selection-01

ما چون دو دریچه روبروی هم
آگاه ز هر بگو مگوی هم
هر روز سلام و پرسش و خنده
هر روز قرار روز آینده

عمر آیینه بهشت اما آه
بیش از شب و روز تیر و دی کوتاه

اکنون دل من شکسته و خسته ست
زیرا یکی از دریچه ها بسته ست
نه مهر فسون نه ماه جادو کرد
نفرین به سفر که هرچه کرد او کرد
نفرین به سفر که هرچه کرد او کرد”

― مهدی اخوان ثالث

دو دریچه، فرامرز اصلانی

بیروت، ترومپت ابراهیم معلوف

Soheil Mokhberi - OrdiBehesht From Dorouj Album - Published From " BARBAD MUSIC INC " © 2013 Tehran, Iran | 

Ordibehesht, is of the Dorouj Album Pieces had Made by Combining two Local Instruments | Kamancheh & Gheychak | which Turns to National Instruments Nowadays. On the other Hand it Made a Newfound Tone using the Same Primitive Elements. |

Dorouj 
Compose & Arrangement, Kamancheh, Kamancheh Alto & Gheychak Alto : Soheil Mokhberi | 
____________________________________________________________________________________

OrdiBehesht - From Dorouj Album © - Tehran, Iran 2013  |

سونات در اف مینور اثر دومینیکو اسکارلاتی
پیانو: Emir Gamsizoglu

دومینیکو اسکارلاتی، سونات در اف مینور، ک. ۴۶۶

ویلن ساموئل یروینیان

درباره تینکه پستما:
http://www.gooshe.net/?p=8230

اجرای زنده ۲۰۱۰

تینکه پستما، ساکسوفون‌نواز

از آلبوم سفر به‌خیر

دل زارم فغان کم کن
تو اشک از دیدگان کم کن
غم و ناله ز جان کم کن
وای چه ناله ها که از دل به راهت نمودم من
بهره ای از آن به عمرم به جز غم ندیدم من
مرا کشته نگاه تو
نشینم چشم به راه تو
که بینم روی ماه تو
گشته سجده‌گاه من ماه من کعبه رویت
دل شده اسیر دام خم و تاب گیسویت

بازا و بنشین یکدم , که به لب آمد جان عزیزم از انتظارت
قهر و جدایی بس کن که بستهء دامم و مرغ دل شد شکارت
بهر تو می‌سوزد دل ولی تو نداری ز حال زارم خبری
آه جگر سوزم را به دل تو زیبا ز چه نبود اثری
بیا بر من, بیا و ببین که آمده بی تو چه به سر من
مه پیکر من سیمین بر من بیا و ببین تو چشم تر من

جان
بت دیرین
شب پیشین که به خوابم ماهی آمد
شده آگاه دلم ای ماه که تو پیشم خواهی آمد
گذری کن
نظری کن
چه خوش اندام و شیرینی
دل مارا
تو دل آرا
ز وفا ده تسکینی

دل زارم، فریدون فرخزاد

از ساخته‌های مرتضی حنانه
آواز: پوران
شعر: پرویز خطیبی

برف - پوران

موا بِرَم تَهنا بَشُم

تَهنا فقط وا سایَه خو

وقت سیاه رفتِنِن

مه خوب اَفَهمُم غایه خو

.

دو روز ِتلخ زندگی

قصّه ی درد و مُردِنَه

اُمید یَک رو زندگی

دنبال خو وا گور بُردِنَه

.

ای دل دِگَه گولُم مَزَن

مه بِشتِه گولِت ناخارُم

برگشتِن اینین ای سفر

دُمبال خو بِی تو نابَرُم

آدم پوچی مثل مه

کجا بِریْت که جاش بَشِه

وا چه زَبُنی گپ بِزَنت

تا یکی آشناش بَشِه

.

موات از ایجا دور بَشُم

جایی برم که چوک اَرُم

غیر از خیال خوبِ خوم

چیزی نَهَستَه تو سَرُم

.

