiriant nuo šių moks- linių darbų, į tekstą taip pat įpinti sakytiniai pasakojimai, mitai ir tradicijos iš Lietuvos, Norvegijos bei Sapmi regiono. Šis tekstas – tam tikras dialogas su novatoriškais žymiosios lietuvių archeologės Ma- rijos Gimbutienės darbais ir radiniais. Jame taip pat pasitelkiama M. Gimbutienės citata iš dokumentinio filmo „Signs out of time“ (Donna Reed / Starhawk, 2003). Tekstas taip pat buvo tiesiogiai įkvėptas samių menininko, poeto ir kompozitoriaus Nilso Aslako Valkeapää knygos „Nu guhkkin dat mii lahka“ ir poečių Ellen Einan (NO) bei Gerður Kristný (IS) poetinio tono.

Dialecto de Árbol/Tree Dialect (n.2) — for 24 voices (2018)

Luis Fernando Amaya

Related tracks