Final única
(poema documental electroacústico)
Hugo Víctor Druetta

El 9 de noviembre de 2019, el Club Atlético Colón de Santa Fe disputó por primera vez en su historia una final de una copa internacional de fútbol, que inauguraría a su vez, un nuevo formato, consistente en un partido único  en cancha neutral. 
El estadio seleccionado por la Conmebol, fue el  del Club Cerro Porteño al que se conoce coloquialmente como “La nueva olla”,  situado en el barrio Obrero de la ciudad de Asunción, Paraguay.   
La movilización llevada a cabo por  simpatizantes de Colón de Santa Fe llamó la atención de medios nacionales e internacionales. Debido a la magnitud que alcanzó, la noticia trascendió las fronteras de Argentina.
https://youtu.be/Sz5M05tjt5g  
https://youtu.be/p7MvBMmQSm0
https://youtu.be/PCvSjfOLZis 
https://youtu.be/UObwjti6lNQ 

Yo tuve la suerte de participar de esa jornada histórica, y como no podía ser de otra manera, utilicé mi celular para capturar todos los fragmentos posibles de aquel espectáculo inigualable que se generaba a lo largo de la ruta, en las paradas multitudinarias, en el paso fronterizo totalmente desbordado, en las calles de Asunción y en el estadio. 
Las emociones de ese día fueron impactantes y se agigantaron con el tiempo, a medida que el mundo mutaba hacia el aislamiento y la soledad. Ese espectáculo único, multitudinario, colorido, sonoro,  fue coronado por una furiosa tormenta de verano que provocó situaciones inesperadas, tanto para el desarrollo del partido, como para la suerte de nuestro anhelo. 
Aquel día, no obstante, quedó marcado a fuerza de emoción en la memoria de todos los que tuvimos la fortuna de estar allí.  
 
Esta pieza sonora, es mi forma de rendir homenaje a esa experiencia colectiva creada por el pueblo sabalero.

Final Única - 2021

Quien me diese alas como de paloma 
(2001, ensemble and electronics)
by Patricia Martínez

Commissioned by the Ciclo de música contemporánea del Teatro Municipal General San Martín, curated by Martín Bauer

Performers:
Conductor:Santiago Santero
Bass trombone: Enrique Scheneveli, violoncello: Martín Devoto, piano: Manuel de Olaso, electric guitar: Hernán Vives, percussion: Pablo La Porta, bass clarinet/clarinet: Guillermo Sanchez.

© 2001 patricia martinez


Patricia Martínez: Quién me diese alas como de paloma (2001, ensemble and electronics)

pieza electroacústica, a partir de material grabado de músicas de T. Tallis PH desconozco la autoría, la imagen es parte de una foto de un dibujo que nos regalaron al final de un recital tocando junto a mujeres tamboreras en la ciudad de Rosario, Santa Fe, Argentina, año 2015.

Tallis (2006)

Cercanas (2004)
Intérpretes: Ensamble CG (Colombia)
Beatriz Elena Martínez, voz
Laura Cubides, flauta
Compositor: Cergio Prudencio (Bolivia, 1955)

Concierto en el marco de las Jornadas de Música Contemporánea CCMC 2015


Cergio Prudencio, Cercanas / Ensamble CG

2006- cl. fg. vc. cb. + soporte digital
Grabación en vivo del estreno CCParque España-AECID, Rosario 
PH Virginia Mantinian, adoquines del suelo en el exterior del CCParque de España.

Inane (2006)

Composed in 1999, “The Breaking of the Scream” (La quebrada del grito) is one of the pieces that form the syncretic series, electroacoustic music that clashes heterogeneous sound sources like folk aboriginal songs and chants, poems, rhythms, contemporary instrumental and digital techniques, to create musical forms that make sense out of the multiplicity of origins and meanings. 

Here, I sing a folk song called “Baguala del Tigre”, scream and read a poem by contemporary poet Pablo Anadón, and all is organized in complex ways so that all the original elements are producing musical sense without losing their original power and sense. On the contrary, every source connects with one another, re-signifying the qualities to produce a result that is not the sum of the parts. 

The Breaking of the Scream won the 1 prize at the Bourges Electroacoustic Music Festival, the New York Foundation for The Arts fellowship, the TRIME award and the American Composers Forum award.

