Ako Umram il zaginam / Macédoine et Bulgarie
La mesure 7/8 est fréquente dans les Balkans . Ce chant traditionnel est également une danse . Aurore Bréger
en a fait l'arrangement . Un grand merci à elle ainsi qu'à son magnifique ensemble de harpes "Kordenn Gizidik", grâce auquel j'ai appris ce morceau .
Les mesures 17 et 18 sont reprises à la fin en guise de conclusion . J'ai ajouté des "cuts" , par exemple au fa aigu des mesures 8 et 17 . ( Rapide fa bécarre joué avant le fa dièse ) .
Harpe celtique : Anne Guilloré . Concertina : Yannig Robert .

Ako Umram il zaginam

Un slide dont le titre évoque le comté de Clare . Je l'ai appris grâce à un violoniste de passage à Doolin , un soir de forte tempête ! Merci à lui ainsi qu'à Gary Coover . Ce morceau et plein d'autres se trouvent sur son chouette recueil pour l'anglo concertina : "75 Irish session tunes " .
Les doigtés nécessitent un peu de mise en place : il ne faut pas hésiter à tester plusieurs options avant de choisir ce qui convient le mieux .
Pour éviter des sauts de doigts , je joue le si soit à droite soit à gauche (selon les notes qui suivent ) et le ré grave sur des touches différentes . A la mesure 7 , le la poussé du rang extérieur m'a semblé pratique .

The Road To Lisdoonvarna

Slip jig . Irlande 
" Patrick's wife " , la femme de Patrick : cette slip jig nous a été enseignée à la Brittany Winter School d'Arzon ( BWS ) , lors de la master class de Liam O'Brien . Un grand merci à lui ainsi qu'à Eddy Guilloteau pour l'organisation de ce merveilleux événement . 
Cette mélodie est d'abord une chanson bien connue en Irlande .
Liam a précisé que lorsqu'on accompagne un chanteur , le ré de la fin est tenu entre chaque couplet .
Ornementations : le mi de la fin des mesures 2 et 4 peut s'agrémenter de "grace notes" . E' se jouera E'G'E' ( poussé ) . 
Le mi aigu ( E) de la mesure 6 se jouera Ef#E ( tiré ) .
Accords : j'ajoute un la grave joué poussé avec l'annulaire gauche au mi de la mesure 8 . Pour conclure le morceau , un bel accord de ré majeur .
NB : comme souvent , les mêmes notes sont parfois jouées sur des boutons différents , par exemple le ré et le la .
Cela s'explique par la nécessité de trouver un équilibre dans le nombre de poussés et tirés et aussi par la logique des suites de notes telle que le passage de la première à la seconde partie .

Bean Phaidin

Le rond ( ou la ronde ) est la première partie de la suite de Loudéac . Cette suite comporte quatre parties :
rond , baleu , rond , riquegniée .Il arrive que la riquegniée ne soit pas jouée , mais c'est assez rare . Le tempo du rond est très enlevé . Les chanteurs ou musiciens ont coutume d'en combiner plusieurs , ce qui permet aux danseurs d'atteindre une forme de transe grâce à cette danse au rythme endiablé !
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J'ai fait une maîtresse o gué , gué la dri don la laine, )
A Saint Martin des Prés o gué , gué la dri don la laine ) (bis)
Gué la dri don lan la lir' gué la dri don la laine (bis)
Je la trouvis seulette o gué .... , )
Sur son lit à pleurer o gué ... ) ( bis )
Gué la dri don lan ... ( bis )
Lui ai demandé belle o gué ... , )
Qu'avez-vous à pleurer o gué ... ) ( bis )
Gué la dri don lan ... ( bis )

Chant : Fanch Grayo .

Ronde J'ai Fait Une Maîtresse

Le baleu est la seconde partie de la suite de Loudéac . Elle se danse par deux , les couples progressant en cortège dans les sens inverse des aiguilles d'une montre . Cela permet de se reposer un peu entre les deux rondes très rapides .
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Ce sont les filles de Langast qui sont belles et gentilles ( bis )
S'en vont à la Saint Jean , doup doup tire lir' , tra la lire la , )
S'en vont à la Saint Jean dans leurs plus belles hardes ) ( bis ) * hardes = habits
Dans leurs plus belles hardes mon gars , dans leurs plus belles hardes ( bis )
Le fils du roi qu'est là , doup doup ... )
Le fils du roi qu'est là , celui-là les regarde ) ( bis )

Chant : Fanch Grayo

Baleu Les Filles De Langast

Merci aux "Chantous de Loudéac" , qui ont transmis les airs de cette suite à Fanch . Y a-t-il un sens caché dans les paroles , comme dans beaucoup de chants traditionnels ?
Ce morceau me fait penser à de grandes chanteuses du pays de Loudéac : Marie-Noêlle Le Mapihan et "Les Mangeuses d'Oreilles".
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J'ai une commission à faire, je ne sais qui la fera , je ne sais qui la fera (bis )
Si jen parl' au rossignol , ro tir' lène tra lèr' )
Ma commission se f'ra pas , ro tir' lène tra la la ) ( bis )
Si j'en parl' à l'alouette , ma commission se fera , ma commission se fera ( bis )
L'alouette prend son volage , ro tir' lène tra la lèr' )
Jardin d'amour ell' s'en va , ro tir' lène tra la la ) ( bis )

