مقطع من كتاب حسين برغوثي الضوء الأزرق. بصوت أحمد قطليش

الضوء الأزرق _ حسين برغوثي

"مشروع ناس - Nas Project" 

ميري:
لم أكتب قصيدةً في حياتي، تربكني المجازات فلا أفهم القصائد، لا أستطيع الإحاطة بالمعاني كما يجب، ولكنه غاب مثلما تغيب الريح عن أذرع الطواحين، مثلما يغيب الوقار في أوجه العجائز، وتركني للشروق.
ماذا أفعل عند شروق الشمس إن لم يك ثمة أمل برؤيته؟
-تكتبين؟
-نعم
كان لدخوله البيت دخول المتعة إلى قاعة الملل الكثير، وليده - حين يلمسني - مسحة الفلاح على عنق الزهور ، ولابتسامته في الشتاء حضور الدفء في بال المشردين.
كان اسمه روبرت، وكنت فيما مضى ميري.
أنا الآن قصائدُ في الأربعين لا تذيل بأسماء.


"بينما أقطع هذه الشوارع
حاملةً كيس الحواس في جسدي النحيل
وفكرتي عن الحلم الضائع 
والمستقبل الذي كنتُ أظنه نيّرًا 
وذو ملمسٍ حريري
بينما يحدث كل هذا 
أفكر فيك
لأدركَ بعد شهيقٍ طويل 
(تأخذ شهيقًا وتصمت بين المقطعين)
لأدركَ
أنكَ كلُّ شيء.


أراكَ في وجوه الباعة المتجولين
وفي الأمهات
وفي الصبايا الجميلات
أراك في وجوه المتعبين 
وفي صوتِ شاحنةٍ ستقطعُ هذا التداعي الجميل..
لأدرك 
بعد الشهيق الطويل 
لأدركَ أنك كل شيء"

*ميري روبنسون: زوجها المغامر المشهور روبرت غامبل، في عيد ميلادها الأربعين أراد أن يهديها قفزةً بالمظلية من فوق برج خليفة في دبي، كان ينبغي بالمظلة أن تنفتح على عبارة:
(كل عام وأنت بخير ميري) 
ولكنها بقيت مغلقةً حتى ارتطم في الأرض.


"مشروع ناس - Nas Project" ميري - عبدالله الزيود

سيلفيا، سيلفيا الجميلة، هل رأيتِ كم كان القمر بديعا ليلة عيد ميلادك؟ مكتملا و لامعاً رغم غيوم الخريف. لقد أحببتِ القمر و أحببتِ المطر. و أحببتِ الكتابة عنهما وعن الحياة المتخمة بكل شيء. ولو أن شتاء 1963 لم يكن باردا لتلك الدرجة، ولو أن الشقة اللندنية الصغيرة تحملتكِ أكثر قليلاً لكنتِ اليوم تبلغين الثامنة و الثلاثين.


سيلفيا: الغضب الجميل، الموهبة التي لا تتعب من التمرين، الإبتسامة و الشعر الذهبي، إسمحي لي أن أقرأ إحدى قصائدك :

نقشٌ من ثلاثة مقاطع على ضريح - سليفيا بلاث


1.

مُتهادِيةً وعلى صفحة البحر اللازورديِّ
تتقدَمُ بوارِجُ حربية داخلَ زُجاجاتٍ
كُلٌ مِنها تَحمِلُ برقيةً موجهةً إليَّ .

"دَمري مِرآتَكِ و تجنبي المآسي"،
تشدو الأولى؛ "أقيمي على جَزيرةٍ صَامتةٍ
حيثُ المياهُ تمحو آثارَ الأقدام"

الثانيةُ تُغَني: "لا تستقبلي أي زير نساء رحَّالةٍ
يريدُ أن يلهو في المرفأ حتى الفجر،
إذ ثمةَ في قَدرِكِ غَازٍ "

الثَالثةُ تصرخُ بينما كُلُّ السُفنِ الأخرى تَغرقُ:
"هُنالِكَ أكثرُ مِن طَريقةٍ لأئقةٍ للغرق"

2.

فوقَ جزيرتي
حَشدٌ مِن النوارسِ اللماعةِ
ينقضُّ على عيني البحَّارِ المِقدام
الواقِع تحتَ بَللٍ و جوعٍ
الموجَةُ العملاقةُ التي تَقتحِمُ الأرضَ،
مُفترِسةً الحدائِقَ الخضراءَ بوصةً بوصةً .