LA QUEBRADA DEL GRITO

Pieza radiofónica comisionada por el International Found for the Promotion of Culture (IFPC), UNESCO para el proyecto WEAVING MUSIC FOR RADIO, BY LATIN AMERICAN WOMEN COMPOSERS/ MUSICAOS- Universidad Federal de Pelotas- Universidad Federal de Paraná-.  Con el objetivo de visibilizar el trabajo creativo de mujeres compositoras en Latinoamérica bajo la propuesta temática: el rol de la radio como medio de sensibilización para el oyente. 
“en vivo” pone en foco el rol político de los medios de comunicación tomando como caso emblemático la promulgación de la Ley 26.522 - Ley de Servicios de Medios Audiovisuales- conocida popularmente como “Ley de Medios”, votada por amplia mayoría en el Congreso en 2009 durante el gobierno de Cristina Kirchner en reemplazo de la Ley de Radiodifusión vigente desde la época de la última dictadura militar argentina, y su derogación por Decreto de necesidad y Urgencia por parte del presidente M. Macri en 2015 apenas asumido su gobierno. Acto fundacional que preanuncia el catastrófico retroceso socio-político que se replica en otros países del continente americano, la derogación de la “Ley de medios” habilitó el control, manipulación y ocultamiento de información por parte de las corporaciones funcionales y amigas del poder a la vez que la censura y la represión de cualquier fuerza política opositora. 
En la pieza "en vivo" me propuse documentar sonora y artísticamente el contexto político 2016/2017 recurriendo a registros sonoros de época tomados de los medios de comunicación. Por medio de técnicas de collage y montaje, estos registros sonoros “de época”, a los que se suman la voz de una poeta, una cantante y un ensamble instrumental, se entrecruzan, contraponen, dialogan. El título remite a la necesidad de una escucha (y un pensamiento!) activos, vitales, no mediados, y por otro, al poema “La revolución no va a estar en ningún soporte” (cover basado en “La revolución no será televisada”, de Gil Scott-Heron, y “La revolución no va a ser por internet”, de Ezequiel Zaidenwerg), escrito en clave feminista, leído y grabado especialmente para la composición por la poeta rosarina Mercedes Gómez de la Cruz.
Dirección musical: Ingrid Stein, Soprano: Débora Bérgamo, Flauta: Ricardo Ross, Clarinete/clarinete bajo: Violín: Dhiego Lima, Violoncello: Shante Cabral, Percusión: Vinicius Portes
Colaboradores en Sonido: Felipe Ribeiro
Estreno: Capela Santa María (Curitiba, 23 de febrero de 2018)atención- calidad de audio no óptima-

En Vivo.44

Soy Lucho Falú, un chango familiero de compartir un vino entre amigos, un canto, ideales de justicia. Hoy es 14 de septiembre de 1976, me siento algo fulero, hace poco me abordaron dos servicios para que les haga una lista con nombres de “esos zurditos amigos tuyos”, como decían. Acaban de secuestrarme a metros de mi casa, la primera sesión de tortura fue en Jefatura, siguieron las de Arsenales, a pesar del horror me sale un coraje que yo mismo desconocía. Nuestra suerte está echada, asesinarnos en grupo de diez compañeros frente a todos los milicos para que tengan claro que eliminarnos es una decisión y que todos ellos deben ser ejecutores de la misma. Bussi mata personalmente, da el ejemplo. Estoy arrodillado, atado, vendado, al borde de la fosa de arsenales, tengo unos segundos antes de sentir el disparo de Bussi en mi nuca  para conectarme con  padres y hermanos, repasar la vida y también lo anhelado, tener un amor traducido en hijos, enseñar historia en un país libre y justo. Ahora acaban de tirarme al pozo de Vargas, somos muchos y seguimos gritando nuestra presencia. Sé que nos buscan. Hoy 6 de julio de 2016  identificaron mis restos. En unos días encontraré la paz de un cementerio abrazado y despedido por los que quise y me han querido.
 

Memoria Verdad Justicia. 
#30MilSomosTodxs

Podcast #30MilSomosTodxs | Lucho Falú

Soy Guillermo Claudio Vargas Aignasse. Nací en Andalgalá, Catamarca, el 18 de Febrero de 1941 y vine a Tucumán en 1959 a estudiar en la Universidad. Me recibí de Licenciado en Física y comencé a trabajar como docente e investigador en la Facultad de Ciencias Exactas de la UNT.
Siempre me interesó la política, como herramienta fundamental para mejorar las condiciones de vida de los ciudadanos. Las arbitrariedades e injusticias derivadas de los golpes militares me impulsaron a involucrarme en la búsqueda de soluciones democráticas para nuestro país. Me afilié al partido Justicialista y con un grupo de jóvenes trabajamos para lograr una democracia estable que permitiera el desarrollo y progreso de nuestra Patria. Formamos la agrupación militante FANET.
Fui elegido senador provincial en 1973 por el FreJuLi.
El 24 de Marzo de 1976 me informaron que vendrían a buscarme los autores del fatídico golpe militar. Me quedé en mi casa, no tenía por qué huir y dejar a mi familia desprotegida. A las 2 de la madrugada irrumpieron violentamente en mi casa y me llevaron a distintos lugares de detención. Terminé en la cárcel de Villa Urquiza, golpeado y torturado.
El 5 de Abril de 1976 me sacaron de allí para un traslado y desaparecí. Nadie pudo explicar por qué.
Mis restos fueron identificados en el Pozo de Vargas en 2011.

Memoria, verdad y justicia. 
30MilSomosTodxs

Podcast #30MilSomosTodxs | Guillermo Vargas Aignasse

Autorretrato

En este ejercicio apliqué varias ideas que surgieron de la lectura del material de la lección 8, especialmente el de Barry Truax.
Se escucha un fondo de tormenta con una presencia destacada de la respiración humana, algo así como la dualidad entre estar en armonía con el paisaje sonoro y a la vez representar a la especie humana con toda su incidencia en el entorno. 
La conformación sonora surge de la superposición de varios paisajes captados en diferentes lugares y momentos. La poesía leída, es el elemento sugerente que invita a interpretar de múltiples maneras lo que se escucha y a la vez es un elemento extraño que interfiere el espacio sonoro.

El texto y la voz grabada son  de Laura Hormaeche.

Acuerdo con los pájaros



en pleno acuerdo con lo que asciende, con lo que avanza
				Y se despliega en intenso vuelo.

En el sentido de lo flexible, de lo sensible, de lo que canta
				de la bandada que con sus alas
						reinventa el cielo.

En Vivo.44

Natalia Solomonoff

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