أحمد قطليش

اسمع بعقلك

شعر

Classical

Quotes ..

دان

#المتنبي و #العيد و #مصر ... لله دره ما أصدقه!!!

عيدٌ بأيّةِ حـــالٍ عُــــــدتَ يـــــا عيدُ    ***    بمَـــا مَـــضَى أمْ بأمْرٍ فيكَ تجْــــديـــدُ
أمّـــا الأحِبّـــةُ فالبَيْـــداءُ دونَهُــــــمُ    ***    فَلَيتَ دونَــــــكَ بِيـــداً دونَـــــــــهَا بِيدُ
لَوْلا العُلى لم تجُبْ بي ما أجوبُ بهَا    ***    وَجْنَاءُ حَـــرْفٌ وَلا جَــــــرْداءُ قَيْــــــدودُ
وَكَــــــانَ أطيَبَ مِـنْ سَيفي مُعانَقَةً    ***    أشْبَـــاهُ رَوْنَقِـــهِ الغِيدُ الأمَــــالــــيـــدُ
لم يَترُكِ الــدّهْرُ مِنْ قَلبي وَلا كبدي    ***    شَيْـــئـــاً تُتَيّمُــــهُ عَينٌ وَلا جِـــــيـــدُ
يا سَاقِيَيَّ أخَـــمْرٌ فـــي كُؤوسكُما     ***    أمْ فـــي كُؤوسِكُمَا هَـــمٌّ وَتَســــهيدُ؟
أصَخْـــرَةٌ أنَا، ما لـــي لا تُحَرّكُنـــي     ***    هَـــذِي المُـــدامُ وَلا هَــــذي الأغَـارِيدُ
إذا أرَدْتُ كُمَـــيْتَ اللّـــوْنِ صَـــــافِيَةً     ***    وَجَـــدْتُهَا وَحَـــبيبُ النّــــفسِ مَفــقُودُ
مـــاذا لَقيتُ مـــنَ الــــدّنْيَا وَأعْجَبُهُ     ***    أنــــي بمَا أنَا شــــاكٍ مِنْهُ مَحْسُــــودُ
أمْسَيْتُ أرْوَحَ مُثْــــرٍ خَــــازِناً وَيَـــداً     ***    أنَا الغَنيّ وَأمْــــوَالــــي المَــــــوَاعِيــدُ
إنّــــي نَزَلْـــتُ بكَــــذّابِينَ، ضَيْفُهُمُ     ***    عَــــنِ القِــــرَى وَعَـنِ الترْحـالِ محْدُودُ
جــــودُ الرّجالِ من الأيدي وَجُودُهُمُ     ***    مــــنَ اللّسانِ، فَــــلا كـــانوا وَلا الجُودُ
ما يَقبضُ المَوْتُ نَفساً من نفوسِهِمُ     ***    إلاّ وَفــــي يَــــدِهِ مِـــــــنْ نَتْنِهَا عُــودُ
أكُلّمَــــا اغتَالَ عَبدُ السّــــوْءِ سَيّدَهُ     ***    أوْ خَــــانَهُ فَلَــــهُ في مصـــــــرَ تَمْهِيدُ
صَــــارَ الخَصِيّ إمَـــــامَ الآبِقِينَ بِهَا     ***    فالحُــــرّ مُسْتَعْبَدٌ وَالعَبْــــــدُ مَعْبُــــودُ
نَامَــــتْ نَوَاطِيرُ مِصــــرٍ عَـنْ ثَعَالِبِها     ***    فَقَــــدْ بَشِمْنَ وَمـــــــا تَفنى العَنَاقيدُ
العَبْــــدُ لَيْــــسَ لِحُــــرٍّ صَالِــحٍ بأخٍ     ***    لَــــوْ أنّــــهُ فـــــي ثِيَابِ الحُــــرّ مَوْلُودُ
لا تَشْتَرِ العَبْـدَ إلاّ وَالعَصَــــا مَعَــــهُ     ***    إنّ العَبيــــدَ لأنْجَــــاسٌ مَنَـــــــاكِــــيدُ
مــــا كُنتُ أحْسَبُني أحْيَا إلى زَمَـنٍ     ***     يُسِيءُ بــــي فيهِ عَبْــدٌ وَهْــوَ مَحْمُودُ
ولا تَوَهّمْتُ أنّ النّــــاسَ قَـــدْ فُقِدوا     ***     وَأنّ مِثْلَ أبــــي البَيْضـــــــاءِ مَـــوْجودُ
وَأنّ ذا الأسْــــوَدَ المَثْقُوبَ مَشْـفَرُهُ      ***     تُطيعُهُ ذي العَضَــــاريـــــــطُ الرّعـاديد
جَوْعــانُ يأكُلُ مِنْ زادي وَيُمسِكني      ***    لكَــــيْ يُقــــالَ عَظيمُ القَـــدرِ مَقْصُودُ
وَيْلُمِّــهَا خُطّــــةً وَيْلُــــمِّ قَابِلِــــهَا       ***    لِمِثْلِــــها خُــــلِــــقَ المَهْــــرِيّةُ القُودُ
وَعِنْدَهــــا لَـــذّ طَعْمَ المَوْتِ شَارِبُهُ      ***    إنّ المَنِيّةَ عِــــنْــــدَ الـــــــــذّلّ قِنْديدُ
مَنْ عَلّــمَ الأسْوَدَ المَخصِيّ مكرُمَةً      ***    أقَــــوْمُـهُ البِيضُ أمْ آبَــــــاؤهُ الصِّــــيدُ
أمْ أُذْنُــــهُ في يَــــدِ النّخّاسِ دامِيَةً      ***    أمْ قَــــدْرُهُ وَهْــــوَ بالفِلْسَينِ مَـــرْدودُ
أوْلــــى اللّئَــــامِ كُوَيْفِيرٌ بمَعْــــذِرَةٍ      ***    فــــي كــــلّ لُؤمٍ، وَبَعضُ العُـذرِ تَفنيدُ
وَذاكَ أنّ الفُحُــــولَ البِيضَ عــــاجِزَةٌ      ***    عنِ الجَميلِ فكَيفَ الخِصْيةُ السّــــودُ؟

‫#‏المتنبي‬

Eid - Motanabby | عيد بأي حال عدت يا عيد - المتنبي

وجهك

يا معير الغصن قدا أهيفا لمحمد سعيد الحبوبي بصوت فاضل التركي يقدمه فؤاد الحبيب في قصائد مختارة الرابع.
الألبوم صدر في العام 2000 وسجل بمعدات بسيطة فعذرا لجودة التسجيل. وقتا ممتعا


يا معير الغصن قداً أهيفاً للسيد محمد سعيد الحبوبي

 مقاطع من قصائد لبابلو نيرودا_ صوت أحمد قطليش
صمتك صمت نجمة ... بهذا البعد وهذه البساطة


 لا احبكِ كما لو انكِ وردة من ملح.

