À propos du Diable (probablement)
XIII.VII.007
[11’06”]

From and about Gustav Malher's
Symphonie No. III, en ré mineur, 
I. Kräftig. Entschieden

À Propos Du Diable (probablement)

À propos des trois suites I
XVIII.VII.007
[04’31”]

(Canto primo S. n°I Op. 72 / [Andante lento] S. n°II Op. 80 / Introduzione S. n°III Op. 87 / Mornful song - Autumn - Street song. Grant repose together with the saints S. n°III Op. 87)

A Propos Des Trois Suites I

À propos des trois suites II
XXI.VII.007
[04’21”]

(Lamento S. n°I Op. 72 / Declamato S. n°II Op. 80 / Pasaglia S. n°III Op. 87 / Dialogo S. n°III Op. 87 / Serenata S. n°I 
Op. 72 / Ciaccona S. n°II Op. 80 / Pasaglia S. n°III Op. 87)

A Propos Des Trois Suites II

À propos des trois suites III
XX.VII.007
[03’43”]

Bordone S. n°I Op. 72 / Scherzo S. n°II Op. 80 / Marcia S. 
n°III Op. 87)

A Propos Des Trois Suites III

À propos de la Suite No. 3 in B minor, BWV 814
XXV.VIII.007 
[03’02”]

Suite Française No. 3 in B minor, 
BWV 814 
IV- Menuett - Trio.

A Propos De La Suite No. 3 In B Minor, BWV 814

Berceuse israélienne
Pour armes de guerre et 
bande de Gaza stéréo
X.IX.010
[03'02"092''']

Berceuse Israélienne

À propos du Sol et du Si 
[Ana li bawasset 3younik]
pièce dédiée à J.G.
Pour piano, alto, voix et bande
XXX.V.008
[5'45"]

Composition réalisée pour la vidéo de Hervé NAHON autour de l'installation "Deux Coupoles" réalisée par Isa BARBIER à l'occasion du centenaire du Musée Ziem de Martigues. Production Médiathèque Louis Aragon. Ville de Martigues / France - Une édition de tête réuni le livre sans fin volume 1 "Deux Coupole", et le film sur DVD numéroté et signé - 30 ex. + 10 e.a.

À propos du Sol et du Si  [Ana li bawasset 3younik]

A propos de la saturation - Do dièse (FACTEUR MULTIPLE ALEATOIRE) version de concert. 
Pour pianos
V.XI.007
[16’51”]

Il est apparu une chose bien singulière lors d’une audition que je donnais à François Bazzoli de mon “A propos de la saturation - Do dièse (FACTEUR MULTIPLE ALÉATOIRE) version de concert.” [16’51”], pendant tout son développement et jusqu’au CLIMAX de la pièce, le vent nous parvenait de l’extérieur et venait enrichir, s’additionner à la pauvreté événementielle de la pièce, ainsi superposé au souffle de l’enregistrement. Le parcours sonore semblait tout à coup plus riche, plus spacieux et surtout moins prévisible. Peut-être que cette pièce ne devrait être jouée que par jour de grand vent pour enrichir son sens et son propos. 
D’autant qu’il y a quelque chose de sonore dans le vent, et d’assez peu visuel, ce qui m’enchante absolument.
Si aucun arbre ne se balance, si aucune particule de poussière ne se soulève, si aucun cheveu ne siffle - il n’y a pas pour autant absence de vent - le vent est invisible, il n’est que mouvement, déplacement - il marque l’environnement, mais lui même n’a pas de forme visible ni de voix propre. Le vent est un souffle, le son est un souffle (tout deux font vibrer l’air / le déplacent)Mais si j’ajoute un vent, si je décide de compléter ainsi la pièce, quel vent utiliser - un enregistrement (et ce de l’une des choses les plus difficiles à enregistrer!) ou le vent véritable par la fenêtre ouverte?

A propos de la saturation - Do dièse

Störung Ökologie [Écologie des perturbations]
Pour piano, voix et bande
XIV.X.010 - XVI.I.011
[5’17”]

Diffusée au GMEM le XVII.I.011 à l’occasion des TRANS’ELECTROACOUSTIQUE


[...] Déjà clos, le son aplati résonne cependant encore. Dans les galeries invisibles d'une oreille qui écoute par les yeux, qui lit le son, fait sonner la musique, sonner la phrase. Le verbe musical tout rempli de sa syntaxe se gonfle encore d'un sens qui échappe au regard, à l'oreille, à la mémoire, qui s'échappe en fuyant à la vitesse d'une page qui se tourne, d'une porte qui se ferme sur ce qui n'est alors plus donné à entendre et que l'on devine parfois sans le savoir, comme une couleur particulière ou la voix disparue d'un être cher. La relique, ce souvenir qui réveille toute une palette de sensations sous sa forme la plus simplifiée, simule alors la valeur d'une histoire, d'un passé monté de toutes pièces, son timbre qui résonne dans tous les esprits, à la manière d'une communauté de mémoire qui aurait établi son campement sur la berge d'un fleuve qui n'a jamais coulé, son grand lit vide dessine un espace, et les tentes colorée de la colonie toute entière claquent au vent d'un événement qui n'as pas eu lieu. [...]

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