prod. by triaixeta (@triaixeta)
cover by boris mustang (@brsmstng)

Sand gets on my face

step on my fucking neck

written in the winter - spring of 2022 during my three apartment moves

Komsomolskaya street - Red Lane - Azina street

Swarm//In folley

It’s a way cooler to be a privileged white girl

Imagine to find this tape in fallout new vegas

alternative version for live in miz 12.10.22

It’a a way cooler to be a privileged white girl (agressevly)

she was perfect

home mix1

Bloody Rave x Up (triaixeta mashup)

Triaixeta and Sophiesafar

Holes in reality

Теоретической базой для нашего проекта послужили работы Хелен Хестер (“Ксенофеминизм”) и Донны Харуэй (“Манифест киборгов”). Из текста Донны Харуэй был взят концепт киборгов, которых она описывает как “гибридные организмы, которые пропускают стадию первоначальной целостности и не стремятся её восстановить”. Согласно ее манифесту, именно разрыв связи с исторической целостностью поможет выйти с тропы зависимости угнетения и патриархата.

Хелен Хестер продолжает работать над идеями Харуэй, и при этом подробно описывает процесс феминизации технологий, когда гендерные социальные роли переносятся на онтологически иную сущность машин. Голоса самих машин рассматриваются как маски, которые носят машины, не пытаясь занять место женщин, но при этом перенося человеческие гендерные стереотипы в онтологически иную сущность. Яркий пример этому – большинство голосовых помощников, озвученных женским голосом, который ассоциируется с безусловным эмоциональным трудом. Эмоциональный труд на протяжении всей истории считался естественным и вложенным в женщину генетически, а женские голоса воспринимались как более чувственные, но менее интеллектуальные и рациональные. 

Мы хотели показать потенциальный выход за рамки физической реальности и размытие границы между технологиями и человеком, вообразить смещение границы (не)человеческого. В нашем проекте голос концептуализируется как маркер субъектности, при этом не связанной с телесностью и присутствием в физическом мире. При этом мы старались сделать акцент на шум в сигналах кибернетических голосов, которые всё чаще присутствуют в нашей жизни, срывая гендерные маски с техники.

Вместо реальных полевых записей (field recordings) для инструментала проекта были взяты звуки из компьютерных игр (Fallout, Deus Ex). Они имитируют реальные звуки, но оторваны от своего источника и становятся автономными. Это приводит к созданию симулякров, то есть копий копии, образам, уже не относящимся к оригиналу. Подражание реальным звукам замещает реальность и создает вместо неё свою собственную.

Репетитивная часть со слоганами ресинтезирована роботическим, мужским и женским голосами, в зависимости от посыла. Роботический голос используется для аналитических рациональных высказываний (“a man himself is a cog in the self-destructive machine”), мужской – для обычных разговоров (“the unification is already virtual”), а женский – для эмоций и агрессии (“arguing, broken, clattering vocals”). По итогу ритмические слоганы, звучащие разными голосами, сливаются в единый синтез из собранных спектограмм участников ридинг-группы.

В нашей работе мы пользовались не констатирующим языком, описывающим фактическую реальность, а языком перформатирующим. Констатирующий язык описывает существующие явления прямо и точно, а язык перформатирующий стремится изменить реальность и манифестировать именения через лингвистические конструкции. Для нас важно использовать язык как инструмент формирования новой реальности, а не как исключительно описательный элемент.

PUNCH H0135 1N r34117Y W17H C0D3

triaixeta

Popular tracks