او حجر ياقوت، او سهم من قرنفلات تشيع النار:

احبكِ مثلما تحَبّ بعض الامور الغامضة،

سرا، بين الظل والروح.

احبكِ مثل النبتة التي لا تزهر

وتخبىء في داخلها ضوء تلك الزهور

وبفضل حبكِ يعيش معتماً في جسدي

العطر المكثّف الطالع من الارض.

احبكِ دون ان اعرف كيف، او متى او اين،

احبكِ بلا مواربة، بلا عُقد وبلا غرور:

هكذا احبكِ لأني لا اعرف طريقة اخرى

غير هذه، دون ان اكون او تكوني،

قريبة حتى ان يدكِ على صدري يدي،

قريبة حتى اغفو حين تغمضين عينيكِ.

قصائد لبابلو نيرودا

الشاعر ماهر رجا
صوت أحمد قطليش
شوك القلق

إنني عادة ارتجف
أرتجف في الصباح إذا ما أفقت
وقد اخرج الكون أطياره في سلال الرماد.
أرتجف ،
لو فتحت النوافذ ذات شتاء
فصار الرذاذ الطفيف خيولا
تموت على حافة النافذة
أرتجف .. إن مشيت قليلا
أرتجف .. إن بقيت وحيدا كقارب صيد
أرتجف .. .إن كتبت
وإن مر بي
في شرود الخواطر قبر صغير
تعلق قلبي يوما على نقشه
ثم اقسمَ ألا يعود معي
أرتجف كلما
أقبل الليل وفاتحني
بالهواجس والذكريات
وكان السكون البليد يقلم أظفاره
جالسا في الدفاتر
في الركن
فوق المقاعد
تحت البساط
أرتجف ..عندما ،
بين حشد من الناس أشعر أني وحيد
وأن الفضاء الفسيح يضيق علي
وكم ارتجف
إن ذكرتكِ
كم أرتجف
إن نسيتك ِ
هذا أنا
عادة ارتجف
عادة أدرك أن جهنم
حتى جهنم
لن تخرج البرد من قامتي
عادة، يطلع من خط كفي
سحاب الأرق
لن أعيش طويلا
وحين أموت
سنبت فوق ضريحي
شوك القلق.


شوك القلق_ ماهر رجا

من مقاطع للكاتب ابراهيم جابر ابراهيم بصوت أحمد قطليش

أربّي " الغيابَ " في منزلي مثل ذئبٍ صغير .

لا يعُضُنّي 
.

لكنَّهُ يوقظني عواؤه في الليل : يا أبي ؛ أنا وحيدٌ مثل ذئبٍ صغير !

مثل نجمٍ مريضٍ وخافت أقفُ على بيتك : يمرُّ الأنبياءُ في طريقهم للشُغل أو للفكاهة ، ويضحكُ مني طفلٌ أعمى ، تمرُّ النســاءُ الطامعات يحملنَ جرار الزيت الى بيوت الهناءة .

ولا أحدَ يضع يده على كتفي .
..

أنا الوحيد هناك مثل شجرةٍ قطعوا ظِلّها ، 

لا أحد هناك يقول لي : صباح الخير .
لا امرأة تهجرني
أو أهجرُها بسبب البهار في الطَعام .
لا ريح خفيفة ترجُّ الباب .
.

مثل جرزة الصوف الخَشِن يحكُّ الشوقُ عيني ، وأنـا أقلّبُ الصور القديمة : نقف أنا والحب مثل شقيقين ( هو الطويل الذي يقفُ الى اليسار ) ..
.

لا أحد هناك يغفرُ لي 

أقتاتُ على ضحكاتٍ قديمةٍ دون تذكّر أسبابها

ثُمّ أُعلّقُ صورتي في البيت وأبكي عَلَيها 



كأنّني أنتظـرُ أحــداً
أنظرُ للساعة كلّ خمس دقائق مرّتين
أقوم لأطمئنّ على نظافة الأكواب ، واتفقدُ صحنَ الفاكهة 
أجرّبُ ابتسامتي أمام المرآة 
أرفع رماد السيجارة الذي وقع قبل قليل عن السجّادة البيضاء
أفتحُ البابَ وأقرعُ جرس الباب ( لأكون أكيداً بان الكهرباء لم تتعطّل اليوم )
أجلسُ باسترخاء لأبدو أمام نفسي ( الفضولية ) هادئـاً 
وأقول لي : كنتَ تنتظرُ أحداً ولسببٍ ما ربما لن يجيء !
فأهزُّ رأسي موافقاً .. 
وأعيدُ صحن الفاكهة للثلّاجة
.
هكذا أطردُ الوحشة كل يوم ؛ فأنــا لستُ وحيداً ، إنما لسببٍ ما أجلسُ وحدي !


عن الوحدة_ ابراهيم جابر ابراهيم

قواعد العشق الأربعون
رواية عن جلال الدين الرومي
Elif Shafak تأليف : إليف شافاق
ترجمة : خالد الجبيلي
Track by Heba Mustafa 
https://soundcloud.com/heba-mustafa

قواعد العشق الأربعون - لصاحبها شمس التبريزي رفيق مولانا جلال الدين الرومي

صوت أحمد قطليش

الأصابع ...

هذي الأصابع الآثمة ..

الأصابع التي تعبث بأرواحٍ لا تراها...

ترقص موتاُ ... ترقص ترفاً ..

ولا تخشى ...

تقضم اللمسات كمتشردة رمتها الريح بين ساقيها ومضت ...

تخلّف ورائها جثثاً كانت بالأمس أجساداً حارّةً ...

تدانيها .... تلاعبها ... تبثّها أشواكاً وفساتيناً مزهّرة ...

وحين يتمّ العبور تترنح .. كمومس تصطنع الرغبة ...

تعبُر غير آبهة أزقةَ التلافيف ... تنحني لتقود الأشلاء إلى مذابحهم..

تسير ببرود ووحشة ....

" اسكنْ .. اسكنْ .."

تدندن الأرواح .... 

لا تبالي ...

هذه الأصابع التي لفّت مساماتٍ وبصمات ..

تغلي كلما ثارت القلوب ..... 

تسير عارية ... تختلط ... تتضارب ... تحتجب ... وتنتهي رماداً ...

تلملم الأشلاءُ مداركها قليلاُ علّها تستبقي جيناً بشرياً تحيا به بعد 

نشورها ...

ترتعش كما الخلق الأوّل ... كما الاجتياح الأوّل .. الفيضان الذي يغمر 

الأرواح الجسدية ... أرواح الزينة الوسطى ...

وتنتفض فجأة ... لتستيقظ من سرابها ... 

