1.	Guárdame las vacas. Luis de Narváez (1538) / Polo Margariteño para dos cuatros venezolanos. Pasaje oriental. Tradicional. Tonalidad: G. El cantus firmus renacentista del passamezzo moderno (progresión armónica I-V-vi-III), conocido en España como Va-cas, Guárdame las Vacas o Romanesca, ejecutado a cuatro manos con sendos cuatros ve-nezolanos, evoca elocuentemente, imitando la versión del vihuelista andaluz Luis de Nar-váez (adaptación de Oscar Battaglini, 2012), a uno de los géneros tradicionales venezola-nos más antiguos: el Polo Margariteño, quien a su vez puede considerarse el representante más arcaico del Joropo en Venezuela, bajo la modalidad conocida como Pasaje.
«Dúo Los Dos Amigos»: Oscar Morffes, Oscar Battaglini. Grabación de ensayo, 2017. Ej. mus 1 para artículo: ¿Complejo del punto o Complejo ternario tónica-dominante? El Joropo no es (sólo) Fandango de Oscar Battaglini en www.unearte.edu.ve/atunearte

1 - Polo - Vaca En G

2. Guárdame las vacas. Luis de Narváez (1538) / Polo Margariteño para laúd renacen-tista y cuatro venezolano. Tradicional. Tonalidad: D. Idéntica a la anterior en su es-tructura, se diferencia en su instrumentación y tonalidad. El laúd ejecuta la primera parte de cada una de las cuatro diferencias (variaciones) sobre el romance Guárdame las Vacas, nuevamente en la versión publicada por Luis de Narváez, mientras que el cuatro acompa-ñante, por su parte, repite el esquema armónico fijo del Passamezzo (I-V-vi-III) antes descrito.
«Dúo Los Dos Amigos»: Oscar Morffes, Oscar Battaglini. Grabación de ensayo, 2017. Ej. mus 1 para artículo: ¿Complejo del punto o Complejo ternario tónica-dominante? El Joropo no es (sólo) Fandango de Oscar Battaglini en www.unearte.edu.ve/atunearte

2-Polo-Vaca en D

3. Pajarillo. Joropo. Tradicional. Laúd renacentista y cuatro venezolano. Tonalidad: Bm. Quizás el género joropero más conocido y ejecutado en Venezuela, el Pajarillo no es más que un Pasacalle barroco (I-IV-V), el cual es ejecutado en su modalidad menor (i-iv-V), al que los cultures venezolanos prolongaron el tiempo de ejecución de la dominante y su velocidad.
«Dúo Los Dos Amigos»: Oscar Morffes, Oscar Battaglini. Grabación de ensayo, 2017. Ej. mus 1 para artículo: ¿Complejo del punto o Complejo ternario tónica-dominante? El Joropo no es (sólo) Fandango de Oscar Battaglini en www.unearte.edu.ve/atunearte

3 - Pajarillo

4. Jota Margariteña. Tradicional. Dos cuatros. Tonalidad: Em. De fuerte ascendencia española, este aire, que gira en torno a la tensión cadencial de sólo dos acordes (tónica-dominante <i-V>), al que se le agrega eventualmente la cadencia descendente andaluza o tetracordo frigio (i-VII-VI-V), delata sus antiguos orígenes barrocos, presente ya en las jácaras, chaconas y fandangos de los siglos XVII y XVIII, cuya progresión armónica (en tonalidad menor) era la misma.
«Dúo Los Dos Amigos»: Oscar Morffes, Oscar Battaglini. Grabación de ensayo, 2017. Ej. mus 1 para artículo: ¿Complejo del punto o Complejo ternario tónica-dominante? El Joropo no es (sólo) Fandango de Oscar Battaglini en www.unearte.edu.ve/atunearte

4 - Jota Margariteña

5.	Canarios. Lucas Ruiz de Ribayaz (1677) / Canto para cazar Tigüi-tigües. Canto de ronda infantil margariteño. Dos cuatros. Tonalidad: A. El género barroco Canarios, con su métrica de 6/8 está emparentado, como los anteriores, con nuestro Joropo, pero más aún con una canción de ronda infantil de la Isla de Margarita (estado Nueva Esparta, Venezuela): el Canto para cazar tigüi-tigües, el cual en nuestro país ha sido versionado por los maestros Inocente Carreño (1919-2016) y Modesta Bor (1926-1998); ambos oriundos de La Isla. La fórmula cadencial de los tigüitigüitos es I-IV-I-V; idéntica al Canarios barroco.
«Dúo Los Dos Amigos»: Oscar Morffes, Oscar Battaglini. Grabación de ensayo, 2017. Ej. mus 1 para artículo: ¿Complejo del punto o Complejo ternario tónica-dominante? El Joropo no es (sólo) Fandango de Oscar Battaglini en www.unearte.edu.ve/atunearte

