Très jolie valse ! Bravo au compositeur et aux interprètes !

silent_data_corrupt for alto saxophone and live computer (performed by Nikita Zimin @ IRCAM - 2014)

Composed for Musica Viva within the 2013 Triennale of Architecture of Lisboa

CLOSE-CLOSER (2013) : fixed media

Valse pour Trio d'Anche,

Interprétation par l'Ensemble Passacaille, composé de Fabrice Pourchot (Hautbois), Rebecca Pourchot (Clarinette) et William Goutfreind (Basson)

Enregistrement live de la création, le 20 Juillet 2014 en l'Eglise d'Offemont (France)

Valse, pourTrio d'Anche

This is a piece that came from a collective of RedAsla (Latin Sound Art Network). Members had contributed with several small fragments of 15 seconds. The material I found was very interesting, hence I took two of them, Alejandro Albornoz and Julio Shalom, whom I thank for the raw material. 
First, I transform the material in even more fragmented taking particles of less than a second, and then "re-read" differently, lengthening, multiplying, accumulating spatializing massing the material in an 8-channel, always bearing in mind the musical form. There is a wink and of course a tribute to a group and one of their albums that I admired and listened to infinity in the '70s, Yes

Salvador Torré- Electroacoustic music

PURPLE ISLE

La composition de « Eye-Oeil-Ojo-Auge » pour quatre voix, fl. bn. vc. guit. hpe. sur des textes de Wittgenstein, demare à l’incise 5.6331 du Tractatus Logico-Philosophicus, l’œil qui s’ouvre. Mon étonnement et ma découverte de ce texte me paressaient difficile. Je me suis dit donc, pourquoi pas, pour m’éclaircir et mieux comprendre ce texte, faire une composition sur les textes du Tractatus en quatre langues diférents, ¡voir si je pouvais mieux comprendre!. Le première accord de la pièce démarre donc à l’insise (5.6331), l’œil  s’ouvrent comme une ouverture du discours musicale, puis je reviens au debout dans l’ordre du Tractatus en dispossent les sept insises principales du Tractatus dans les different sections de la pièce sous une disposition temporelle basée sur les proportions d’or de Fibonacci (à chaque section importante, un insise commence) en finissent logiquement la pièce avec l’insise 7 « Sur ce dont on ne peut pas parler, il faut garder le silence ». Silence musical aussi qui clôt la pièce avec une citation cachée du Pierrot Lunaire de Schoenberg. La soprano chante en anglais, l’alto en français, le ténor en espagnol et le baryton dans la langue originelle, l’allemand. Les sonoritée issuses des consonnes m’ont intéressé principalement en exploitant toute la gamme de sons à la frontière du bruit, ou à la frontière du compréhensible ou « véritable » jouent dans l’ambiguïté du compréhensibles et sonores pures. « Quand une proposition nous est donnée, sont aussi données, avec elle, les résultats de toutes les opérations de vérité qui la prennent pour base. » (5.442). En introduisent le discours musicale je me demande si cela ne brouille la compréhension ou si il l’habille en éclaircissent la Vérité ou pas...

Eye-Oeil-Ojo-Auge  (Wittgenstein)

Julien Malaussena: Etude n°3 4Etudes pour Octuor (fl,cl,sax,perc,vl,alt,vlc,cb) 2011

Music inspired by "The visit" by Paul Delvaux which symbolizes the discovery of sexuality by a child.  This piece has three parts: the game,  self discovery, and the inner struggle.

Valse, pourTrio d'Anche

William Goutfreind

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Jean Marc Grospellier

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