و تجد الأصابعَ ذاتها .. محمومةَ الرّماد ... مرتميةً هنا وهناك كأفاعٍ 

هلاميّة ... 

تسكنُ الأشلاءُ .. وتسير ببرود ووحشة ...

" اسكنْ .. اسكنْ .."

تدندن الأصابع.... 

من يبالي ...؟!!! 



رهام بدران _ الأصابع

لا تنتظر أكثر 

"لو شاء الله أن ينسى أنني دمية، وأن يهبني شيئاً من حياة أخرى، فإنني سوف أستثمرها بكل قواي. ربما لن أقول كل ما أفكر به، لكنني حتماً سأفكر في كل ما سأقوله. سأمنح الأشياء قيمتها، لا لما تمثله، بل لما تعنيه. سأنام قليلاً، وأحلم كثيراً، مدركاً أن كل لحظة نغلق فيها أعيننا تعني خسارة ستين ثانية من النور. سوف أسير فيما يتوقف الآخرون، وسأصحو فيما الكلّ نيام.
لو شاء ربي أن يهبني حياة أخرى، فسأرتدي ملابس بسيطة وأستلقي على الأرض، ليس فقط عاري الجسد وإنما عاري الروح أيضاً. سأبرهن للناس كم يخطئون عندما يعتقدون أنهم لن يكونوا عشاقاً متى شاخوا، دون أن يدروا أنهم يشيخون إذا توقفوا عن العشق. للطفـل سـوف أعطي الأجنحة، لكنني سأدعه يتعلّم التحليق وحده. وللكهول سأعلّمهم أن الموت لا يأتي مع الشيخوخة بل بفعل النسيان. لقد تعلمت منكم الكثير أيها البشر... تعلمت أن الجميع يريد العيش في قمة الجبل، غير مدركين أن سرّ السعادة تكمن في تسلقه. تعلّمت أن المولود الجديد حين يشد على إصبع أبيه للمرّة الأولى فذلك يعني أنه أمسك بها إلى الأبد. تعلّمت أن الإنسان يحق له أن ينظر من فوق إلى الآخر فقط حين يجب أن يساعده على الوقوف. تعلمت منكم أشياء كثيرة! لكن، قلة منها ستفيدني، لأنها عندما ستوضب في حقيبتي أكون أودع الحياة. قل دائماً ما تشعر به، وافعل ما تفكّر فيه. لو كنت أعرف أنها المرة الأخيرة التي أراكِ فيها نائمة لكنت ضممتك بشدة بين ذراعيّ ولتضرعت إلى الله أن يجعلني حارساً لروحك. لو كنت أعرف أنها الدقائق الأخيرة التي أراك فيها ، لقلت " أحبك" ولتجاهلت، بخجل، أنك تعرفين ذلك. هناك دوماً يوم الغد، والحياة تمنحنا الفرصة لنفعل الأفضل، لكن لو أنني مخطئ وهذا هو يومي الأخير، أحب أن أقول كم أحبك، وأنني لن أنساك أبداً. لأن الغد ليس مضموناً لا للشاب ولا للمسن. 
ربما تكون في هذا اليوم المرة الأخيرة التي ترى فيها أولئك الذين تحبهم . فلا تنتظر أكثر، تصرف اليوم لأن الغد قد لا يأتي ولا بد أن تندم على اليوم الذي لم تجد فيه الوقت من أجل ابتسامة، أو عناق، أو قبلة، أو أنك كنت مشغولاً كي ترسل لهم أمنية أخيرة. حافظ بقربك على مَنْ تحب، إهمس في أذنهم أنك بحاجة إليهم، أحببهم واعتني بهم، وخذ ما يكفي من الوقت لتقول لهم عبارات مثل: أفهمك، سامحني، من فضلك، شكراً، وكل كلمات الحب التي تعرفها. لن يتذكرك أحد من أجل ما تضمر من أفكار، فاطلب من الربّ القوة والحكمة للتعبير عنها. وبرهن لأصدقائك ولأحبائك كم هم مهمون لديك"
 مات جابرييل جارسيا ماركيز و قد نسبت هذه الرسالة له, و أثرت في كل محبيه  لما كانت تحمله من مشاعر صادقة  ..
لكنها في الأصل لكاتب مكسيكي شاب 
***********************
.أمي...لو كنت أعرف أنها المرة الأخيرة التي أراكِ فيها نائمة لكنت ضممتك بشدة بين ذراعيّ ولتضرعت إلى الله أن يجعلني حارساً لروحك .

رساله وداع "جابرييل جارسيا ماركيز"_لا تنتظر أكثر

مقطع من كتاب حسين برغوثي الضوء الأزرق. بصوت أحمد قطليش

الضوء الأزرق _ حسين برغوثي

ت.س.إيليوت_ الرجال الجوف

هانس ماجنوس برجر شاعر ألماني ولد في 1929
صوت أحمد قطليش

هانس ماجنوس_ نعاس

Composed/ produced by @dan-cullen
Strings and solo cello arranged/ performed by Deryn Cullen

Youtube

Hypnos (composed by Dan Cullen; feat. Deryn Cullen)

نص جلال الأحمدي
صوت أحمد قطليش
في صغري كان لديّ دزائنٌ مِن جواربَ مثقوبة , تركها على بابنا آخرون حين شعروا بالملل منها ,أو عندما استنفدوا حيلهم لإخفاء عيوب أقدامهم القبيحة داخلها..
فعلتُ معها كلّ شيءٍ يخطر في بالي, فمثلاً عندما أريد أن أنام كنتُ أحشو بها وسادتي وفي الصّباح أستيقظ وأدسّها داخل جوربٍ واحد لألعب بها مع أطفال الحيّ,
وحين أعودُ وحيداً في المساء أختبئ تحت السّرير وأصنع منها حيواناتي الأليفة...في الصّيف كنتُ أنقعها في
حوض من الماء, أجلس قبالتها وفي يدي عصاً المكنسة ثمّ أبدأ حربي الخاصّة المتخيّلة مع تنانينَ متوحّشة جاءت لتقضي على العالم برائحتها الكريهة
..وفي الشّتاء كانت تصلح مخبأً سرياً لبعض الفكّة و الحشرات المنزليّة ..مع هذا لم أشعر يوماً بامتلاكها ..لهذا ربّما كلّما فكّرتُ بارتدائها شعرتُ بالاختناق..
الآن بعد هذا العمر أفهم ماحدثَ تماماً , إنّها الجوارب المثقوبة والمستعملة التي تركها آخرون على أبوابنا بعد أن شعروا بالملل أو الشّفقة ..والتي نتركتها بدورنا على أبوابٍ أخرى للأسباب ذاتها على الأرجح!
إنّه الحبّ .. المتبقّي منهُ تقريباً الذي تركهُ آخرون عند عتباتنا والذي يخنقنا كلما فكّرنا بارتدائهِ لأنّه كان أبداً ملكاً لغيرنا ...!!