الدَمُ يجري مُتسلسلاً عَبرَ أصابعِ اليدِ
التي تَرفعُ الغريقَ لتُسمهِ قِديساً .
عالياً، نَورسٌ طويلٌ يَقفُ في الريحِ،
مُعلناً بعدَ أن حلَّقتِ الطيورُ المُتخمة:
"هُنالِكَ أكثرُ مِن طَريقةٍ لائقةٍ للغرق" .

3.

عفاريتٌ كالجرادِ بآذانٍ خضراءَ مُستدقةٍ
على سيقانٍ أشبهُ بسيقانِ النباتِ تثِبُ عِندَ عتبةِ بابي ،
مُحاكيةً مطرَ النجومِ المتشظية .

حُجرتي صندوقٌ رَماديٌّ مُرتعِشٌ مع جِدارٍ
هُنا و هُناكَ و هُنالِكَ 
ثمَّ نافِذةٌ تُثبِتُ أنَّ السماءَ لغوٌ صِرفٌ
يُخفي غِطاءَ صندوقٍ رَماديٍّ ضخمٍ
حيثُ وضعَ الربُّ جميعَ الرجالِ الملائكيينَ .

مَوجةٌ عُشبيةٌ تنقشُ على الحَجرِ:

"هُنالِكَ أكثرُ مِن طَريقةٍ لائقةٍ للغرق"

نقشٌ من ثلاثة مقاطع على ضريح - سيلفيا بلاث

- صوت أحمد قطليش -
نص محمد المطرود
أوسمُ من الموت وأطولُ قليلا
لاشكَّ ستأتي، أعرفُ أنكَ ستأتي، وستكون لكَ أربعُ عيونٍ زجاجيةٍ وأيادٍ كثيرةٍ!
وأعرفُ أنكَ سَتهبُّ عليَّ من جهةِ الشمال_ ضدَّ الجُنوب_ الذي جهاتي، لا لشيء، إنَّما لأعلمَ أنَّ الجهات صارت لتتصارع، فمَن سيغلبُ مَن، وأنتَ لستَ الأقوىَ، الريح معك والغبار والطين القديم للأنهار الجافة ومعكَ الطمي كلّما أردتَ لي قبراً صغيراً قربَ تلكَ القصص البعيدةِ والموشاةِ بأضواء الفوانيس ولمعانِ أعينِ الجداتِ أمامَ الضوء الخافتِ مثلَ ضحكاتهنَ حينَ لم ينجبنَ لنا إلاَّ آباءَ بائسين وحزانىَ، يموتونَ في أولِ الروايةِ كأبطال ثانويين يسندونَ روحَ الروي بعدَ موتهم.
أنا اقصرُ منكَ قليلًا ياموت، لكننا حينَ نمشي سويًة في النزهات السوداء، نبدو كأخوين تَوأمين، لنا ظلان متشابهان ويدان طويلتان ووجه وعينان خرزيتان كبحيرة سوداء دائرية، لنا الحديثُ نفسهُ، الأغنيةُ، لازمةُ الأغنيةِ، نبدوا متآخيين، متصالحين، ولاشمسَ في هذا السيرانِ القصير. كلُّ ضوءٍ فضيحةٌ ذلكَ أنَّ ظلّينا يتشاجرانِ على الدوام، ولأخفيَ عجزي عن منازلتكَ، أعدُّ لكَ على أصابعي عددَ قتلايَّ، بينَما أبني كثباناً رملية وأنا أعدُّ قتلاكَ، لو تكفَّ قليلًا، تزجرَ ظلكَ المتعالي بمديحهِ فنرتاحُ كلانا أو نسقطُ من شرفةِ الأحلامِ إلى منزلَ الأوهامِ، تنجو كعادتكَ وأرتّب أنا أجزائيَ بما يليقُ بحياةٍ جديدةٍ ومن جديد. 
أنا أوسمُ منكَ ياموت قليلًا، وأهزأُ بكَ كلّما مشيتَ خلفي ووشيتَ بي لوحوشك أو رأيتُ لمعةَ سكينكِ الحنون!، لكننا حين نعزّي سويًة صديقتنا الغابة، غابة الأطفال اللاشوكية، نبدو كطفلين يحفران تحت الشجرة ليصلا ضحكتها ويتركان ذكرى فوق جناح الفراشةِ الغَضّ ويعضّانِ الندمَ على شيءٍ لم يفعلاه حتى تسيل روحُهُ مثلَ خَبر الفَقدِ أو مثل حبرٍ. ويحدث أن تنقلب الغابة كلُّها إلى نهارٍ مكشوفةٌ عنهُ الحُجُبُ، بحيث تقرأ من أشعة شمسه على العشب والتدويرة الزراعية غدنا غدًا أو ربما بعدَ غدٍ أيضا. 


