Da Gávea para o Mundo

Samba da Gávea

Futuros Amantes

Também Pede Bis

Flor do Cerrado

Candombe Bailador

Atlântica Senhora

Pois Zé! (feat. Zé Renato & Oslo Strings)

Tanto Pra Sonhar (feat. Domenico Lancellotti)

Nada de Novo

Filha de Caboclo (feat. Cátia do Acarajé)

Deixa Lavar (feat. Zé Paulo Becker)

Oración Del Remanso (feat. Bebê Kramer & Guto Wirtti)

Batuca no chão 
(Assis Valente e Ataulfo Alves)
Irmãos Vitale 
BR0PV1600002

Batuca no chão sem pena
Batuca no chão sem dó
Batuca no chão, morena
Que o chão é o povo que vira pó
Ai, morena, o chão é o povo que vira pó

Podem me deixar sem luz
Mas sem samba não, senhor
É o samba que traduz
Meu prazer e minha dor
Mesmo assim você condena
Minha raça bronzeada
Todo mal da cor morena
É gostar da batucada


Luís Filipe de Lima – Arranjo, violão e violão de 7 cordas
Alceu Maia – Cavaquinho
Luis Barcelos – Cavaquinho
Pedro Sá – Guitarras
Arto Lindsay – Guitarras
Alberto Continentino – Baixo elétrico 
Domenico Lancellotti – Bateria
Pretinho da Serrinha – Surdo
Paulino Dias – Tambor
Thiago da Serrinha – Tambor
Beto Cazes – Reco-reco e “tamborim bongô”
Claudio Brito – Ganzá
Pedro Miranda – Pandeiro e voz
Coro: Ana Costa, Arto Lindsay, Bruno Barreto, Cristina Buarque, Domenico Lancellotti, Eduardo Gallotti, Grazie Wirtti, João Cavalcanti, Julio Estrela, Luís Filipe de Lima, Paula Hiroe, Mariana Baltar, Mariana Bernardes, Mingo Silva, Nilze Carvalho, Nina Wirtti e Valéria Lobão.


Batuca no chão

Samba de Dois-dois 
(Roque Ferreira e Paulo César Pinheiro) 
Universal Music / Cordilheiras (Tapajós)
BR0PV1600006


Esse samba é de dois
De dois, é de Dois-dois
De dois, é de Dois-dois
De dois, esse samba é de dois

Pra puxar carroça grande
É melhor um par de bois
Se juntar mulher com homem
Vai sair mais um depois
Mas quem vai com sede ao pote
Às vezes vem logo dois

Esse samba é de dois...

É um berço pra dois filhos
Camisola de filó
É o dobro do trabalho
Desses pais eu tenho dó
Mas quando se tem gêmeos
Acho que é melhor
Pois na roda da vida 
Nenhum deles brinca só

Esse samba é de dois...

Festa dos Ibejes
Dia dos erês
Vem Dadá e Ogum
Doum chega com neném
Tem beiju, quindim
Acaçá, coco, mel e xerém
Caruru, xinxim
Tem pipoca, abará e aberém

Esse samba é de dois...

Quando eles vêm, eles vêm assim
É de dois em dois
Crispiniano vem com Crispim
É de dois em dois
Onde vai um, vai o seu irmão
É de dois em dois
Se vem Doum, também vem Romão
É de dois em dois
Dia de Cosme e Damião
É dia de louvar Dois-dois

Esse samba é de dois...

Luís Filipe de Lima – Arranjo, violão e violão de 7 cordas
Nicolas Krassik – Violino
Júlio Caldas – Viola machete
Luis Barcelos – Cavaquinho
Marcos Suzano – Berimbaus
Pretinho da Serrinha – Surdo
Paulino Dias – Tumbadora, tantan e ganzá
Thiago da Serrinha – Tumbadora
Pedro Miranda – Pandeiro e voz
Coro: Ana Costa, Arto Lindsay, Bruno Barreto, Cristina Buarque, Domenico Lancellotti, Eduardo Gallotti, Grazie Wirtti, João Cavalcanti, Julio Estrela, Luís Filipe de Lima, Paula Hiroe, Mariana Baltar, Mariana Bernardes, Mingo Silva, Nilze Carvalho, Nina Wirtti e Valéria Lobão.