جلال الأحمدي _ الجوارب المثقوبة

شعر عبد الله الزيود  صوت أحمد قطليش

عقد البدء - عبد الله الزيود

Bethoven-FurElise


يُقال أنّ كلمة "أيلول" بالسومرية تعني البُكاء والنواح, حيث تقول الأسطورة أنّ "تمّوز" إله الخصوبة يموت في هذا الشهر فتصفرُّ المزروعات ويشحبُ وجه الأرض, ويحدّ "آتو" إله الشمس من ساعات عمله ليُساوي الليل بالنهار, فيبدأ الخريف, كما تقول الخُرافة طبعاً.
ورُغم أنّ الخريف والربيع _غير العربي_ يتشابهان في مسألة الاعتدال _غير العربي أيضاً_ إلّا أنّنا نربط الخريف وحده في وجداننا الجمعي باقتراب نهاية الحياة حيث أنّنا ومُنذ فجر التاريخ نربط الحياة بالشمس, وحين نرى أنّ فترة وجودها اليومي تتناقص بالتدريج, نُصاب بخوفٍ غريزي من استمرار هذا التناقص حتّى انتهاء ذلك الوجود تماماً.
أصدرتْ "فيروز" عام 2002 بالتعاون مع ابنها "زياد الرحباني" ألبوم "ولا كيف" الّذي احتوى على أغنية "بيذكّر بالخريف", من كلمات "زياد" وألحان الموسيقي الهنغاري-الفرنسي "جوزيف كوزما" الّذي وضع اللحن على طريقة الجاز مع نهاية الحرب العالمية الثانية عام 1945 تحت اسم "الأوراق المُتساقطة" أو Les feuilles mortes, والّذي وضع كلماته الشاعر والأديب الفرنسي "جاك بريفير", وقد اشتهر اللحنُ عالميّاً باسم "أوراق الخريف" أو Autumn leaves حيث وُضِعتْ كلماتٌ له بالكثير من اللُغات, كان نصيب العربيةِ منها لزياد, ويبدو أنّ عشق "زياد" للجاز قاده لاختيار هذا اللحن لتُغنّيه السيّدة "فيروز".
تبدأ الأغنية بكلمة "بتذكّرك", وكما نعلم فالإنسان هو ذاكرته, إنْ فقدَها فقد كينونته, فكلُّ ما في ذاكرتنا هو جزءٌ منّا, وحتّى لو غابَ شيءٌ عن ذاكرتنا فإنّ أثره يبقى فينا إلى الأبد, ولأنّ الوطن مهما غاب عنّا وغبنا عنه يبقى أثره فينا يُمكن القول _ببعض الخيال_ أنّ "فيروز" تتحدّث عن وطنها في هذه الأغنية, فأنا دوماً أتخيّل "فيروز" مُغتربة بعيدة عن وطنها تُغنّي له كحبيبٍ سابق, ففي النهاية احتمال وجود اللُبناني خارج وطنه هو ضعف احتمال وجوده داخله, فعدد مُغتربي لُبنان يبلغ ضعف عدد مواطنيه.
ولا نعرف إنْ كانتْ عبارة "بتذكّرك كِل ما تيجي لَتغيِّم" مدحاً أم ذمّاً, فالغيم والمطر يرتبطان بالخير في بعض الأحيان وبالوبال في بعضها الآخر, لذا فهذه الجملة زئبقية لا نعلم ما المعنى الحقيقي الّذي تحمله. ثُمّ تقول "وجهك بيذكِّر بِالخريف", أيضاً هُنا يُمكن القول أنّ المقصود بالخريف هُنا هو الحُبّ, فالخريف هو الفصل الّذي يبعث فينا مشاعر الحبّ أكثر من غيره, لأنّنا حين نشعر بقُرب النهاية نحتاج إلى من يكون معنا فيها, لا أحد يُحبّ أن ينتهي وحده! كما يبدو أنّها ترى وجهه في الظلام فقط حين تقول "بترجع لي كِل ما الدني بدها تعتِّم", وكأنّ الظلام يُذكّرها به _هل للأمر علاقةٌ بالكهرباء؟_, ولكن رُغم ذلك يبدأ هواه ينمو داخلها من جديد "مِثل الهَوى اللّي مبلّش عالخَفيف".
ثمّ تقول وكأنّها تُبرّر تركها له "القصّة مش قصّة طقس يا حبيبي... هاي قصّة ماضي كان عنيف", أي أنّها لم تتركه لذاته بل من أجل الماضي المؤلم الّذي خبِرتْه فيه, ثمّ تُخبره أنّها لم تعد تتذكّر تفاصيل وجهه تماماً رغم أنّها تتذكّر أنّه كان سمحاً وطيّباً "بس هلّق ما بذكر شكل وجهك... بس بذكر قدّيش كان أليف".
ثُمّ تسأله إنْ كان وجهه لا يزال سمحاً وإن كان هو لا يزال طيّباً كما عهدته "بعدو أليف؟... بعدك ظريف؟" (وإن كان لدي شعورٌ أن "زياد" كان يُريد أن يكتب "بعدك شريف... بعدك عفيف؟"), وإن كان لا يزال الخريف أو الحبّ يعني له شيئاً كوطن كما يعني لها كمواطنة "بعدو بيعنيلك مثلي الخريف؟", وتسأله إن كان لا يزال يحنّ إليها مع أنّها كمُغتربة لا يحقّ لها هذا السؤال الآن "خبّرني إنْ.. بعدك بتحنْ.. ما بعرف ليش عمبحكي ولا كيف!", وتقول أنّ ذكرياتها معه صارتْ بعيدة, وأنّ كلامها هذا طفوليّ لا يُعوّل عليه "يمكن لا لا, صاروا بعاد.. وهَوْ حكياتي, هَوْ حكي ولاد", لكن رُغم كل شيء لا تستطيع منع نفسها من الاشتياق إليه ما دام الحُبّ يتجدّد "لكن كلّه ما عمبينع اشتقلك, ما دام كل سنة في خريف", وهُنا يُهيّأ لي أنّ علاقتنا كشرقيين بأوطاننا ستبقى محصورة بالناحية العاطفية فقط, والّتي غالباً ما تكون من طرفٍ واحد, ورغم ذلك بعده _يا ستّ فيروز ورغم كل شي_ ظريف.
بتذكّرك كل ما تيجي لتغيّم
وجهك بيذكّر بالخريف
بترجع لي كِل ما الدني بدها تعتم
مثل الهوى اللي مبلّش عَ الخفيف
القصّة مش طقس يا حبيبي
هاي قصة ماضي كان عنيف
بس هلّق ما بتذكّر شكل وجهك
بس بذكر قدّيش كان أليف
بعده أليف .. بعدك ظريف
بعدو بيعنيلك مثل الخريف
خبرني إنْ .. بعدك بتحن
ما بعرف ليش عم بحكي ولا كيف
يمكن لا لا... صاروا بعاد
وهَوْ حكياتي .. هَوْ حكي ولاد
لكن كلّه ما عم يمنع اشتقلك 
ما دام كل سنة في خريف
ولاء نابلسي 

