Groove Guru's Klan

This is the compilation of my Contemporary works, in order of date- newest on top .

Contemporary Compositions

This is the compilation of my electroacoustic works, in order of date- newest on top .

Electroacoustic Compositions

This is compilation of my jazz compositions in alphabetic order. There are only "heads" here, no improvisations, due to lack of space.

Jazz Compositions

One night in İstanbul on a friend's couch with Apples, Pistacchios and Ritalin (and shitty laptop microphones, sinusitis and granular synthesis)

Apples, Pistacchios and Ritalin

No Noise No Gain

Solo Live Electronics Performance Recording on 23.12.2013 in ITU MIAM STUDIOS, ISTANBUL. 

Peç Bey (Live Electronics)

This is the first piece I composed solely for the purpose of being played in a Dance Club.

Groove Guru's Klan, Piece No.1

This is a Harp solo piece, performed only once by Anne-Marieke Meij in Utrecht Conservatory in 2003 and has been recorded very poorly; hence the bad sound quality, but a very good performance.

Turqumstance (Harp Solo-2003)

This is a remix of the song "Help I'm Alive" of the band "Metrics" for a contest for their new album in 2010

Help I'm Alive, Groove Guru's Klan Remix

This is a remix of the song "Twilight Galaxy" of the band "Metrics" for a contest for their new album in 2010

Twilight Galaxy, Groove Guru's Klan Remix

"Trio Mrio II" albümünün son parçasıdır.
Sarp Maden-g; Çağlayan Yıldız-b; Volkan Öktem-d

Trio Mrio II

Uyuyamam Minör Akor Üstüne

Müge Hendekli-piano Amy Salsgiver-marimba
This is the premier of this piece that took place on 12.10.2012 7.30PM ITÜ in Macka/Istanbul at Mustafa Kemal Anfisi as a part of a program that brought Hazerfen Ensemble of İstanbul and Yurodny Ensemble of Ireland on a a program full of world premieres from Kamran Ince, Ed Bennett, Onur Türkmen, Nick Roth, Caglayan Yildiz and Adrian Hart. Plus Terry Rileys splendid "Sunrise of the planetary dream collector"
From the program notes:
"Çağlayan Yıldız Biography: "Çağlayan Yıldız was born and is going to die and he's not sure of either." 
About the piece: Although "In a Relationship, Slightly Disturbed by Others" could be a narrative of a relationship going through different colors and stages to end on the inevitable boredom, personalized by the piano and the marimba, but it might have nothing to do with these non-musical concepts; and and it even might not have anything to do with any musical concepts at all..."

In a Relationship, Slightly Disturbed by Others

for project "MedCezir- Ebb&Flow", played by Axyz Ensemble (flute, contrabas recorder, clarinet, contrabasc clarinet, trumpet, percussion, piano, violin, viola, cello, viola de gamba), fretless guitar/kopuz (Erkan Oğur), bass clarinet (Oğuz Büyükber), ney (Murat Tokaç), percussions (Fahrettin Yarkın, Alper Kekeç)

Premiered in WMDC Rotterdam 09 April 2008. It is the second track on the CD "MedCezir- Ebb&Flow" released on September 2009, which can be ordered from Karnatic Lab Records.   

Mad Jazzy®

composition for duduk & wirestrung harp by Caglayan Yildiz
Premiered in Muziekgebouw Amsterdam on 18 April 2006
Anne-Marieke Meij> wirestrung harp
Raphaela Danksagmüller> duduk

Resonata Apricosa

composition for harp and electric guitar by Caglayan Yildiz
Premiered in Utrecht Conservatory on 22 March 2005
Anne-Marieke Meij> harp
Caglayan Yildiz> electric guitar

Off But(t)on

composition for harp,oboe,clarinet, horn, marimba, violin, viola, violoncello 
by Caglayan Yildiz
Premiered in Domkerk Utrecht on 14 November 2004
This piece has been written for the 750th Building and 330th Collapse Anniversary of the Domkerk in Utrecht

Collapse

composition for viola quartet by Caglayan Yildiz 
Premiered in Utrecht Conservatory on 25 May 2004

Violance 4 Non-Violance

composition for euphonium solo by Caglayan Yildiz
Harm Vuijk > euphonium  
Premiered in Utrecht Conservatory on 25 May 2004

Very Harm-full

composition for electric guitar, live electronics and tape by Caglayan Yildiz 
Premiered in Muziekgebouw Amsterdam on 12 December 2005
Caglayan Yildiz> electric guitar & live electronics

Bhagavad Gita-r

composition for violin, oboe, clarinet, horn, euphonium, el.gitar, live electronics- MAX-MSP by Caglayan Yildiz
Premiered in Nicolaïkerk Utrecht on 26 February 2005


Better Heard with Eyes Mild Shut

composition for marimba duo & tape by Caglayan Yildiz
Premiered in Utrecht Conservatory on 25 May 2004

Sinimalist Ways of Saying Hi & Bye

composition for piano&tape consisting of only piano samples by Caglayan Yildiz
Elena Miguélez Civera > piano 
Premiered in Utrecht Conservatory on 25 May 2004

Prepaid Piano

A Turkish Bop Blues in 9/4 by Caglayan Yildiz
Concert recording  of "Turqumstances "
(Caglayan Yildiz-g; Oguz Buyukberber-bcl;
Slobodan Trkulja- ts; Mark Haanstra-b; Chander Sardjoe-d)

10x9

This is compilation of my jazz compositions. There are only "heads" here, no improvisations, due to lack of space.