Samba de Dois-dois

Lola crioula 
(Geraldo Babão e Roberto Mendes)
Irmãos Vitale 
BR0PV1600010


Lola Crioula na passarela
Vem ver, vem ver
Sacudindo com tudo que é dela
Vem ver, vem ver

Uma ginga diferente
(Diferente)
Faz a gente enlouquecer
(Enlouquecer)
A moçada bate palma
(Muitas palmas)
E não param de dizer

Tem dendê, tem dendê
As cadeiras da nega têm dendê
Tem dendê, tem dendê
As cadeiras da nega têm dendê
Tem que ver pra crer

Lola Crioula na passarela...

Todo ano ela desfila
(Ela desfila)
Representando a favela
(A favela)
A moçada compra ingresso
(Compra ingresso)
Pra ver o gingado dela

Tem dendê, tem dendê
As cadeiras da nega têm dendê
Tem dendê, tem dendê
As cadeiras da nega têm dendê
Tem que ver pra crer

Luís Filipe de Lima – Arranjo, violão e violão de 7 cordas
Alceu Maia – Cavaquinhos
Pedro Sá – Guitarras
Eduardo Neves – Flauta
Alberto Continentino – Baixo elétrico 
Domenico Lancellotti – Bateria
Pretinho da Serrinha – Surdo e repique de mão
Paulino Dias – Ganzá
Thiago da Serrinha – Tambor
Beto Cazes – Tamborim
Claudio Brito – Pandeiro
Pedro Miranda – Pandeiro, tamborim e voz
Coro: Arto Lindsay, Bruno Barreto, Domenico Lancellotti, Eduardo Gallotti, João Cavalcanti, Julio Estrela, Luís Filipe de Lima e Mingo Silva.


Lola crioula

Meu pandeiro
(Luiz Gonzaga e Ary Monteiro)
Todamérica (ADDAF)
BR0PV1600012

Quando eu morrer quero um braço de fora
Pra tocar o meu pandeiro, ô
O meu pandeiro cravejado de marfim
Quando eu morrer quero um braço de fora
Pra tocar o meu pandeiro, ô
Em homenagem as morenas que gostam de mim

Ao chegar lá no céu
Serei bem recebido
Sempre fui bom sujeito nesse mundo
E no outro serei bem acolhido
Falarei com São Pedro
Que é meu santo de fé
Vou fazer serenata
Com o velho Noel e o Nazareth

Eduardo Neves – Arranjo, Sax tenor e flautas
Thiago Osório – Tuba
Everson Moraes – Trombone
Aquiles Moraes – Trompetes
Rui Alvim – Clarone
Pedro Miranda – Pandeiro e voz