بتذكرك بالخريف

نص: وديع سعادة
موسيقا :Chopin Prelude No. 4 In E Minor
ضوت: احمد قطليش
 ___________________
جمال العابر
 
العابرون سريعًا جميلون. لا يتركون ثقلَ ظلّ. ربما غبارًا قليلاً، سرعان ما يختفي.
الأكثر جمالاً بيننا، المتخلّي عن حضوره. التارك فسحةً نظيفة بشغور مقعده. جمالاً في الهواء بغياب صوته. صفاءً في التراب بمساحته غير المزروعة. الأكثر جمالاً بيننا: الغائب.
قاطعُ المكان وقاطع الوقت بخفَّةٍ لا تترك للمكان أن يسبيه ولا للوقت ان يذرّيه. مُذَرٍّ نفسه في الهبوب السريع غير تارك تبنًا لبيدره ولا قمحًا لحقل سواه. المنسحب من شرط المشي للوصول. المنسحب من الوصول.
العابر سريعًا كملاكٍ مهاجر. غير تارك إقامة قد تكون مكانًا لخطيئة. غير مقترف خطيئة، غير مقترف إقامة.
سريعًا تحت شمس لا تمسُّه، تحت مطر لا يبلّله، فوق تراب لا يبقى منه أثر عليه. سريعًا بلا أثر ولا إرث ولا ميراث.
لم يُقم كفايةً كي يتعلَّم لغة. لم يُقم كي يتشرَّب عادات. لا لغة له ولا عادات ولا معلمين ولا تلاميذ. عابرٌ فوق اللغة، فوق العادات، فوق المراتب والأسماء والاقتداء.
بلا اسم، فوق النداء والمناداة.
وفوق الإيماءات، إلا إيماءة العبور.
وبلا صوت، لأن الصوت ثقلٌ في الهواء.
لأن الصوت قد يرتطم بآخر. قد يسحق صوتًا آخر في الفضاء. قد يزعج النسمات.
وبلا رغبة. لأن الرغبة إقامة، ثبات.
العابرون سريعًا جميلون. لا يقيمون في مكان كي يتركوا فيه بشاعة. لا يبقون وقتًا يكفي لترك بقعة في ذاكرة المقيمين.
الذين أقاموا طويلاً معنا تركوا بقعًا على قماش ذاكرتنا لا نعرف كيف نمحوها.
بقعٌ مؤلمة، أينما كان على المقاعد، بحيث لم يعد يمكننا الجلوس.
المقيمون طويلاً يسلبون مقاعدنا. يحوّلون أثاث بيوتنا إلى قِطعٍ منهم. بحيث نجلس، إذا جلسنا، على ضلوعهم، على عظامهم.
يسحق المقيمون المقيمين. أما العابرون فلا يسحقون أحدًا ولا أحد يسحقهم. لا يطأون على كائنات ولا يُثقلون خطوًا على أرض. حتى الهواء لا يلمحهم غير لحظة.
بلا قلق ولا ندم ولا آلهة ولا أتباع. إيمانٌ واحد لهم: العبور.
المتخلّون عن الأمكنة والأوطان والآباء والبنين. كاسرو القيد. مخرّبو المشنقة المصنوعة من حديد المكان والزمان والانتماء.
إنهم يتساقطون، الواحد تلو الآخر، المتشبثون بالإقامة. يتساقطون بأوطانهم التي صارت وهمًا. بانتماءاتهم التي صارت كذبًا. بأبوَّتهم التي صارت عبئًا. بايماناتهم التي تقتلنا، وتقتلهم، وتقتل الحياة.
العابرون لا ضحايا لهم. هل لذلك بات علينا، كي نمجّد الحياة، أن نمجّد عبورها بسرعة، أن نمجّد الانتحار؟
بخفَّةِ خفقة الطير وانفتاح النسمة للجناح. بخفة انفتاح هواء العبور واندمال هواء الانطلاق.
عابرون سريعًا، كلحظة انقصاف.
لهم من العصفور صوت، من الغصن نظرة، من الزهرة شميمٌ خاطف.
عصافيرهم للغناء والرحيل، لا للسجن في أقفاص أو تأبيدها محنَّطةً في واجهات. طيورهم الروح المسافرة، لا الريش المقيم.
وزهورهم العبق الشارد خارج الإناء.
سوى المرتحلين، واللامبالين، والعابثين بالإقامة، والممسوسين، والموتى، مَن كان سيكتشف جمال العبور؟
وأيّةُ لحظة تكتشف الحياةَ أكثر من لحظة الغياب عنها؟
هل لذلك تجب مصادقةُ الرحيل أكثر من مصادقة الإقامة؟
وهل، لذلك، على حياتنا أن تكون، فقط، تمرينًا على جمال الرحيل؟
أجملنا الراحلون. أجملنا المنتحرون. الذين لم يريدوا شيئًا ولم يستأثر بهم شيء. الذين خطوا خطوةً واحدة في النهر كانت كافية لاكتشاف المياه.
أجملنا الذين ليسوا بيننا. الذين غادرونا خفيفين، تاركين، بتواضع، مقاعدهم لناس قد يأتون الآن، إلى هذه الحفلة.
حفلةٌ سخيفة، ورغم ذلك لا يترك المتشبثون بالإقامة مقعدًا!
لكن لِمَ المقاعد، ما دام المحتفلون يبدأون ضيوفًا وينتهون أعداء؟
لنمضِ إذن، بخفَّة، قبل أن تلتهمنا الخناجر، قبل أن نصير طبَقَ الوليمة.
لحظةُ الوصول إلى الاحتفال هي كلُّ جمال الاحتفال. وبعدها، سريعًا، يصير الجمالُ هو المغادَرة.
الخطوة المغادِرة، هي الأجمل دائمًا.
الراحلون يمتزجون بالنسيم. وإذ نقف نحن، لتشييعهم، فلنشيّعْ معهم ذكراهم أيضًا. لأن الذكرى تعيق رحيلهم، تعيدهم إلى مكانهم، تجعلهم جمادًا.
الذاكرة تعيق الراغبين في الموت. وتجعل الراغبين في الحياة موتى.
فلندفنها إذن.
لندفن الذاكرة ونحن نغنّي.
إنها حفلة سخيفة في إية حال، ولكن بما أننا وصلنا، فلنغنِّ ونرقص.
ثوانٍ، قد نكون فيها جميلين.
لكن أجملنا سيبقى: الغائب.


