Rumba del rastro de Delicias, un miércoles de Noviembre, temprano en la mañana con niebla, polvo, viento y sol 

Podemos considerar la rumba como un género diásporo por excelencia; basta con tratar de explicar qué es la rumba para que nos lleguen múltiples variaciones: latina, africana, cubana, andaluza, flamenca, catalana, y también chusca, suburbial, barriobajera, quinquillera, racial, francesa, tecnorumba, la portuguesa: lo que es un hecho es que nada como la rumbita ha alcanzado el estatus internacional, sea el borriquito peretiano, la rumba entre dos aguas del maestro Paco de Lucía o la Macarena, aaaay, de los del Río, y eso sin hablar del éxito descomunal, (a veces mal mirado en este país nuestro de porteras) de los Gipsy Kings, o del papo que nos damos ahora (escribo esto a finales de Abril de 2014) que unos ingleses (Soul Jazz Records) han editado una recopilación de rumba catalana Si echamos la mirada atrás resulta paradigmático que un de las primera rumba de la que se tiene  noticia sea la muy sabrosa pieza que Pepe de la Matrona grabara para la antología de Hispavox que dirigiera D. José Blas Vega, con el título de “Recuerdos de la Habana” la datan como rumba de 1914, diáspora sobre diáspora, y mas diáspora aún, pues la letra es una auténtico mejunje de autores, estribillos populares y saladuras, en la mejor línea de lo que siempre ha sido la rumba pícara, jugando con el doble sentido.
Como no podía ser de otro modo en la comunidad flamenca y gitana aragonesa prendió esta mecha desde el principio, desde luego todo este trabajo hunde sus raíces en el hecho de que yo empezara mi labor de productor junto a un grupo rumbero, los Combays, que alcanzaron cierta notoriedad en los finales de los ochenta, lástima que la época no fuera tan propicia a esos sonidos como lo ha sido posteriormente con una abrumadora presencia de grupos de flamenquito, sobrinos, primos y nietos de Manu Chao o posteriormente Ojos de Brujo. Combays registraron dos elepés notables para GASA y salieron a escenarios suculentos, de gira con The Cure, festivales europeos y españoles, pero como ya queda dicho eran malos tiempos para la rumba 
En Zaragoza estaban en esos ochenta los Titanes, con una rumba suburbial cuyo mayor éxito hacía referencia a la Quinta Julieta, un ghetto en las cercanías de la ciudad que tuvo impacto nacional, estuvieron los Utrera, mas melódicos y con letras muy en la línea de rumba callejera. En esa época, aunque no llegaran a dejar grabaciones, estaban miembros de la familia Gabarre, el Bandolero, Chelín y Alfredo confirmaron un trío que se manejaba bien entre aparatos y secuenciadores, practicando una primitiva tecno rumba que luego no ha parado de crecer, algunos de sus descendientes han seguido con su legado. Mas en los noventa y en los primeros años de este siglo adquirieron notoriedad, grabando varios discos, un grupo de Barrio Oliver, los Travilis, salaos, con buenas maneras y rumbas entre clásicas y divertidas, como su hit la cucaracha 
Huesca también tuvo su momento rumbero, con De Jiménez y Willy Giménez & Chanela; los primeros llegaron a editar un trabajo brillante y difícil de encontrar hoy en día, Willy Giménez grabaron con un sello magnífico, el fundamental Nuevos Medios, bajo el paraguas de Juanjo Javierre que les insufló vena funky en un disco llamado “Por su sitio” que tuvo buena repercusión y permitió a la banda visitar diferentes escenarios nacionales, en los primeros noventa 
La rumba que presentamos hunde sus raíces en los trabajos del Norte Flamenco, citados en otra parte de este libreto; allí Manuel Tejuela cantaba unas letrillas rumberas que Luis Miguel Bajén reforzaba con las dulzainas del tío Camilo; hemos buscado una rumba que tuviera elementos variados, pero una esencia de rumba aragonesa, aunque no aparezcan las dulzainas si están presentes las cuerdas tocadas por Sergio Aso que dan ese toque popular, además, en la parte primera nos hemos basado en los arreglos de la rumba del Topo, una rumba cuyo origen se encuentra en el pueblo de Blesa, a quienes se conocen como topos, de ahí el nombre que le pusiera Angel Vergara, la rumba luego sigue parámetros catalanes, en la onda de Peret y con una referencia a Gato Pérez y la letra trata un tema popular, el mercadillo, el piojito que hay en tantas ciudades y pueblos y que configuran una forma de vida y trabajo de numerosos flamencos y gitanos, el mercadillo tiene vida propia y por eso en la rumba hay distintos cantantes, que simularían a los vendedores tratando de ganarse a la clientela, desde Arturo hasta Juan de Palma, Laura en los coros, Rodrigo Mabuse que le mete un buen cañazo, y Santiago del Campo, mas los rapeos muy propios del Dr. Loncho; la rumba termina con una intervención en toda regla de Mr. Pendejo, que la dota de frescura e intuición electrónica, está preparando versiones con destino a un maxi en vinilo en tirada limitadísima que esperamos tener listo para antes de final de año 

Rumba del mercadillo - Orquesta popular de la madalena

This is a remix of the original Rumba del Mercadillo by Orquesta Popular de la magdalena - Flamenco diásporo You can listen the record in https://play.spotify.com/album/03PMgWK12TqmnBDvVTqaCN

Rumba del mercadillo - Orquesta popular de la madalena

Panoja DJ

Related tracks