Un dramaturge tel que Bernard-Marie Koltès ne laisse pas, uniquement, une œuvre théâtrale. Ce documentaire sonore  conçu par Yan Ciret et réalisé avec Pascale Rayet, souligne combien il continue de nous ouvrir une pensée de l’altérité radicale. Un portrait diffusé sur France Culture in « Surpris par la nuit».
La « figure de l’étranger » qu’il place au centre de ses écrits, de manière anthropologique autant que dramatique, dévie les règles de la scène classique. Privilégiant le « noir » ou plutôt les « blacks », le « chant des Arabes entre eux », c’est-à-dire le Coran, l’immigré, le réfugié ou le déplacé par l’exil, Bernard-Marie Koltès regarde notre univers occidental, depuis son envers, sa part maudite.

Bernard-Marie Koltès, retour à Babylone

L’émergence du « nouveau cirque », qui connaît son apogée dans les années 80, va dominer la scène circulaire, imposant ses codes et son esthétique. Le « grand récit » millénaire des arts forains se voit déconstruit, parfois renié pour s’opposer au cirque dit « traditionnel » ou classique. La transformation « progressiste » ne laisse rien des modélisations anciennes, abandon de la structure cognitive des numéros, qui s’apparentait à l’enchaînement complexe et analogique des rêves ou des contes, effacement de l’architecture physique et métaphysique fondamentale : le cercle, remplacement de la « logique de la sensation » pour reprendre Deleuze, du risque et de l’exploit, par des dramaturgies théâtrales ou chorégraphiques.
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Royaume Forain Le cirque - rites, mythes et transes

Le cirque a toujours porté les états du corps à leur incandescence, le transformant en machine expérimentale. Le désir de tout voir, de l’encyclopédie de la nature et de la mécanique corporelle est une constante des évolutions et mutations de l’univers circassien. Aujourd’hui, comme jadis dans les entresorts, la « monstration » se rapproche de la performance, au sens où les arts plastiques l’ont pratiquée à travers la modernité et les avant-gardes

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