وديع سعادة _ جمال عابر

روبرتو خواروث مرة أخرى
ترجمة وليد السويركي
صوت أحمد قطليش
"كان يرسم النوافذ في كلّ مكان:
على الجدران العالية؛
على الجدران الخفيضة؛
على الواجهات؛
في الزوايا؛
في الهواء، وحتّى على السقوف...
كان يرسم النوافذ كما لو أنّه يرسم العصافير:
على الأرض؛ على الليالي؛
على حوافّ الموت؛
على القبور والأشجار؛
على النظرات التي نلمس كم هي صمّاء...
كان يرسم النوافذ حتّى على الأبواب،
ولم يرسم باباً قطّ؛
فهو لم يكن يريد الدخول أو الخروج:
كان يعرف أن ذلك مستحيل،
كان يريد ـ فقط ـ أن يَرى: أن يرى..
كان يرسم النوافذ
في كلّ مكان."

مرة أخرى_ روبرتو خواروث _ وليد سويركي

الجملة الأولى من مسرحية الخال فانيا لتشيخوف وباقي المقطع من رجل مجهول
الموسيقا:Zadboom II: Karen Homayounfar
صوت أحمد قطليش
النص:
أنت تعرف الجميع والجميع هنا يعرفونك، لكنك غريب .. غريب ووحيد.

عندما تهزأ بالأفكار التي تدعي أنك تعرفها كلها، فإنك تبدو أشبه بالجندي الهارب بجبن من ميدان القتال، و لكنه، كي يغطي على خزيه، يسخر من الحرب و الشجاعة. إن الصفاقة تكتم الألم. وفي إحدى قصص دوستوفويفسكى يطأ العجوز صورة ابنته الحبيبة بقدميه لأنه مخطىء في حقها، أما أنت فتسخر بصورة وضيعة مبتذلة من أفكار الحرية و الحق؛ لأنك لم تعد قادرا على العودة إليها. و لك فى ذلك إشارة صادقة و مخلصة إلى سقوطك تُفزِعُك، و لذلك تحيط نفسك عن عمد بأناس لا يجيدون إلا تملق ضعفك.

أنطون تشيخوف- الخال فانيا- رجل مجهول

النص: جيران خليل جبران
صوت: أحمد قطليش

لا تجالس أنصاف العشاق...
ولا تصادق أنصاف الأصدقاء...
لا تقرأ لأنصاف الموهوبين...
لا تعش نصف حياة...
ولا تمت نصف موت...
... 
لا تختر نصف حل...
ولا تقف في منتصف الحقيقة...
لا تحلم نصف حلم...
ولا تتعلق بنصف أمل...
إذا صمتّ... فاصمت حتى النهاية...

وإذا تكلمت... فتكلّم حتى النهاية...
لا تصمت كي تتكلم...
ولا تتكلم كي تصمت!!!

إذا رضيت فعبّر عن رضاك...
لا تصطنع نصف رضا...
وإذا رفضت... فعبّر عن رفضك...

لأن نصف الرفض قبول... 
النصف هو حياة لم تعشها...
وهو كلمة لم تقلها...
وهو ابتسامة أجّلتها...
وهو حب لم تصل إليه...
وهو صداقة لم تعرفها...
النصف هو ما يجعلك غريباً عن أقرب الناس إليك...
وهو ما يجعل أقرب الناس إليك غرباء عنك...

النصف هو أن تصل وأن لاتصل...
أن تعمل وأن لا تعمل...

أن تغيب وأن تحضر... 
النصف هو أنت
عندما لا تكون أنت...
لأنك لم تعرف من أنت...

النصف هو أن لا تعرف من أنت...
ومن تحب ليس نصفك الآخر...
هو أنت في مكان آخر في الوقت نفسه!!..

نصف شربة لن تروي ظمأك...
ونصف وجبة لن تشبع جوعك...

نصف طريق لن يوصلك إلى أي مكان...
ونصف فكرة لن تعطي لك نتيجة...

النصف هو لحظة عجزك وأنت لست بعاجز... 
لأنك لست نصف إنسان... أنت إنسان!!!

وجدت كي تعيش الحياة...
وليس كي تعيش نصف حياة!!!

ليست حقيقة الإنسان بما يظهره لك ...
بل بما لا يستطيع أن يظهره...

لذلك ... 
إذا أردت أن تعرفه فلا تصغي إلى ما يقوله ...
بل إلى ما لا يقوله...

جبران خليل جبران _ نصف حياة

جبران خليل جبران_نصف حياة

من مسرحية أنطون تشيخوف "الخال فانيا"

أنطون تشيخوف_ الحياة من وجهة نظر استروف!

تشيخوف| دفاتر سرية
صوت أحمد قطليش\
البعض يندِّدون بالعالم، والبعضُ الآخر يستهجنُ الجماهير، وفحوي القول مديحُ الماضي وإلقاءُ اللوم علي الحاضر؛ إنهم يزعقون بانعدام القِيم وهلمّ جرّاً، ولكن هذا كله قد قيلَ منذ عشرين أو ثلاثين سنة؛ فهذه صياغاتٌ بالية خدمتْ عصرها، وكلُّ من يردّدُها الآن رثٌّ أيضاً وفاقدٌ نضارته. إذ مع ذبولِ أوراق السنة الفائتة يذوي أيضاً أولئك الذين عاشوا خلالها. فكرتُ، نحن المستهلَكين، غير المتنوّرين، أصحاب الكلام العادي، النمطيون في طموحاتنا، قد عفا علينا الزمن؛ وفي حين أننا نحن المثقفين ننقّب وسط الأسمال المهترئة، ونتعاضُّ بحسب الأعراف الروسية القديمة، تضطرمُ حولنا حياةٌ لا نعرفها ولا نلتفتُ إليها. ستأخذ أحداثٌ جسيمةٌ بتلابيبنا ونحن غافلون، مثل جنياتٍ نائمات، وسوف ترون أن سيدوروف التاجر ومعلمَ المدرسة في يليتز اللذين يعرفان ويريان أكثر منا، سيُقصياننا إلي المؤخّرة لأنهما سينجزان ما لا نقوي علي إنجازه كلّنا مجتمعين. وفكرتُ لو تسنّي لنا الآن نَيلُ الحرية السياسية التي نسهب في الحديث عنها، بينما نحن متكالبون علي تبادلِ العضّ، فلن نعرف ماذا سنفعل بها، سنهدرها في كيل الاتهامات لبعضنا البعض علي صفحات الجرائد بإطلاقِ نعوتِ المخبرين والجشِعين، وسوف نفزع المجتمع بالسفاهة التي تكشف أنْ لا رجال بيننا ولا علم ولا أدب، ولا أي شيء! أيّ شيء! وترويعُ المجتمع علي النحو الذي نقومُ به، ولن ننقطعَ عن القيام به، يعني حرمانه من الشجاعة؛ ويعني ببساطة أن نجاهر بافتقادنا إلي أيّ حسٍّ اجتماعي أو سياسي. وفكرتُ أيضاً، سينقلب مآلنا إلي شمطاوات وعجائز يتوعّدون قبل أن ينبلجَ فجرُ حياة جديدة، وفي خضمّ كراهيتنا لذلك الفجر سنقفُ في مقدمةِ من يُجهِزون عليه."

