Name: Tarkovsky 30 - II by Alla Yanovsky
Duration: 19 min 47 s
Description: Flute, Hand bells ( Alla Yanovsky ); Live electrónics ( Jose Manuel Berenguer )

This is absolutely beautiful.  Tracks like this remind me, indeed, of the final sequence of Solaris, and of the constructions of Iannis Xenakis or even Jani Christou.  A magnificent work!

Introducción
	En TN me planteé desde un principio que la obra tuviera cierta profundidad, varios niveles de escucha. La organización de un punto de encuentro de la AMEE en Málaga fue la ocasión. La idea llevaba dándome vueltas en la cabeza desde hacía tiempo y la grabación del paisaje sonoro la tenía desde antes; la realicé en mayo de 2013. Cuando se confirmó un par de meses antes el acto para noviembre de 2013 me puse manos a la obra, no sin cierto respeto, ya que este tiempo es bastante ajustado para lo que normalmente empleo en la creación de una pieza, que suele rondar los seis meses.
	Desde el comienzo tuve claro que la octofonía con la que se dispondría en el estreno sería un obstáculo para posibles escuchas posteriores. Así que el movimiento espacial no formaría parte de la estructura. Ayudaría a enriquecer determinadas partes y texturas, pero éstas tendrían que funcionar luego en estéreo. Por lo demás, tendría una forma clásica en la macroestructura y en la microestructura, un programa poético y algunos mensajes simbólicos que ayudaran al programa a afianzar las ideas.
	La pieza es acusmática. Si no se dispone de ocho canales para su reproducción en altavoces lo mejor es realizar la escucha en unos auriculares. El aislamiento de los otros sentidos, especialmente la vista, ayuda a la introspección de la obra. Por la naturaleza de la misma, es mayormente concreta. Concreta porque la grabación del paisaje sonoro está sin manipular, tal y como entraron por los condensadores, concreta porque todo lo que suena en la obra es manipulación de la grabación, excepto un sonido sintético que aparece al final y que por su naturaleza contrastante con el resto tiene mucha tensión y fuerza expresiva.

Transducción De La Naturaleza

No conocía a I. T. personalmente (no especifico su nombre a petición personal)pero, le propuse que nos encontráramos una tarde a improvisar, y grabamos ésto. No está ensayado, ni hablado previamente. Él comenzaba a tocar y, sobre la marcha, en función de lo que su música me sugería, yo escogía uno de mis textos de entre una pila y comenzaba a leer. Los dos súper tímidos. Dos desconocidos en su primer encuentro. Yo, resfriada y febril. Pero, jugamos a ésto. Es sólo un apunte, una grabación casera en plan ¡ey! ¿Tomamos un café y hacemos algo?

Vs A S Prrta Con I.T.

Anacronismo

ButohMeditations No. 5 - GEMIDO for Solo Flute, Wind Quartet & Noise 
Music by Susan Campos-Fonseca.
Alejandro Sánchez-Nuñez, Noise & Remix
HARIA QUINTET, Live Recording - 1 june 2016.
Mar Morales Martinez, Flute.
Salvador Barberá Juanes, HARIA QUINTET (Music Director).

A Poem by Anna Ajmátova, 1917.
(Ilona Miller, voice).

Gemido (MINIMAL UMBRA - EP)

Electronic Duo (Julian Elvira-Jesus Navarro)

Flute, Hand bells ( Alla Yanovsky ); Live electrónics ( Jose Manuel Berenguer )

Tarkovsky 30 - I

Tarkovsky 30 - II

Pieza realizada junto a la vocalista Inma Bernils y estrenada en el XXIII Festival Internacional de arte sonoro y música electroacústica el 26 de noviembre de 2016. “En lugar de anunciar una nueva era de vida más fácil, la revolución agrícola dejó a los agricultores con una vida generalmente más difícil y menos satisfactoria que la de los cazadores-recolectores.” Inspirado en el libro de Yuval Noah “sapiens (de animales a dioses)” expresa por medio del mito de Eva y la serpiente la dicotomía que se produjo cuando pasamos de una sociedad de cazadores-recolectores a una sociedad agrícola.

Tarkovsky 30 - II

Alla Yanovsky

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