محمد المطرود - أوسمُ من الموت وأطولُ قليلا

بِصوت: آلاء أبو عرقوب
كلمات: صابرين الحج أحمد 
"
أمي امرأة كثيرة الأمراض، ضع مشاكل القلب والحجاب الحاجز الذي يضغط عليها وعليَّ في صندوق، وضعه جانبًا، لأن مشاكلها الأخرى أكثر جدية، بالنسبة لي على الأقل.. 
قبل أيامٍ كسرَت نافذة الباب العُليا لأنني رفضتُ أن أفتحه،  تضربني لأنني صرخت مثلا أو ضربت أختي الصغرى قبل عدة ساعات، لم أفهم السبب حتى الآن.. تخضبت يدها وقلبي امتلأ بالشتائم والفقاعات إن لم تنفجر خارجةً من فمي فانفجرت أنا.. شتمت المسكينة العجوز كثيرًا وأنا أخرج شظايا النافذة من باطن قدمي.. 
ما ذنبها إن كانت أعصابها تنفلت بسرعة كلساني؟ 
زمان، في طفولتي، كنت ألعب دور الرزينة في مواقفَ كهذه، الفتاة القوية التي لا تبكي ولا تحتج، شاهدتُ أمي تحمل سكينًا في يدها موجهةً إياها إلى حلقها، حين تبلع لعابها -القليل ساعتها- ترتفع السكين قليلاً ثم تهبط.. كان والدي سامحه الله يقف في صف زوجته الرابعة التي تصغرني سنًا، يضحك أحياناً ويتجهّم أحيانًا أخرى فتنهار.. تنهار المسكينة، تجلس ثم تبكي، لأن عظامها بالكاد تحملها.

 أذكر أيضًا الأغنيات التي غنيتها لنفسي، شعرت بأنني سأخرق طبلة أذني بسبّابتيّ حتى لا أسمع الشجار في الغرفة المجاورة، كان البرد يأكلني، ولحافي بالقرب من السرير كوني فتاة تتقلب كثيرًا في نومها، الخوف يجلس إلى جانبي، ولساني أصغر من أن يقف أمام ناضجين يتشاجران حول جدوى إشعال الضوء الخافت من عدمه قرب السرير حتى تستطيع  تحضير الحليب لأحد أخوتي إن بكى في الليل.  

بدأت كل الأمور تتحسن حين أصبحت في السادسة عشر، أمي كانت تبكي، نعم، لكننا استطعنا تأمين رغيف وعدة غرامات من الذهب في حال طرده لنا.

أمي تعود لجنونها مرةً أخرى وهذا الأمر سيؤثر في نفسي كثيرًا، أتمنى أن أمكث في غرفتي فترة جيدة دون حاجتي لحضن المرأة التي لم تغن لي في صغري، سيدعم هذا الحمية التي أنوي الالتزام بها مذ كنت في السابعة من عمري، عَلَّ "الغيمة" حين يراني -إن رآني- أن أكون بصورة أفضل من هذه.. 

الأمور كلها بخير، لا أهتم حقًا بفكرة أمي عن الفتاة المثالية، وسأقص شعري مرة أخرى وأفكر بالحشيش بجدية هذه المرة، لدي كوب حليب، وشمعة تخرج رائحة الوانيلا المكثفة، ولدي ليل طويل لأضيع فيه.
"

الغيمة

- Ahmad Katiesh صوت أحمد قطليش - 
ترجمة: عبد الرحمن بدوي -
Life of Galileo - Bertolt Brecht/برتولت بريشت - من مسرحية حياة جالليو

Life of Galileo - Bertolt Brecht/برتولت بريشت - من مسرحية حياة جالليو

- صوت أحمد قطليش -
كريستيان مورغنشتيرن - أنا شارع جديد
الموسيقا: شوبان 06 Estudos Opus 10 - 6 - Mi b menor
أنا شارعٌ جديد، لم تشيّد على جانبيه البيوت بعد
يا للرعب!
أنا شارع جديد وشكلي فكاهيٌ جداً
القمر يطل من بين الغيوم
أقول: رويدك فحسب
القمر يطل من بين الغيوم
البيوت سوف تأتي لتتبعك