Chant : Fanch Grayo

Rond J'ai Une Commission

La riquegniée est la quatrième et dernière partie de la suite de Loudéac . Le tempo de la danse est redevenu plus calme . Un grand merci à mon ami et voisin Fanch pour l'interprétation des chants de cette suite .
NB : je joue le do des mesures 5 et 6 tiré , sur le 1er rang , pour une meilleure fluidité des doubles croches .
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Quand j'étais chez mon père , garçon z'à marieu (bis )
Je n'avais rien à faire , qu'une femm' à chercheu
Sou la dira , dira lan lire , sou la dira , dira lan la ( bis )
A présent qu'j'en ai t'une , ell' me fait enrageu ( bis )
Ell' m'envoie t'à la chasse , souvent sans déjeuneu
Sou la dira ... ( bis )
Et le soir quand j'arrive , ell' a toujours soupeu ( bis )
D'une poulett' bien grasse , et d'un pigeon ramieu
Sou la dira ... ( bis )
Les os sont sous la table , Jean , veux-tu les roucheu ( bis )
Oh ! nanni point ma Jeanne , j'aim' bien mieux m'y coucheu
Sou la dira ... ( bis )

Chant : Fanch Grayo

Riquegniée Sou La Dira

Cette belle bourrée Berrichonne est un must du bal folk , c'est ainsi que je l'ai apprise . Elle est en do , principalement sur une seule rangée , comme sur un mélodéon . Elle se joue également en ré . Dans l'enregistrement, je la joue d'abord dans les graves puis dans les aigüs à la reprise .
Merci à Jean-Michel Corgeron pour ses nombreux recueils de répertoire pour l'accordéon diatonique .

Bourrée Tournante Des Grandes Poteries

J'ai découvert ce morceau dès les années 70 en écoutant Alan Stivell . En grand fan , j'ai assisté à nombre de ses concerts ! C'est un chant de travail dont le titre signifie "Les faucheurs de fougère" ( en anglais "Pulling bracken" ) . On peut l'entendre joué en "strathspey", avec une rythmique plus syncopée . 
Il est ici en ré mineur mais il peut aussi être en la mineur .
Mon voisin , Yves Philippot , lui, est fan de fougères . C'est ainsi qu'il a eu l'idée de créer la "Journée internationale de la fougère" . Cet événement se passe dans notre village à la fin juin et évidemment , c'est l'occasion de jouer entre autres , "Tha mi sgith" .
Sur l'enregistrement , je fais un accompagnement à l'épinette des Vosges . ( A ne pas confondre avec l'épivote des neiges ! ) Ce bel instrument vient du luthier Louis Georgel , de Gérarmer .
Aucune difficulté technique au concertina : tout est sur le rang du milieu

Tha Mi Sgith

Le concertina a traversé l'Atlantique , grâce aux marins qui l'ont emporté dans leurs bagages . On peut le trouver dans des groupes sud-américains et donc l'entendre avec des musiques de ce répertoire .
Je ne joue les notes d'accompagnement qu'à la reprise du morceau , c'est pourquoi elles sont écrites entre parenthèses sur la tablature . Ce sont des notes graves d'accords indiqués au dessus des portées .
Harpe celtique : Anne Guilloré . Merci à Aurore Bréger , qui a fait l'arrangement .

Danza - Pérou

Merci à Denis Le Vraux et au groupe Ellébore grâce à qui j'ai appris cette belle chanson Angevine . Elle vient d'un recueil de François Simon : "Chansons populaires de l'Anjou" (1926 ) . D'autres versions ont été collectées notamment en Bretagne : à Marzan , à Pontivy ... La jeune batelière s'est montrée plus rusée que ce "vieux lourdaud" qui voulait abuser d'elle !
Les basses et accords de la portée grave sont destinés à accompagner le chant comme on le ferait à la guitare .
On peut jouer certains de ces accords à deux doigts en même temps que la mélodie et les placer selon son goût .
1. Ce sont les messieurs de la cour , après souper vont faire un tour
Ils s'en vont le long de la rivière , c'est pour jouer avec la batelière .
2. Belle batelière dans ton bateau , voudrais-tu m'y faire passer l'eau ?
Montez , montez , dans ma faible nacelle , là tous les deux passerons la rivière .
3. Quand dans l'bateau il fut monté , la bell' a voulu caresser .
Tout beau , monsieur , un peu de patience , nous ne sommes pas dans un lieu d'assurance .
4. C'est vrai , la bell' tu as raison , je vois d'ici t-une maison ,
Dans la maison l'y aura t-une chambre , nous parlerons de nos amours ensemble .
5. Belle vos amours sont-ils chers , pour cent écus , peut-on savoir ?
Pour cent écus , mon avantage est bonne , pour trois cents francs , mes amours sont les vôtres .
6. L'beau monsieur a mis ses gants blancs , s'est mis à compter son argent .
Tenez , tenez , de l'or en abondance , prenez-en tant que vous serez contente .
7. Quand la bell' a pris son argent , changea d'humeur bien promptement ,
Ell' a donné un coup d'pied en arrière , au bord de l'eau était la batelière .
8. Revenez belle , revenez , j'ai cent écus à vous donner .
Tes cent écus , en aurais-tu cent mille , va , vieux lourdaud , je suis fillette habile .
9. Qu'est-ce-que vont dire tous mes parents de m'voir rev'nir sans mon argent ?
Tu leur diras , qu'en passant la rivière , tu as joué avec la batelière .
On remarquera la richesse des rimes ou assonances du texte ainsi que le jeu du "vous" et du "tu" .
Au début l'homme se permet de tutoyer la jeune fille et elle lui dit "vous" . Elle prend progressivement le dessus , les'"tu" et "vous" s'inversent et c'est elle qui a le dernier mot . La batelière était une avant-gardiste des droits des femmes . Félicitations , mademoiselle !

La Batelière

Musique traditionnelle, breton, irlandais ect...
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Ako Umram il zaginam

Yannig Robert

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