Ada-nalım

Addictive Additive

Anne Tarafından Dorian

Aygaz Rhythm

Ballad for Sarp

Bass the Bacak

Blues with a View

O Ne Kibar Blues

Tangodanak

Yoyo

Çalgıç 04

Çalgıç 05

Aslıhan Güngör- Harp

“Doodling for Harp” (Arp İçin Çiziktirme) 2012 Kasım ayında yazılmıştır. Arpçı Aslıhan Güngör’ün Bilkent Kompozisyon Bölümü için verdiği seminer için bir deney olarak hazırlanmıştır.
Parça, grafik bir notasyon kullanmaktadır ve indeterminizm (belirlenemezcilik) ile determinizm (belirlenimcilik) arasındaki gri alanda yer almaktadır. Parçanın nota kümeleri belirli olsa da, çalım hızı ve akışı çalıcıya bırakılmış, nota yüksekliklerinin, dinamiklerinin, ritimlerin, cümlelemelerin, artikülasyonların, değişik çalım tekniklerinin, dokuların seçimi çalıcının grafikleri yorumlamasına bırakılmıştır. Ancak grafiklerin hazırlanmasında arpın fiziksel çalım özellikleri de gözetilerek, her icracıda benzer tepkilere yol açabilecek jestler kullanılmıştır. Çok kısaca ifade edilecek olursa; parça, besteci ile icracının konumlarına ve ilişkisine, yaratıcı süreçteki fonksiyonlarına, bilginin ve notasyonun nasıl iletildiğine, bu iletiliş şeklinin ne türden müzikal ve psikolojik sonuçlar doğurduğuna, müzikte ve hayatta bazı durumları “şansa bırakma”nın doğasına dair bir araştırmanın parçasıdır.

Doodling For Harp

Aslıhan Güngör- Harp; Kubilay Gürbüz- Bass Clarinet; Cem Güngör-Trombone

“Doodling for Harp” (Arp İçin Çiziktirme) 2012 Kasım ayında yazılmıştır. Arpçı Aslıhan Güngör’ün Bilkent Kompozisyon Bölümü için verdiği seminer için bir deney olarak hazırlanmıştır.
Parça, grafik bir notasyon kullanmaktadır ve indeterminizm (belirlenemezcilik) ile determinizm (belirlenimcilik) arasındaki gri alanda yer almaktadır. Parçanın nota kümeleri belirli olsa da, çalım hızı ve akışı çalıcıya bırakılmış, nota yüksekliklerinin, dinamiklerinin, ritimlerin, cümlelemelerin, artikülasyonların, değişik çalım tekniklerinin, dokuların seçimi çalıcının grafikleri yorumlamasına bırakılmıştır. Ancak grafiklerin hazırlanmasında arpın fiziksel çalım özellikleri de gözetilerek, her icracıda benzer tepkilere yol açabilecek jestler kullanılmıştır. Çok kısaca ifade edilecek olursa; parça, besteci ile icracının konumlarına ve ilişkisine, yaratıcı süreçteki fonksiyonlarına, bilginin ve notasyonun nasıl iletildiğine, bu iletiliş şeklinin ne türden müzikal ve psikolojik sonuçlar doğurduğuna, müzikte ve hayatta bazı durumları “şansa bırakma”nın doğasına dair bir araştırmanın parçasıdır.
Parça grafik bir notasyon kullandığı için kolaylıkla başka enstrümanların eklenmesine açıktır.

Doodling For Harp- Extended

Berk Günay- guitar; İpek Akçalı- guitar; Mustafa Çağatay Erol- guitar 

“Bore Me to the End of Time” (Beni Sonsuza Dek Bunalt) , 2013 Ocak ayında yazılmıştır. Parça bir süreç (process) parçasıdır, anlatısal (narrative) bir yöne sahip değildir. Parça, bir yandan da Minimalizm’e kinayeli bir göndermedir. Parçada biri bariz, biri gizli iki süreç vardır. Gizli olan süreçte, nota seçimleri ve ritmik yapısı matematiksel bir algoritmaya dayalıdır ve bu algoritma, toplamında tekrarlayıcı, sınırlı varyasyonlu, homojen bir doku yaratan serbest bir kontrpuanla sonuçlanır. Her dinleyici, bu doku içindeki farklı ayrıntılara dikkat edecek ve farklı bir zaman duygusu deneyimleyecektir. Bu homojen dokuyu korumak için parçada hiç bir artikülasyon ve vurgu kullanılmamış, her şeyin olabildiğince mekanik ve legato çalınması istenmiştir. Besteci, burada, aslında böyle bir şeyin mümkün olamayacağını, enstrümanların doğasından ve çalım tekniğinden kaynaklanacak küçük varyasyonların, artikülasyonların ve cümlelemelerin kaçınılmaz olduğunu kanıtlamaya çalışmaktadır.
Parçadaki bariz olan süreçte ise, bestecinin çalıcılardan istediği başka bir imkansız şey ise parçanın tam ortasına kadar (Altın Oran’a kadar değil), en hafif dinamikten en kuvvetli dinamiğe yükselmeleri ve buradan parçanın sonuna kadar en hafif dinamiğe dönmeleridir. Bu süreç, parçanın temposunda da aynı noktaya kadar düzenli bir hızlanma ve bu noktadan parçanın sonuna kadar düzenli bir yavaşlamayla da ayrı bir boyut kazanacaktır. Tempodaki bu çok ufak kademeli hızlanmayı ve yavaşlamayı kontrol etmek için de çalıcılar kulaklıklarından duyacakları önceden hazırlanmış metronom kaydıyla çalacaklardır.
Parçanın, ismindeki vaadi gerçekleştirip gerçekleştirmediğine dinleyiciler kendi deneyimlerine göre karar vereceklerdir.

Bore Me To The End Of Time

These are the compilations of my works of different genres.


Caglayan Yildiz

Pinned to spotlight

Popular tracks