Name: Erghen Deda by Trio Cosmos
Duration: 1 min 24 s
Description: Erghen Deda est un chant traditionnel bulgare, que nous interprétons ici à trois voix, dans la petite chapelle de Notre-Dame de la Consolation à Thiézac (Cantal) dont l’acoustique nous a semblé propice...

Extrait du spectacle "J'aime ta lettre", poèmes de Léopold Sédar Senghor
Musique de Raphaël Poly
Avec Robbas Biassi-Biassi : texte, saxophone
Raphaël Poly : Contrebasse, MAO
Mise en scène : Olivier Defaÿsse
Scénographie : Eric Fassa

Ta Lettre Sur Le Drap &  Mon Salut

Car Je Suis Fatigué

Erghen Deda est un chant traditionnel bulgare, que nous interprétons ici à trois voix, dans la petite chapelle de Notre-Dame de la Consolation à Thiézac (Cantal) dont l’acoustique nous a semblé propice...

Erghen Deda

Reprise chanson gitane BO du film Vengo de Tony Gatlif
Guitare, contrechant : Alex Dandlo
Chant : Beatrice Santos Cottin
Enregistrement, mixage : Alex Dandlo

Naci En Alamo

Johnny tu n'es pas un ange - Reprise
Guitare : Alex Dandlo 
Chant : Beatrice Santos Cottin

Johnny

Filante - Chanson écrite, composée et interprétée par Marina (Blandine Juthier), jouée à la Valiha (Harpe de Madagascar)
Prise de son et mixage : Fabien Trotel

Filante

Guillaume est un habitué du Bichat. 
Dans ce restaurant, chaque jour, il fait faire un pas de côté à ses oreilles.

Un habitué de passage

Florilège de chansons populaires de la musique latine    
(Espagne, Portugal, Cap Vert, Argentine, Brésil, Colombie,…) 

Complicité subtile entre une voix chaleureuse au timbre coloré et une guitare libre, généreuse.

Pour un hommage réjouissant à ce répertoire nomade
aux accents de fado, de flamenco, de rumba, de boléro, de tango, de pasodoble, de bossa nova …

avec  Blandine Juthier (chant)  & Olivier Lataste (guitare)

Sodade

Pajarillo Verde

Carinhoso

Octobre 2019. Au Chili, le peuple gronde.
Ceux qui manifestent aujourd'hui dans les rues de Santiago ne sont-ils pas les fils de ceux qu'on a fait taire, sous les coups et les balles, il y a plus de trente ans ?
Lautaro Valenzuela Cisternas est un de ceux là.
Sa vie a été profondément marquée par la dictature de Pinochet (1973-1990); une vie d'exil (s).

Sons d'ambiance enregistrés à Valparaiso par Olivier Defaÿsse.
Musique de générique : Dream Machine Lifestream

Lautaro, une vie d'exil(s)

Depuis sa création, Trio Cosmos a construit son premier répertoire à partir de reprises de chants traditionnels issus de différentes cultures (Rom, Zoulou, Bulgare, Amérindienne…). Le chant a cappella nous a donné la liberté de nous affranchir de tout cloisonnement entre les genres, les langues, les styles.
Aujourd’hui, nous travaillons à la création d’un spectacle entièrement nouveau, à partir de nos propres compositions.
Celles-ci sont inspirées de matériaux puisés dans des musiques de tradition orale du monde entier.

Nous orientons notre recherche sur des compositions essentiellement vocales, sans mots (ou très peu). Nous faisons nôtre la pensée de Meredith Monk : “La voix est un instrument à ceci près qu’on éprouve généralement le besoin de lui adjoindre des paroles. C’est qu’on n’a pas compris que la voix est une langue en soi.” (**)

Nous construisons notre projet de manière globale et collective, dans des allers-retours entre recherches personnelles et plateau. Le jeu, l’improvisation vocale et corporelle, sont nos moteurs, nos points de départ. Nous travaillons de manière non-linéaire, en assemblant, retranchant, prolongeant des matériaux, sans idée préconçue. Nous cherchons d’abord à ressentir physiquement, dans la voix et le mouvement, ce que réveille en nous la musique. Puis, nous procédons par juxtaposition, en faisant se rencontrer des éléments, qui n’auraient a priori aucun lien, mais qui créent des perspectives, des reliefs, parfois même des vertiges. Dans le même temps, nous inventons des jeux entre les interprètes, comme des contrepoints à la musique.

La finalité de la mise en scène est d’éclaircir l’écoute du public, sans la perturber d’images inutiles. Corps et voix des chanteuses sont leurs seuls instruments. Cette situation de dépouillement total, sur un plateau nu, simplement modelé par la lumière, favorise une relation directe entre interprètes et spectateurs. La sonorisation, en créant un espace englobant le public, vient renforcer cette rencontre. Il s’agit de s’offrir aux oreilles et aux regards, non d’imposer sa présence. De ce rapport naît le plaisir de l’écoute, du jeu et la jouissive connivence entre la scène et la salle.

Erghen Deda

Trio Cosmos

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