تشيخوف_مثقفوا الثورات

من مسرحية النورس لتشيخوف، صوت أحمد قطليش

تشيخوف _ من مسرحية النورس

لانا المجالي على ساق واحدة
صوت أحمد قطليش
عَلى ساقٍ واحِدة ووَجْهه إلى قَميصِك؛
أُعاقِبُ هذا اللَّيْل:
"كيفَ بَدَّدَ وَحْدَتَه على صَمْتِكَ العالي؟"
صمتك وهو يُغنّي لفيروز بِثلاثِ لُغَات.
صَمْتك النَّاحِل تَحْتَ مِعْطَفٍ رَماديّ، وَقُبّعة.
صَمْتك الكَثِيْف وهو يَحْلِقُ ذَقْنَهُ ضَجرا.

***
عَلى ساقٍ واحِدة ووَجْهه إلى قَميصِك؛
أُعاقِبُ هذا اللَّيْل:
"كَيْفَ بَدَّدَ وَحْدَتَه عَلى صَوْتِكَ حينَ تَنام؟"
صَوْتك تحْت ذَقنِك وهو يخطط لِتجاهلي في مُناسبةٍ عامّة،
أو في شارعٍ فرعيّ،
أو في ملحقٍ ثَقافيّ.
أو في حنجرتك وهي تَسعُلُ بي.
صَوْتك الأبيض يَقْفِزُ من علبةٍ فضيّة،
قَبلَ أنْ تُقلِع عَن التدخين.
صَوْتك الغَزير وهو يَنزلُ من السّماء،
كما تَنبّأت النّشرة الجويّة.

***
عَلى ساقٍ واحِدة ووَجْهه إلى قميصك؛
أُعاقِبُ هذا اللَّيْل،
كُلَّما خانني واستيقَظَ مِنْ نِسيانِك،
كُلَّما خذلني وهو يَسْبُرُ في نِسيانك.


لانا المجالي _ على ساق واحدة

شعر وئام غداس 
صوت أحمد قطليش

المرأة التي انكفأت
على وجهها وسط الطريق
كانت تحملُ قلباً ثقيلاً ..
ما ألطف ابتسامتها
وهي تساعد 
رجل خيالها 
على الوقوف ..
لا يُحبّني الرجال !
يقولون أنّي رائعة 
إذا قرّروا الرحيل ..
أنا لا أفهم ذلك كثيراً 
لكنّي أحسّه كلّما انقلبتُ
منديلاً ورقيّاً 
قبل أن يُلقوه على الأرض 
ربطوا بطرفه قطعة حلوى ..
أثقب عمداً كيس القمح على ظهري
ليخفّ الحِمل ..
لكنّي طوال الطريق
لا أنفكّ أدعو
أن تمرّ العصافير الطيّبة
قبل الأحذية..
الطفل الذي كان ينزوي بعيداً
كي يبكي لُعبته الوحيدة
و قد كسرها بلا سبب
هو نفسه الرجل الأشدّ حزناً اليوم
الجالس متطرّفاً في كلّ زاوية ..
يبكي كما قديماً ..
إذ مازال يكسرُ كلّ شيء يُحبّه !
المقطوعون من شجرة
عندهم أوراق كثيرة
يرسمون البيت و الباب
لكن لا يدخل أحد !


وئام غداس _ أغصان لشجرة لا تصنع بيتاً

طائر أزرق_تشارلز بوكوفسكي
ترجمة:ضي رحمي
صوت أحمد قطليش
هناك طائر أزرق في قلبي 
يريد الخروج 
لكنني قاس معه 
أقول له، أبق هنا، لن أدع
احدًا 
يراك.

هناك طائر أزرق في قلبي
يريد الخروج
لكني أسكب الويسكي عليه
وأخنقه بدخان سجائري.
لم تعرف العاهرات ولا سقاة الحانات
ولا البقالين
أبدًا بوجوده.

هناك طائر أزرق في قلبي 
يريد الخروج 
لكنني قاس معه 
أقول له
هل تريد أن تعبث بحياتي؟ 
هل تريد أن تخرب 
أعمالي؟ 
هل تريد أن تهبط بمبيعات كتبي في 
أوروبا؟ 

في قلبي طائر أزرق 
يريد  الخروجَ 
لكني فطن جدًا، أدعه يخرج 
أحيانًا في الليل 
بعدما ينام الجميع. 
أقول، أعرف أنك هنا، 
فلا تحزن.   
ثم أعيده، 
لكنه قليلًا ما يغرد 
هناك، لن أدعه 
يموت 
وننام معًا 
باتفاقنا السري 
وهذا عسير إلى حد 
يجعل إنسان 
يبكي.
 لكني لا 
أبكي.
 هل
تبكي أنت؟

طائر أزرق_تشارلز بوكوفسكي_ترجمة ضي رحمي

نص سوزان علي 
صوت أحمد قطليش
انا النافذة الخافتة ،نهاية شارع القصاع، أسمع ضيوفي اغنية فرنسية ، واقلد لهم رقصتك في عرس أختي.
أنا صاحبة الحانة القديمة قرب حديقة القصاع،بيتي ألبوم صور، تفوح منه ضحكة النبيذ على القمصان الحالكة.
انا شجرة الكنيسة آخر شارع القصاع ،لايرى المارة من وجهي ،سوى غصن دمعي العالي، يلوح في الهواء، ،خارج السياج،متخيلا أصابعه تفتح حقيبة تلك المرأة المسرعة ..وتسرق منها المرأة ... .ترمي وجهها في جيب مثقوب.. . تتدلى منه أصابع تشبهها.. .
أنا درج بيتك المهجور، آخر شارع القصاع ، ألعق جلدي كل مساء، وارطب خطوة الصيف القديمة،.. عندما كانت تمشي بوردة قلبك البيضاء إلي.. ....

سوزان علي_خطوة بيضاء في دمشق _و قمح

ترجمة ضي رحمي
صوت أحمد قطليش
وسط الجميع... وحيد.

يُكسى العظام لحماً
وهنالك وضعوا عقلاً
أحيانًا روح.

تهشّم النساء
المزهريات على الجدران
ويثمل الرجال كثيرًا
لكن،
لا يعثر أحدٌ
على الآخر.


