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PRESQUE LOUP ...
il était et il n’était pas, 2022, 8 mn 22 
Pièce mixte pour voix, violon, bande électroacoustique
Au Maroc, les contes traditionnels commencent par «Kan ya ma kan»: « Il était et il n’était pas».
Cette pièce s’est construit comme un conte dont le récit a disparu. Restent la structure, les sensations, les lieux, les atmosphères de son déroulé. A la manière d’un enfant qui s’invente des histoires qui lui font gentiment peur, en écoutant les sons de son environnement proche; je me suis saisie de «sons anecdotiques», puisés dans mon quotidien et de «sons fabriqués» analogiquement et numériquement (principalement à partir d’enregistrements de voix, de fûte à coulisse, et d’éléments naturels), pour inventer un semblant de trame narrative, une ballade en forêt à la rencontre de «demi-loups», ni loups, ni chiens. L’idée de transmission orale, et d’apprentissage, que l’on retrouve à la fois dans les contes et les musiques traditionnelles, apparaît comme trame secondaire de cette pièce, et est ouvertement signifée par la présence d’une leçon de polonais qui se propagera dans le jeu du violon et de la voix.
Quand le violon était, la voix n’était pas... La violoniste et la chanteuse se font face, englobées par la bande électroacoustique: quand l’une apparaît, l’autre rapidement disparaît; quand l’une joue, l’autre, l’écoute; quand l’une joue, l’autre s’installe dans les interstices; quand l’une joue, l’autre lui répond; il faudra parvenir à la fin de la bande pour que les deux instruments soient un court instant réunis. Chacune nous livre une demi-histoire et nous donne à sentir un manque...
Violon: Virginie Prieto Voix: Rosalie Dubois / Voix additionnelle leçon de polonais: Sarah Ouazzani / Enregistrements dans le Tarn au coin du feu: Benjamin et Kasia, Rémi Luc / Ballade à Gemenos avec Catherine

Presque loup

Bribes de présences, humaines, animales. Bribes de mélodies qui disparaissent dans l'air frais. Odeur de bois humide. Déplacement. Lenteur. Crépitement. Matières en mutations.

L'hiver, parfois. (Sometimes in Winter)

Fragments of human and animal presences. Songs of melodies that disappear in the fresh air. Smell of damp wood. Shifting. Slow. Crackling. Materials in mutation.

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L'hiver,parfois...

Chat-huant. C'est ainsi que l'on appelle également la chouette hulotte.
Rapaces nocturnes, les chouettes n'ont pas d'oreilles... visibles. Elles entendent pourtant mieux que l'homme, avec leurs deux oreilles asymétriques. La forêt. La nuit. Bavardages. Dialogue entre un synthétiseur analogique et une voix humaine. Cette pièce met en relation des cris organiques et des cris analogiques, des cris humains et animaux. Lentement, la voix humaine prend plaisir à crier comme un animal.

In french, the «tawny owl» is also called «Chat-huant». The english traduction would literally be «booing-cat» or «hooting-cat». Tawny owls, nocturnal bird of prey, don’t have visible ears. They, however, ear better than men, thanks to their two asymetrical ears. The forest. The night. Chatter. A dialogue beetween voice and analog synthesizer. This piece is linking organic and analogic shouts, human and animal shouts. Human voice is slowly taking pleasure in shouting like an animal.

​FILE hypersonica Electronic Language Int. Fest. 2017, July, Sao Paulo, Brésil

Sounds Like Audio Art Fest, 2017, November, Saskatoon, Canada 
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Chat - Huant

Extrait sonore de la vidéo Zuhaitz. Exploration sonore et visuelle autour d'un feu, des étoiles, d'un arbre et d'un rituel basque.

Zuhaitz (extrait)

Stella Nova (14 mn 30)
Une supernova est une étoile qui explose dans une gigantesque accumulation d'énergie et de lumière. Vu du ciel, c'est une disparition, vu de la terre, c'est une nouvelle étoile qui apparaît.

Stella Nova (14 mn 30)
A supernova is a star that explodes in a gigantic accumulation of energy and light . Seen from the sky, it is a disappearance, seen from the earth, it is a new star that appears.

Stella Nova

Un holobionte, du grec holo, «tout», et bios, «vie» désigne à la fois, un organisme animal
ou végétal, l'hôte, et les micro-organismes qu'il héberge. Il englobe à la fois le un, et le multiple. Il
est comme un train très fréquenté, abritant des passagers réguliers et d'autres occasionnels.
Je me suis inspirée librement de ce concept biologique, et j'ai imaginé que ce train pouvait
héberger des oiseaux, et que chaque oiseau était lui-même un train. J'ai choisi de créer un
mouvement allant de l'intérieur (de l'organisme) vers l'extérieur (l'organisme dans son
environnement). Ce mouvement s'accompagne d'un mouvement de sons à dominante synthétique
vers des sons à dominante anecdotique et instrumentale.

Sarah Ouazzani

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