FLOWERS COVER ESPAÑOL

MOSCAS EN LA CASA

BESAME MUCHO 
E' una canzone scritta nel 1940 dalla messicana Consuelo Velázquez prima del suo ventiquattresimo compleanno. Secondo la stessa Consuelo Velázquez la canzone fu composta prima ancora che lei desse il primo bacio. Rapidamente divenne una delle canzoni più popolari del XX secolo. Emilio Tuero, cantante messicano, fu il primo ad inciderla. Fu riconosciuta, nel 1999, come la canzone in lingua spagnola più cantata e registrata e forse la più tradotta in altre lingue.

BESAME MUCHO

María (gavota) es uno de los temas más conocidos del gran compositor valenciano Francisco Tárrega. 
Una pieza que recuerda a su admirado F. Chopin.

María

María

El segundo de los 4 valses venezolanos de Antonio Lauro. Grabado en el Estudio Moraleda en 1990.

Vals venezolano nº 2

Vals Venezolano nº2

Esta cover de "La vie in rose" es una version al español.
Las traducciones no se pueden hacer en forma literal, por esto mismo se trata de recrear la intencio'n del texto.
Les comparto un poco de la historia de: " La vie in rose".
Fue precisamente  Edith Piaf, la que  compuso la letra de “La vie en rose” en el apogeo de la Segunda Guerra Mundial, mientras secretamente ayudaba a la resistencia francesa.
“La Vie en Rose” se convirtió rápidamente en un éxito a nivel mundial, un himno al amor que nunca faltó en las presentaciones en vivo de Piaf.

La letra de esta canción habla de un hombre del que está enamorada y de las sensaciones que le produce cuando abraza a su amor, o cuando le susurra «palabras de amor» y de cómo todo ello hace que sus «penas se vayan». Según se conoce, el amor de la vida de Edith Piaf fue el boxeador Marcel Cerdan
“La Vie en Rose” tiene como tema central al gran amor que se profesan dos individuos —la narradora y su pareja. La canción presenta como ella valora los actos más sencillos y las atenciones que él le tiene; esto al grado de que considera que descubrió la verdadera felicidad en el momento en que lo conoció.

LA VIE EN ROSE "SPANISH"

Pena Mulñata,es un candombe que se baila en milongas por su ritmo alegro y pegadiso...
Voz: Maria Fernanda Ochoa
Version musical: Pablo Despeyroux

PENA MULATA

Estás desorientado y no sabés  

qué “trole” hay que tomar para seguir. 

Y en este desencuentro con la fe
querés cruzar el mar y no podés.
La araña que salvaste te picó
¿qué vas a hacer?
Y el hombre que ayudaste te hizo mal
¡Dale nomás!
Y todo el carnaval
gritando pisoteó,
la mano fraternal
que Dios te dio.

Tremendas palabras que fijan la desazón e incertidumbre del ser humano, ante la insolidaridad, los males que afligen a la sociedad, el personaje angustiado, asustado del porvenir, desalojado del presente. Cátulo enfoca el desconcierto derivado del recóndito comportamiento de la sociedad. Hay más instrumental clásico del poeta: la inmediatez, la memoria, la resistencia, la erosión moral.

¡Qué desencuentro! 
¡Si hasta Dios está lejano! 
Llorás por dentro
todo es cuento, todo es vil.
En el corso a contramano
un grupí trampeó a Jesús...
No te fiés ni de tu hermano,
se te cuelgan de la cruz...
                                    
Los seguidores del tango, a lo largo del tiempo, saben que las voces, los temas, son los que nos tocan el corazón. Y eso lo hace la poesía: tocarnos el cuore, así como sucede también con muchos temas instrumentales o la música que acompaña a las versos, contrapunteándolos, como en este caso y tantos otros. Por eso los poetas saben mirar a la gente y a la historia y así han sembrado páginas memorables como este Desencuentro que hoy me ocupa y que tiene su lugar ganado en el corazón del pueblo.
 
Quisiste con ternura, y el amor                            
te devoró de atrás hasta el riñón.                     
Se rieron de tu abrazo y ahí nomás              
Te hundieron con rencor todo el arpón.
Amargo desencuentro,
porque ves que es al revés...
Creíste en la honradez
y en la moral...
¡Qué estupidez!
Por eso en tu total
fracaso de vivir,
ni el tiro del final
te va a salir.

Tremendo final. Sé que Pichuco se entusiasmó muchísimo cuando leyó los versos completos y se esmeró en la composición.Lo grabaría con su orquesta y Elba Berón en los cantables, el 9 de febrero de 1962. El 5 de junio de 1963 lo registraría con un retornado y pletórico Roberto Rufino. Por su parte, Roberto Goyeneche, convertido en cantor solista, lo instaló como pieza clave en su repertorio y lo hemos gozado tantas veces, en la interpretación de este tango, que vale la pena volver a verlo y escucharlo. Lo cantó con acompañamientos varios, pero acá podemos verlo, secundado por Néstor Marconi y su conjunto, en el Cine Teatro Öpera de la calle Corrientes.

DESENCUENTRO

Zamba argentina de Cuchi Leguizamón en la voz de María Fernanda Ochoa y la guitarra de Pablo Despeyroux

Zamba de Carnaval

Zamba De Carnaval

Choro di Pixinguinha in versione per mandolino e chitarra.

LA VIE EN ROSE "SPANISH"

Maria Fernanda Ochoa

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