Meu pandeiro

Há muito tempo não ouço um disco inteiro com tanto entusiasmo no coração quanto esse “Pimenteira”. Acho que ouvi Pedro Miranda pela primeira vez numa faixa do CD de Teresa Cristina – e fiquei maravilhado com a musicalidade, a cultura entranhada, a naturalidade, o frescor. Comuniquei meu entusiasmo a Moreno e ele me disse que conhecia Pedro: logo eu estava com o primeiro CD de Pedro nas mãos. O CD confirmava a muito boa impressão causada pela faixa no disco de Teresa. De modo que, agora, quando ele me entregou uma cópia do seu novo disco, eu já me pus em alta expectativa. Mas não imaginava que estivesse diante de um trabalho de tamanho fôlego. Considero este um disco de grande artista. É um disco fácil de ouvir, maneiro, agradável, porém tem força histórica intensa e convida a reflexões complexas e tão profundas que nem a deliciosa paródia de texto acadêmico que vem no encarte (a respeito da alegoria deliberadamente ingênua de Edu Krieger, “Coluna Social”), poderia satirizar.
Para começar, o estilo despojado do cantor, sem afetação, sem tiques nenhuns, dá conta de toda a possível cultura crítica atual relativa ao canto popular brasileiro. Voz maleável, incrivelmente confortável nas regiões agudas, ele mostra destreza e agilidade sem que se perceba esforço de sua parte. E o fraseado revela reverência e familiaridade com a história do samba. Mas é a escolha do repertório que ilumina as virtudes do seu estilo. Esse repertório (para cuja feitura ele agradece a colaboração de Cristina Buarque e Paulão 7 Cordas) diz tudo sobre o que deve ser dito a respeito do que vem acontecendo com o samba, desde que este se tornou emblema da musicalidade brasileira (“O mito é o nada que é tudo”), passando pelo furacão camuflado que foi a bossa nova, e pela sua recolocação no ambiente que o forjou: a boemia que transita entre certos morros e certas áreas do asfalto carioca. Essa recolocação teve como marco inicial a virada que significou, no meio dos anos 1960, coincidirem as insatisfações de Nara Leão com o surgimento do Zicartola, o início das atividades de compositor de Chico Buarque em São Paulo e o estrelato conjunto de Paulinho da Viola e Clementina de Jesus no Rosa de Ouro. Todos os desdobramentos – de Beth Carvalho ao Art Popular, de Zeca Pagodinho ao Psirico, de Arlindo Cruz a Roberta Sá – estão homenageados nesse álbum coeso, sincero e de grande visão. 
O arco de compositores vai de Nelson Cavaquinho a Rubinho Jacobina – e, no entanto, a unidade de visão faz de “Pimenteira” uma obra autoral de Pedro Miranda. As melodias, em geral com sabor de choro a caminho da gafieira (mas sem deixar de fora nem a chula baiana nem o coco nordestino), sustentam um virtuosismo poético que, por força da perspectiva da escolha do material (e da ordem em que ele vem), sugere um gosto pessoal, a um tempo apurado, exigente e espontâneo, que atravessa todo o disco. Dos versos elegantes de Paulo César Pinheiro para a música rica de Mauricio Carrilho (com ecos de Bororó) ao fascinante jogo embaralhado de imagens atuais no samba de Moyseis Marques, passando pela “Imagem”, de Trambique e Wilson das Neves, e pelo show de bola de Elton Medeiros e Afonso Machado, tudo em “Pimenteira” transpira grande talento guiado por grande inteligência. O disco fala de tudo o que fala como Nei Lopes fala (na única nota de encarte que não foi escrita por Pedro e Luís Filipe) da série de mulatos que compõem a figura de Compadre Bento: com admiração e intimidade.
Terminei citando muitos dos sambas do disco, mas não é por os achar menos interessantes que não citei alguns: todos são de alta extração, todos fazem o CD soar como uma coleção de obras-primas. O que faz com que esse disco ao mesmo tempo pareça o lançamento de um novo autor e uma antologia de clássicos. Na verdade é o disco que já nasce antológico. A colaboração de Luís Felipe de Lima é decisiva na definição dos arranjos e da sonoridade. Sobre ele (e os demais colaboradores musicais e técnicos) Pedro fala melhor do que eu poderia, nas palavras de agradecimento que escreveu. Quanto a mim, sou mais levado a considerar que a oportunidade foi uma dádiva que Pedro lhes fez.
Eu sempre sou citado como elogiador fácil de moças jovens bonitas que cantam samba. Nunca as elogiei sem que achasse justo fazê-lo. Dizer aqui que o CD de um marmanjo, que nem tipo gatinho é, é algo muito mais importante do que o que essas ninfas têm, em conjunto, alcançado deve dar uma ideia do quanto considero “Pimenteira” um evento especial em nossa música. E, de quebra, pode dar mais credibilidade aos elogios que faço às moças.
 
(Caetano Veloso)

09 Cartas de metrô

12 Coluna social

03 Coisa Com Coisa

05 O Samba É Meu Dom

Pedro Miranda

Popular tracks