إنني أدعى منذ البارحة
شارع فريدريسكون الجديد
وإلى يساري ويميني يمتد أخواني الشوارع
حاملين جميعاً أسماءهم أيضاً

السادة المضاربون
وضعوا ثقتهم جميعاً فيّ:
يا للشرف! لن يمر وقت طويلٌ إلا وأكون قد بنيت

القمر يذهب إلى السماء
ويغلق وراءه الباب
القمر يذهب إلى السماء
وأنا ليس لي ما يمكن أن أفعله

كريستيان مورغنشتيرن - أنا شارع جديد Christian Morgenstern

- صوت أحمد قطليش - 
وارسان شاير - المنزل - ترجمة أسماء حسين /Warsan Shire
تقول أمي: هناك غرف مغلقة داخل كافة النساء؛

مطبخ للشهوة، حجرة نوم للحزن، حمام للامبالاة.

الرجال يأتون أحيانًا بالمفاتيح،

وأحيانًا بالمطارق.

—

ثانيًا

"الطلاسم تتردد"

قلت توقف. قلت لا، لكنه لم ينصت.

—

ثالثًا

ربما لديها خطة، ربما تعيده إلى منزلها، فقط ليستيقظ بعد ساعات في مغطس مليء بالثلج،

بفمٍ جاف، مطالعًا أناقة هيئته الجديدة.

—

رابعًا

أشير لجسدي وأقول: أهذا الشيء القديم؟ لا، لقد انزلقت فيه للتو.

—

خامسًا

"هل ستأكلين ذلك؟"، سألت أمي، مشيرة إلى أبي الذي يرقد على مائدة غرفة الطعام

وفمه محشوًا بتفاحة حمراء.

—

سادسًا

كلما نما جسدي، كلما زاد عدد الغرف المغلقة، وزاد عدد الرجال الآتين بالمفاتيح.

أنور لم يدفع بالمفتاح حتى النهاية، ما زلت أفكر فيما كان يمكن أن يفتحه بداخلي إن فعل.

تردد باسل عند الباب لثلاث سنوات. ثم جاء جوني ذو العينين الزرقاوين،

حاملًا حقيبة من الأدوات التي استخدمها سابقًا مع نساء أخريات:

دبوس شعر، زجاجة مبيض، مطواة، وعبوة فازلين.

ردد يوسف اسم الله بالقرب من ثقب المفتاح ولم يجيبه أحد.

بعضهم توسل، بعضهم تسلق جانب جسدي بحثًا عن نافذة،

والبعض قالوا إنهم في طريقهم ولم يأتوا.

—

سابعًا

قالوا: أرنا على الدمية أين يتم لمسك.

قلت: لا أبدو كدمية، أبدو كبيت.

قالوا: أرنا على البيت.

هكذا: أصبعين في جرة المربى.

هكذا: مرفق في حوض الاستحمام.

هكذا: يد في الدرج.

—

ثامنًا

يجدر أن أخبرك عن حبي الأول

الذي اكتشف بابًا سحريًا أسفل نهدي الأيسر منذ تسع سنوات،

سقط منه إلى داخلي ومنذ ذلك الحين لم يشاهده أحد.

بين حين وآخر، أشعر بمن يزحف متسلقًا فخذي،

عليه أن يعلن عن هويته،

ربما سمحت له بالخروج.

آمل بأنه لم يصطدم بالآخرين،

الصبية المفقودين من المدن الصغيرة،

وأمهاتهم الوادعات، الذين ارتكبوا أمورًا سيئة وضاعوا في متاهة شعري.

أعتني بهم جيدًا؛ شريحة من الخبز،

وقطعة من الفاكهة إن كانوا محظوظين.

فيما عدا جوني ذو العينين الزرقاوين،

الذي تمكن من أقفالي رغمًا عني وزحف داخلًا.

صبي سخيف، مقيد بقبو مخاوفي

أعزف الموسيقى لأغرقه.

—

تاسعًا

"قرع على الباب".

من هناك؟

لا أحد.

—

عاشرًا

في الحفلات أشير إلى جسدي وأقول: يأتي الحب ليموت هنا.

مرحبًا بكم داخله، لتعتبروه بيتكم.

ويضحك الجميع، ظنًا منهم أنني أمزح.

