Gaâda - Derbane

Athmane Bali - Damaa

Athmane Bali - El kaf wel noun

قرصاني غنم
جاب علجات خواص من حوز مالطا
الكل عازبات سلمو كياقوتات
قرصاني علم
فوق يم المالي معلم باسطة
مصنوع من الوريق الجوماد والتقات 
مكمول مسقم
ليه ثلث 3 سواري في الموج سابطة
سطاش 16 من القلوع وشرايطها تنجات
في الموج يقسم
من ظريفة قلع والقوم ناشطة
مهما قبل جدارها لقلوع ترسات
-------
قرصاني غنم . مما فهمته ان الشاعر أرسل قرصان مع الفوج المنطلق لمالطا ليأتي له بالغنائم 
لانه لو كان يتكلم عن نفسه ما قال قرصاني 
او ربما يقصد الرايس الناجم
ملاحظة : كلمة قرصان كانت تطلق على الجهاد البحري وهي ليس نقيصة 
في المقطع الاول يصف الشاعر الاسطول الجزائري المنطلق لمالطا ويصف السفينة التي ركبها القرصان بها 3 سواري ويتكون الاسطول من 16 قلعة بحرية واعتقد انه انطلق من منطقة في الجزائر كان يطلق عليها ظريفة 
-------
الرايس ناجم
قائد الحملة 
حق بالرملية ، بوصلة وكارطة
ساعة رملية وخريطة 
في قلب القامرة مقيد يدري الاوقات
في قمرة القيادة 
اذا يتنعم
الفين من البحرية ليه شارطة
بين يديه 2000 جندي بحري مارينز 
يوم الحشر الكبير لمحاصي ومرايات
الكور تكلم 
( المدفع )
فعفع، المداين، الجبال والوطى 
خرب مدينة مالطا، بالقهر تواطات

اسطاعت لعجم 
( ربما تحمل معنى اذعنوا العجم )
جات لهدية من البنات هابطة
ارضاو الغلب، سلمو واغنمنا البنات
اعترفوا بالهزيمة واستسلموا وزادوا بارسال بناتهم
ارجع يتحيلم
رايس البحرية والقوم ناشطة
عن خزيرات سرح قلوعه ليس يبات
(قرأت ان خزيرات ربما مكان فاصل في الطريق بي الجزائر ومالطا حيث قرر ان لا يباتوا)
لجناح السالم
سار في حاله للمرسى الباسطة
يصف مرسى الجزائر بالمنبسط
رباط الفتح، هكذا جابو في السورات
قرروا الرجوع للجزائر اطلق عليها الشاعر رباط الفتح
هبطو لعوارم
كل وحدة تمشي مشية مرهطة
من صميم جراحي صرت نوصف في الخودات
سبقت بمريم
طاهرة وفضيلة بمسوك ماشطة
صرت نفرق في التبر على كل انعات
اخذ سبية اسمها مريم 
بالله يا لايم
كف لومك وأصغ للرحمة الباسطة
تروى لبيات كيف قومان اخرين روات
من ليلك ترقم
اذا فهمتي قرصاني دون فالطة
سال وسقسي في وطن البهجة الدهاة 
اذ عرفت اسم قرصاني من غير خطاء إسأل الدهاة في البهحة 
للحين يطلق على العاصمة الجزائرية البهجة 
اسمي مترسم
حا وميمين الدال لاغطة
ح م م د 
لامين وحا مع الواو يا فاهم لبيات
ل ل ح و 
تمثيل الخاتم
صنت ذالحلة بكساوي معطرة
بطبايعها تحيروا قومان الدعوات



El Hachemi Guerouabi - Haouz Malta

El Hachemi Guerouabi  - Bouya Hnini

El Hachemi Guerouabi - Ana Li Le'hwa Dayni

El Hachemi Guerouabi - Lakitouha fil tawafi - Win nbatou - El mout beldraâ

Mustapha Skandrani - Istikhbar Mezmoum (prélude au piano)

Mustapha Skandrani - Istikhbar Sihli (prélude au piano)

Mustapha Skandrani - Istikhbar Gh'rib (prélude au piano)