يستمر البحث
رويداً رويداً
داخل الفراش، وخارجه.

يكسى العظام لحماً
لكن الجسد، يهجس بما أبعد من الجسد.

ليس ثمة فرصة
على الإطلاق:
جميعاً... مصطلون بمصيرٍ واحدٍ

وأبدًا، لا نجده.


مزابل المدينة... تمتلئ
ساحات الخردة.... تمتلئ
دور المجانين.
المشافي.
والقبور... تمتلئ القبور
كل ذاك...
ولا شيءٌ آخر.


وحيدٌ وسط الجميع_تشارلز بوكوفسكي_ترجمة ضي رحمي

شعر بابلو نيرودا
صوت أحمد قطليش
النص
صمتك صمت نجمة ... بهذا البعد وهذه البساطة
لا احبكِ كما لو انكِ وردة من ملح.
او حجر ياقوت، او سهم من قرنفلات تشيع النار:
احبكِ مثلما تحَبّ بعض الامور الغامضة،
سرا، بين الظل والروح.
احبكِ مثل النبتة التي لا تزهر
وتخبىء في داخلها ضوء تلك الزهور
وبفضل حبكِ يعيش معتماً في جسدي
العطر المكثّف الطالع من الارض.
احبكِ دون ان اعرف كيف، او متى او اين،
احبكِ بلا مواربة، بلا عُقد وبلا غرور:
هكذا احبكِ لأني لا اعرف طريقة اخرى
غير هذه، دون ان اكون او تكوني،
قريبة حتى ان يدكِ على صدري يدي،
قريبة حتى اغفو حين تغمضين عينيكِ.


بابلو نيرودا_سوناتا الحب رقم17

القصيدة 20 من عشرون قصيدة حب وأغنية بائسة لبابلو نيرودا
ترجمة سناء رواشدة
صوت أحمد قطليش
هذه الليلة أقدر أن أكتب الأبيات الأكثر حزا حزناً.
كأن أكتب مثلا: "الليل مرصع بالنجوم 
نجومٌ زرقاء ترتعش في الأفق".
ريح الليل يدور في السماء ويغني:
هذه الليلة باستطاعتي أن أكتب أكثر الأبيات حزناً.
أحببتها... وأحيانا هي أيضاً أحبتني.
في ليالِِ كهذه..طوقتها بين ذراعيّ..قبلتها..قبلتها كثيراً
 تحت هذه السماء اللامتناهية..
أحبتني، وأحيانا  انا أحببتها أيضا.
وكيف لا تُحَبُّ عيناها الواسعتين الثابتتان.
هذه الليلة باستطاعتي أن أكتب أكثر الأبيات حزناً.
أن أفكر بأنها لم تعد لديّ. أن أشعر بأنني قد فقدتها
أن أصغي إلى رعب الليل..الأعمق رعباً بغيابها 
و الأشعار تسقط على الروح كسقوط الندى على العشب
ماذا يفيد حبي و لم يستطع الحفاظ عليها
الليلة مرصعة بالنجوم ..و هي ليست معي
وهذا  كلُّ شيء.. ومن البعيد  يغنّي أحدهم.. من البعيد
و روحي غير راضية بأني أضعتها 
و حتى ما أُقربها ..تظل تبحث رؤياي عنها
يبحث قلبي عنها، وهي ليست معي..
و الليلة ذاتها تُبيّضُّ ذات الأشجار
و نحن، اللذَيْن كنّا وقتها، لم نعد كما كُنّا.
لم أعُدْ أُحبها، صحيحٌ، لكنْ كمْ أحببتها.
كان صوتي يبحث عن الريح كي يلامس سمعَها.
لِآخَرَ ستكون . لِآخَر. مثلما كانت من قبْل قبلاتي.
صوتها، جسدها المضيء. عيناها اللا منتهيات.
لم أعُد أُحبها، صحيح، لكنْ ربّما أحبها.
كم هو قصيرٌ الحب، وكم هو طويلٌ النسيان
 لأنّي في ليالِِ كهذه..طوقتها بين ذراعيّ
روحي غير راضية بأني أضعتها 
حتى و إن كان هذا هو الألم الأخير الذي تُلحقه بي،
وهذه هي آخر الأشعار التي أكتبها لها


بابلو نيرودا _ عشرون قصيدة حب و أغنية بائسة

صوت أحمد قطليش

 ثلاثة مشاعر .. بسيطة لكنها غامرة بقوة، تحكمت في حياتي: اللهفة للحب، البحث عن المعرفة، والشفقة التي لا تطاق لمعاناة البشر.
هذه المشاعر، مثل العواصف العظيمة، عصفت بي هنا وهناك، في مسار صعب المراس، على محيط عميق من الكرب، يصل إلى حافة اليأس البعيدة.
سعيت للحب، أولًا، لأنه يأتي بالبهجة الشديدة – والبهجة شيء عظيم لدرجة أنني مستعد أن أضحى بباقي عمري من أجل ساعات قليلة من هذه السعادة!. سعيت إليه، ثانيًا، لأنه يخفف الوحدة – هذه الوحدة الشنيعة التي تجعل الوعي المرتعش للشخص ينظر من على حافة العالم إلى الجحيم البارد المبهم الخالي من الحياة. سعيت إليه، أخيرًا، لأنه بالتوحد مع الحب رأيت، بصورة صوفية، الرؤية المتنبئة للجنة التي تخيلها القديسين والشعراء. هذا ما كنت أسعى إليه وبرغم أنه ربما يبدو جيدًا جدًا بالنسبة لحياة بشرية، هذا هو ما وجدته، أخيرًا.
بشغف مساوٍ سعيتُ إلى المعرفة. تمنيت أن أفهم قلوب البشر. تمنيت أن أعرف لماذا تلمع النجوم. وحاولت أن أدرك القوة الفيثاغورية التي تسيطر فيها الأرقام على تدفق الأشياء. قليل من هذا، وليس الكثير، استطعت أن أحققه. الحب والمعرفة، بحسب ما كانا ممكنين، قاداني إلى أعلى في السماء.
و الشفقة دائمًا ما أعادتني ثانية إلى الأرض. أصداء أصوات البكاء من الألم تتردد في قلبي. الأطفال في المجاعات، الضحايا الذين يعذبون بواسطة الظالمين، العجائز العاجزين الذين يعتبرهم أولادهم عبئًا مكروهًا، والعالم الكامل من الوحدة، والفقر، والألم، كل هذا يسخر مما يجب أن تكون عليه الحياة البشرية. أنا أتوق إلى تخفيف الشر، و أحاول، لكني لا أستطيع ،لوحدي. هذه هي حياتي. وأراها تستحق أن تُعاش.

ت.س.إيليوت_ الرجال الجوف

Tiklam - Ahmad katlesh