وارسان شاير - المنزل - ترجمة أسماء حسين /Warsan Shire

محمود درويش - ليل يفيض من الجسد

لقد بدأنا نعرفُ ما معنى الزمنِ
عندما نعودُ إلى البيتِ وحيدِينَ
متشابكي القلوبِ والأصابعِ
بدأنا نعرفُ ما تعني الصخورُ النائمةُ في البحرِ
الشمسُ النائمةُ في السماءِ
والأغاني النائمةُ في المَقبرةِ
بدأنا نعرفُ لماذا ننامُ ونأكلُ
ونسيرُ في الشوارعِ بلا هدفٍ
حيثُ في كلِّ خُطوةٍ قمرٌ مكسورٌ
حيث في كلِّ كَلمةٍ قُبلةٌ مذبوحةٌ
حيث في كلِّ (صباحَ الخيرِ) طلقةٌ مخبَّأةٌ
لم نستطِعْ أنْ نمزِّقَ بها دماغَ صيَّادٍ
لقد بدأنا نعرفُ ونفكِّرُ ونتألَّمُ بشكلٍ حسنٍ
محاولينَ أن نقولَ للفتاةِ الجميلةِ:
(هذه المظلَّةُ لا تَصلُحُ للوِقايةِ من النارِ
هذا الثوبُ لا يصلُحُ للقيامِ بنزهةٍ إلى الغابةِ
هذه الأصابِعُ لا تصلُحُ لمداعبةِ قطَّةٍ
وهاتانِ العينانِ المليئتانِ بالسنابلِ
لا تصلُحانِ لرؤية الجوعِ
وهو يتقلَّبُ بعنفٍ فوقَ فِراشٍ شائكٍ)
ههنا، كلُّ شيءٍ مريضٌ:
البشرُ والحيواناتُ والأزهارُ
القوانينُ والدُّوَلُ
الآلهةُ الطيِّبةُ والشياطينُ الشرِّيرةُ
الذين رحلوا عنَّا
والذين ما زالوا يتشبَّثونَ بنا
مثلما تشبَّثَ السندبادُ بجسمِ حوتٍ بليدٍ
معتقدًا أنَّه صخرةٌ
وها نحن نغوصُ
مرضى ومعذَّبينَ ومُتعبينَ وجَوْعَى
في هذهِ الهاويةِ الرَحبةِ
التي اسمُهَا (حياتُنا)
نعرفُ ونفكِّرُ ونتألَّمُ بشكلٍ حسنٍ
نعرفُ لونَ الأفقِ في السادسةِ صباحًا
لونَ الطفلِ وهو يغادرُ صباحَهُ إلى الأبدِ
ولونَ الصباحِ الذي لا يزورُنا
إلاَّ عندما نشعرُ بحاجةٍ إلى النومِ.
أنتَ،
اخلعْ عنكَ الحياةَ واذهَبْ بصراحةٍ إلى الموتِ
الموتُ يا عزيزي سمكةٌ لن تقبِضَ عليها
إلاَّ إذا كانتْ يداكَ جافَّتَينِ
ومشاعرُكَ حافيةً
أنتِ،
اخلعي حياتَكِ وأوقِدِي شمعةً
ولا تفكِّري كثيرًا بشهداءِ الأقاليمِ. 
لا تفكِّري بالبحَّارةِ التعساءِ
ولا بالقرصانِ الجميلِ. 
ولا تفكِّري بإفريقيا الخضراءِ
ولا بآسيا الرماديَّةِ. 
لا تفكِّري بالبجعِ ولا بالتماسيحِ
لا بالنهرِ ولا بالزورقِ، 
فقط، اترُكي نفسَكِ بهدوءٍ قُربَ شمعةٍ
بذاكرةٍ بيضاءَ وقلبٍ صافٍ
ولْنحاولْ معًا أنْ نعرفَ ما معنى الزمنِ. 
عندما، كجنديٍّ مسكينٍ
يمدُّ ذراعَهُ السليمةَ
طالبًا منَّا صدقةً
جنديٍّ مسكينٍ أو امرأةٍ نحيلةٍ
على السرير العاري كانا يموتانِ
(بهدوءٍ.. بهدوء)
تفتحُ المرأةُ عينيها وتنظرُ إلى الجنديِّ بدهشةٍ
يفتحُ الجنديُّ ساعِدَيْهِ ويضمُّ المرأةَ بخوفٍ، 
بدهشةٍ وخوفٍ كانا يموتانِ
والعالمُ حولَهُما يتداعى ويختفي. 
والناسُ، 
الناسُ الوادِعونَ
الطيِّبونَ،
الأبرياءُ حتَّى رؤوسِ أصابِعِهِم
كانوا ينظرونَ إليهِما بلا مبالاةٍ
وحينما انتفضَ الجنديُّ وطلبَ سيجارةً
وحينما انتفضتْ المرأةُ وأعطتهُ السيجارةَ
فتحَ الهواءُ البابَ وأطفأَ عيدانَ الثقابِ..
أنا رجلٌ مسكينٌ
وأنتِ امرأةٌ نحيلةٌ
أنا بعيدٌ
وأنتِ مثلي، مثلي بعيدةٌ
يداك الملوَّثتانِ بالحبِّ
لا تغسليهِما. 
الوحشُ المقتولُ في قلبكِ
اتركيهِ هناكَ يتفصَّدُ موتًا
دثِّريهِ بالأغاني وضعي يديهِ فوقَ صدرِهِ. 
وغَدًا، أو اليومَ،
عندما تُصبحُ الحريَّةُ كالهواءِ مباحةً
عندما يتداعى الأباطرةُ كالجدرانِ القديمةِ
عندما يمتلكُ الجميعُ قليلاً من الرَّصاصِ
وكثيرًا من القلبِ. 
وغَدًا، أو اليومَ،
عندما نعرفُ ونفكِّرُ ونتألَّمُ بشكلٍ حسنٍ
وغَدًا، أو اليومَ،
سنحاولُ أنْ نسيرَ في الشارعِ
نتكلَّمُ بغِبطةٍ وبلا خجلٍ
وحيدَيْنِ نعودُ إلى البيتِ
متشابكي القلوبِ والأصابعِ
وللشجرِ أن يكونَ أشدَّ اخضرارًا
وللبحرِ أنْ يكونَ أشدَّ اتِّساعًا
ومثلما يحِقُّ للسكِّين أن يكون حادًّا ومؤلمًا
فللخطيئةِ الجميلةِ حقُّها في أن تتكاثرَ كالأرانبِ،
حيثُ في كلِّ خطوةٍ قمرٌ مكسورٌ
حيثُ في كلِّ كلمةٍ قبلةٌ مذبوحةٌ.