5 - Canarios

6.	Folías. Gaspar Sanz (1674). Pasaje y golpe. Dos cuatros. Tonalidad: Am. La Folía, otro de los tantos bajos cadenciales o cantus firmus renacentista-barrocos, es en realidad un Passamezzo o Guárdame las Vacas al que se le han añadido cuatro acordes en su in-troducción. Este género, con su complejidad armónica de ocho acordes se inscribe, al igual que el Polo Margariteño, en el estilo Pasaje del Joropo, con su clásica subdivisión de ciclo armónico fijo en variaciones de 4, 8, 16 y 32 compases (múltiplos de cuatro). En el caso de la Folía de Gaspar Sanz, el ciclo es de ocho acordes, con un bis cada uno, variando notablemente la melodía cada 16 compases, lo que contrasta con la férrea e inamovible armazón armónica sobre la que está construida cada variación. En efecto, la última glosa de la cadencia, en claro compás 6/8, posee todas las cualidades de un Golpe de Joropo Llanero.
«Dúo Los Dos Amigos»: Oscar Morffes, Oscar Battaglini. Grabación de ensayo, 2017. Ej. mus 1 para artículo: ¿Complejo del punto o Complejo ternario tónica-dominante? El Joropo no es (sólo) Fandango de Oscar Battaglini en www.unearte.edu.ve/atunearte

6 - Folías

7.	Pavana con su glosa. Antonio de Cabezón (1557). Pasaje y Golpe. Dos cuatros. Tona-lidad: Em. Aunque esta composición de Antonio de Cabezón antecede en casi ciento veinte años a la Folía anterior, se trata de un ejemplo revolucionario que demuestra, con mayor claridad, cuan profundas y antiguas son las raíces de las que bebió nuestro Joropo, para tomar finalmente vida propia.
En España, la cadencia de la Folía tenía dos expresiones: cuando su ritmo era binario, los compositores y ejecutantes del género la llamaban, usualmente, Pavana; si era ternario, Folía. Pero esto no siempre se cumplía al pie de la letra. El recopilador de esta obra, Luis Venegas de Henestrosa (1510-1577), quien la publica en 1557, la denomina Pavana, aun-que es de pie ternario (comienza en 3/2 y el solo de cuatro de la presente versión <glosa> pasa a 6/8 o, si se quiere, 12/8).
De esta composición particularmente avanzada de Folía, atribuida al gran organista Anto-nio de Cabezón (1510-1566), destacamos fundamentalmente dos elementos. En primer lugar, la verificación empírica de cómo se pueden adaptar piezas concebidas originalmente para tecla u órgano, a instrumentos con una tesitura de apenas dos octavas (cuatro ve-nezolano), por medio del procedimiento técnico de la inversión de acordes (adaptación de Oscar Battaglini, 2013). Y en segundo lugar, algo notable: la introducción de la Glosa, con sus cuatro acordes repetidos en la dominante de la tonalidad in staccato, es idéntica, ¡casi 500 años después! a la que precede a los golpes de Joropo Llanero Seis por Derecho, Seis Numerado y Seis Corrido, usualmente ejecutados con bandola o arpa.
«Dúo Los Dos Amigos»: Oscar Morffes, Oscar Battaglini. Grabación de ensayo, 2017. Ej. mus 1 para artículo: ¿Complejo del punto o Complejo ternario tónica-dominante? El Joropo no es (sólo) Fandango de Oscar Battaglini en www.unearte.edu.ve/atunearte

7 - Pavana con su glosa - Cabezón;

Este grupo de investigación de las artes tradicionales fue creado en mayo de 2013 en la Universidad Nacional Experimental de las Artes (UNEARTE) en Caracas/Venezuela. Lo integra un equipo de miembros de esta universidad, conformado por profesores, estudiantes, maestros honorarios y algunos cultores.

Artes Tradicionales UNEARTE

Popular tracks