ای دل دِگَه گولُم مَزَن

مه بِشتِه گولِت ناخارُم

برگشتِن اینین ای سفر

دُمبال خو بِی تو نابَرُم
www.rami.ir

نهنگ (موا بِرَم تَهنا بَشُم)- ابراهیم منصفی

گروه ماه – خوشه چین
با صدای مهدیه محمدخانی
به سرپرستی مجید درخشانی
تار: مجید درخشانی
نی: شاهو عندلیبی
تمبک: کوشان یغمایی
سنتور: جمشید صفرزاده
کمانچه: نسیم اربابی
عود: شیوا احمدی سپهر
رباب: سحر کمالوند
دف: سارا مهر افشا
دف: زهرا رنج پور

خوشه‌چین - مهدیه محمدخانی

چه کسی صبح می‌خوانَد؟

Vaqif Mustafazadeh Nuits de Bakou

My piano, the clouds

 آهنگساز فیلم «جدایی نادر از سیمین» گفت: موسیقی در این فیلم فقط برای سکانس پایانی و تنها با ساز پیانو و چند ساز زهی ساخته شد تا مهر تاییدی بر روایت زندگی روزمره باشد. 

ستار اورکی  ضمن بیان این مطلب در خصوص کم و کیف ساخت موسیقی فیلم «جدایی نادر از سیمین بگفت: اصغر فرهادی قصه خود را به خوبی می‌شناخت و معتقد بود که به دلیل روایت دقیق داستان، وجود موسیقی از ابتدای فیلم نیاز نیست چراکه داستان به گونه‌ای است که آهنگ زندگی و یک تصمیم برای ماندن و یا رفتن را در بردارد. 

وی در ادامه افزود: من هم با نگاه فرهادی موافق بودم و معتقد هستم که نظر این کارگردان درباره کم و کیف حضور موسیقی در این فیلم به جا است به همین دلیل طی جلسات بسیاری که با محمدرضا دلپاک و فرهادی داشتیم به این نتیجه رسیدیم که موسیقی در این فیلم فقط در سکانس پایان فیلم و تیتراژ نهایی مورد استفاده قرار گیرد به همین دلیل رنگ مایه موسیقایی فیلم از صدای پیانو بهره برد. 

این آهنگساز در پاسخ به این سئوال که چرا ساز پیانو را به عنوان ساز اصلی درنظر گرفته است گفت: تصمیم برای استفاده از این سازبه عنوان ساز مادر از لابلای تصاویر فیلم بیرون آمد به این معنا که در طول فیلم یک سکانس وجود دارد که کارگردان مشغول بالا بردن ساز پیانو هستند در واقع این سکانس به این دلیل نشان داده شد که پیانو در عین حال قدرتمند به نظر می‌رسد بسیار شکننده و حساس نیز هست و فرهادی نیز بر این نکته تاکید بسیار داشت که نمایش این ساز حکایت تلویحی از فیلم است و از من خواست که صدای پیانو در موسیقی این فیلم به کار برود و من هم طبق نظر ایشان کار کردم و در‌‌نهایت متوجه شدم که استفاده از این ساز هوشمندی ویژه‌ای از سوی فرهادی بود؛ البته ناگفته نماند که اصغر فرهادی هنر موسیقی و رنگ موسیقایی فیلمی که می‌سازد را به خوبی می‌شناسد.

Sattar Orki - Jodaeiye Nader Az Simin (a separation)

digitonal_gone

Blood Theme Variations

BUY ON ITUNES

Daniel Licht - "Blood Theme Variations" (from DEXTER-Season 6)

http://www.gooshe.net/?p=908
دربارۀ کُرنلا، گوشه


ترانهٔ هزارویک شب ابی، بازخوانی کرنلا

نور ِ یک تاریکی ِ گسترده‌، فون فیبلس

<a href="http://www.gooshe.net/?p=5487">دربارۀ منیر وکیلی، خواننده اپرا، در «گوشه» بیشتر بخوانید</a>


لالایی، اپرای ایرانی، منیر وکیلی

<a href="http://www.gooshe.net/?p=5885">«دربارۀ فابریتسیو پاترلینی در «گوشه
</a>




selection-01

Mani Mehr