Gaâda - Amine

Athmane Bali - Amine

لمتى يهنا قلبي لمتى نستراح ** هذي مدة و الخاطر في تهلاك 
عابد الا التغريد ** فالمسا و الصباح خايف يا من نهوى يطول جفاك ** افناني حبك ايا امام الملاح ااش يصبر قلبي على ملقاك داوي قلبي يا لالة يبرا ** يزول عليه النكد و التخمام ** راني نت بعدك ما نهوى امرا ** تبعت رضاك اليوم هذا عام ** كل يوم مهول ولا لي صبرا ** اعييت نذمم و لا نفع تذمام ** راني في حبك يا ضيا الزهرة ** نبكي بكي المفقود عن لرسام ** راني من حبك اي امام الملاح ** مثل الطير الي حصل في لشراك ** بعدما رفرف و بند بالجناح ** يطيح للارض و لا يصيب سلاك ** ااش يصبر قلبي على امير الملاح ** داوي قلبي يا لالة بدواك ** راني من حبك يا امام الغيد ** مثل الطير الي حصل في لسجان **عابد الا التخمام و التنكيد ** هايم مهموم مريض في لحزان ** ما نرضى شي عمري حب اليد ** و غيى وجهك جرعت كل محان ** من لا يسوا انا عملتو سيد ** ما نفعني رغبو و لا جيهان ** حاروا فيك الطلبة قاريين للواح ** حتى طالب ما فادني بدواك ** اذا مت لهجرك و شوقك لا سماح ** يوم البعث حسابي يكون معاك ** غرامك عمد لي بالف علام ** خلخل مير شاي و ضاق امري ** هذي مدة يا زينة التبسام ** صابر نرجاك و لا نفع صبري ** يا من زينك مشنوع عن لريام ** يا من حبك لله عليه شكري ** فضلتك فالدنيا على جميع الملاح ** من فاس لمصر شيعتك و عناك ** شهرت حروف بهاك يا غصن اللقاح ** حتى عاد الي تايب يتمناك ** ااش يصبر قلبي على امير الملاح ** داوي قلبي يا لالة بدواك ** يا من فضلك مشنوع فالدنيا ** لمتى صابر نرجاك في زماني ** لو سلت جبل عالي من العليا ** لو كان اصغى لي و كلمني ** عساك انت ايا الهمية ** العار عليك ان لا تخيني ** صنفك من صنف الجود عربية ** ذهبك صافي وهاج زياني** نارك جرحت قلبي و جيحتني جياح ** العفو منك ايا بدر الفلاك ** لو كان نصيب نفرفر ليك بلا جناح ** ننظر حروف محاسنك و بهاك ** ااش يصبر قلبي على امير الملاح ** داوي قلبي يا لالة بدواك ** ا عين العارم زينك اسباني ** غرامك سيبني في صهد النار ** نبلغ قصدي و انال غيواني ** يا كنز من لا صبت لك عقار ** من لا يحسن عوني يعذرني ** يبليه الله كيفي بعشقي جار ** اسمي بن سهلة عاشق و فاني** فاني بالحب مريض ما يزار
** مثلتك نخلة عالية في بلد الرواح ** على طول زماني نظل حذاك ** نشتق لك و نصيح من عشقي صياح ** و ثمارك كادوني بكثر علاك ** ااش يصبر قلبي على امير الملاح ** داوي قلبي يا لالة بدواك


Lamia Mâadini - Hawzi - Lemta Yehna Qalbi

Gaada Diwan  Bechar  Ya Chafi Ya 3afi

ABDALLAH ABDELLAZIZ
Alla est né le 15 juin 1946 à Béchar (nouveau), quartier périphérique de Béchar, métropole saharienne à 900 kilomètres de la Méditerranée, appelée aussi "Bidendou". Dernier né d’une famille de douze enfants, d’un père venu de Taghit (oasis située à 95 kilomètres de Béchar), et d’une mère originaire de Tafilalet, au sud du Maroc. Alla quitte à quinze ans les bancs de l’école pour commencer à gagner sa vie. Apprenti électricien d’abord, puis boulanger, barman, il travaillera ensuite dans différentes entreprises publiques, avant d’ouvrir un magasin d’ameublement en 1986. Là les rencontres amicales seront plus florissantes que le commerce.
A seize ans, Alla fabrique son propre luth de fortune : l’universel instrument à cordes des gamins, à base de bidon, de bout de bois en guise de manche et de cables de frein de vélo pour les cordes. Les copains du quartier seront son premier auditoire. En 1972, Alla achète son premier luth, il joue alors, comme tous ses pairs, des mélodies en vogue, en général du "melhoun" marocain. Mais vite il volera de ses propres ailes, se forgeant un style, explorant des horizons nouveaux pour arriver dans sa pratique de l’instrument à une sorte de synthèse entre le jeu oriental et le jeu africain.
La démarche d’Alla sera faite d’improvisation au fil des soirées. Il ne se souviendra jamais de ce qu’il a joué la veille ; son inspiration : "tout ce qui me fait mal ressort" dit-il. Un récital d’Alla ressemble à un rituel : on vient prendre le musicien et son luth, dans la maison familiale, près du Ksar (vieille ville aux maisons d’argile et de terre cuite). Un soir comme tant d’autres, il est vingt heures lorsque la voiture d’un ami chauffeur de taxi emporte Alla vers Kenazda. Le soleil s’éteint sur la route droite, à l’entrée de la bourgade on ne voit que les contours magiques du lavoir de la mine désaffectée et une locomotive miraculeusement préservée de l’usure du temps. La soirée se passe chez un ami, un médecin "nordiste", installé au sud, et adopté par la population. Dans le grand salon tout le monde s’installe sur des matelas posés sur le sol, l’assistance est exclusivement masculine comme le veut la tradition religieuse dans le sud saharien.
Alla se met alors à accorder son luth, des heures durant, le plus étrange est qu’il joue de son instrument tout en le réglant, au point que d’emblée, le passage au récital est imprévisible et imperceptible pour un auditeur profane. Accorder le luth n’est pas une simple opération technique pour lui. En même temps qu’il triture les cordes de son instrument, l’oreille collée aux sonorités, il cherche la voie, l’issue par où il s’échappera.
Il peut jouer seul ou accompagné, il est capable de créer un orchestre dans l’assistance jerricane, boîtes d’allumettes, chœur, balancement des corps, tout lui est bon. Le luth d’Alla peut prendre au gré de l’inspiration les couleurs de la cithare, celles de la cora ou du guembri (instrument à deux cordes graves venu d’Afrique noire et popularisé dans les années soixante-dix par le groupe marocain Nass El Ghiwane). Découlant de cette liberté d’improvisation, on retrouve dans sa musique une modernité proche de l’esprit jazz dans lequel une oreille occidentale classerait volontiers le musicien.
Nidam Abdi http://www.musiquesdumonde.fr/ALLA,162

Alla Foundou - Taghit - Foundou II

Beshraf Mrebaâ

Mordjane

Popular tracks