4 Credo (Wir Glauben all an einen Gott)

Über den Wolken (Reinhard Mey)

Improvisations on the six preludes of the six cellos suites 
by Johann Sebastian Bach.
Lauren Franklin-Steinmetz - Cello
Uwe Steinmetz - Saxophone, Composition

Vor deinen Thron tret’ ich hiermit, BWV 668
(M. Louis Bourgeois, T. Bodo v. Hodenberg, 1646)
Prélude - Suite Nr. I   G-Dur, BWV 1007

Prélude - Suite Nr. II d-Moll, 	BWV 1008		K Y R I E

Prélude - Suite Nr. III C-Dur, BWV 1009
O Lamm Gottes, unschuldig, BWV 656 (Nikolaus Decius 1521/22)

Prélude - Suite Nr. IV Es-Dur, BWV 1010			 A G N U S  D E I

Prélude - Suite Nr. V  c-Moll, BWV 1011		
Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 662-664 (Nikolaus Decius 1521/22)

Prélude - Suite Nr. VI D-Dur,  BWV 1012				          G L O R I A

Die sechs Suiten für Violoncello solo entstanden in Johann Sebastian Bachs Zeit als Kapellmeister in Köthen, die vom plötzlichen Tod seiner ersten Frau, Maria Barbara Bach, und der Heirat mit Anna Magdalena Wilcke geprägt ist. Oftmals wurde daher von Cellisten bei der Aufführung der Suiten als Gesamtwerk eine übergeordnete emotionale und spirituelle Dramaturgie empfunden, die von der Klage über Verlust, Schmerz und Tod bis hin zu einer wahren “Auferstehungsfreude” reicht. 

In unserem Programm spüren wir dieser Dramaturgie thematisch und melodisch nach und setzen die Präludien der Cello-Suiten in Beziehung zu freien Improvisationen über drei Melodien aus Bachs “Leipziger Chorälen“. Dabei ist eine eigenständige Suite für Cello und Saxophon entstanden, in der die Musik Bachs in der Tradition des Third-Stream Jazz transformiert, und neu erlebbar wird. Wir sind dabei gar nicht weit entfernt von der Aufführungspraxis zu Zeiten Bachs, in der Präludien komplett im Konzert improvisiert wurden. Nun improvisiert das Saxophon auf der Basis der fixierten Notation und der Interpretationstradition des Cellos, addiert Choralthemen, re-interpretiert und vertieft die implizierten Tonalitäten und echot kontrapunktische Melodien.  

Die Präludien zu den Tanzsätzen der sechs Cello Suiten bestehen allesamt aus einem überwältigenden Strom von Noten gleichen rhythmischen Wertes, und erinnern in ihrer Mächtigkeit an die Orgelvorspiele Bachs. Sie sind kompositorisch oder interpretatorisch am wenigsten festgelegt, und sollten frei und “wie improvisiert klingend” aufgeführt werden. Sie brauchen keinem festen Muster zu folgen und unterscheiden sich in ihren freien Rhythmen deutlich von  den anderen rhythmisch strikten Sätzen der Suiten, deren Tonart und Charakter sie jeweils vorstellen. In ihren Melodien entfaltet sich eine komplexe Polyphonie so dass sie im Solo-Vortrag wirken sie daher oftmals auch wie “Kammermusik für einen Musiker”. 

Die an Bachs Lebensende entstandene Sammlung der “Leipziger Choräle” schließt mit dem an seinem Sterbebett diktierten “Vor Deinem Thron tret’ ich hiermit”, eine Komposition, die auch als Nachspiel für die Kunst der Fuge aufgeführt wird, und mit dem wir unsere Suite beginnen. Die beiden anderen Choräle aus der Sammlung, die wir für unsere Suite ausgesucht haben, zählen zu den frühesten Hymnen der Reformation und sind feste Bestandteile der Lutherischen Messe, das Agnus Dei (O Lamm Gottes) und Gloria (Allein Gott in der Höh sei Ehr) von Nikolaus Decius.				     
Lauren Franklin-Steinmetz und Uwe Steinmetz, 17.08.2017

Uwe Steinmetz

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