حيث في كل خطوة قمر مكسور - رياض الصالح الحسين

إلى صديقة كلّ الأوقات بحلوها ومرّها..هذا بعض مني وبعض منك.
أحبّك دائماً.

___
محتويات المزيج:
00:01 Evoke - Steve Gibbs
00:31 نص لساره السباعي بصوتي
01:10 حبيتك تنسيت النوم - فيروز
01:27
01:27 رسائل حراجي القط - الأبنودي
01:41 من مسلسل أحلام كبيرة 
02:20 Léon: The Professional من فيلم
03:04 كانت هتفرق في الوداع - مسار إجباري
03:22 They have taken the one I love - Lévon Minassian
03:50 نص لساره السباعي بصوتي
04:31 نص لساره السباعي بصوتي
06:44 نشبه لإيه - محمد محسن
07:20 قصيدة أنا لا أعرف حالي - من مسلسل غداً نلتقي
07:51 إيه في أمل - فيروز
08:30 يا حبايبنا - الشيخ إمام
10:04 The space between your arms - Peter Gundry 
10:05 How I met your mother من مسلسل
10:47 من فيلم اضحك الصورة تطلع حلوة
11:02 قصيدة مكتبهاش نزار - عمرو حسن
12:02 بعيد عنك - أم كلثوم
12:59 موسيقى قلم حمرة - إياد الريماوي
13:42 من مسلسل قلم حمرة
14:24 غرباء - نور خان
15:09 موسيقى أغنية غرباء - عبد الله محمد
15:22 نص لساره السباعي بصوتي
16:01 موسيقى لاعب النرد - الثلاثي جبران
16:47 من مسلسل قلم حمرة
17:46 إزيّ حالك - أحمد زكي
18:09 خالد تاجا في إحدى مقابلاته
18:24 جوّانا - بو كلثوم
19:33 Call Me Joker - Hildur Guðnadóttir
20:02 تيودورا - هشام الجخ
20:38 حلف القمر - جورج وسوّف
21:21 أنا بعشق السما - نجاة الصغيرة
21:51 بنت قوية - عزيز مرقة
22:19 كأنك لم محمد عبد الباري
23:06 إني أحبك - كاظم الساهر
23:53 بعدك على بالي - فيروز
24:24 I'll be there for you - Boyce Avenue

الضوء الأزرق _ حسين برغوثي

Tiklam - Ahmad katlesh