靈感來自於能劇『一角仙人』佛經大智度論卷十七的一則故事。能劇中靜止卻帶有張力的風格為整首作品的創作特色。
我認為一角仙人是個悲劇, 一個沒有尊嚴的神的一個獨白, 他非人,非神,非動物。他的孤獨和無耐伴隨著慾念,肉身與心靈的掙扎,好像是要掙脫一個獸身, 一個神的身份, 或是人的慾念, 他所唱出的語言不屬於任何一種, 雖然我在這邊給了它一個新的詩,但是卻把文字的部分削弱,並以發聲為主的而成為一種新的語言, 屬於一角仙人表達的方式。新的語言更方便了我在音樂上的使用, 它能與身體結合而更自然的表達了這個角色。
歌詞委託友人所創作, 一開始我把我對一角仙人的看法和這個故事告訴了她,請她想像自己是一角仙人並以第一人稱的寫法, 以詩的方式重新詮釋出這個佛經的故事的角色，我想替一角仙人, 爭取一個情感上平反的機會。
Inspired by Noh performance called "Ikkaku Sennin" , a legend from Buddhist scripture. I used Noh’s special feature－the static and powerful motion in my piece.
To me, Ikkaku Sennin was a tragedy. A Goddess had no dignity. He was not a human being, animal or god. He was lonely and helpless with desire and struggling with body and soul. He wanted to get away from a body of beast, an identity of god, a desire from human being. Even though I gave him a new poem, the language from him still didn’t belong to any language. The characters were diminished and became a bizarre voice sound. The new voice sound helped the emotional expression. It could combine perfectly with the story and the role. 
The lyric was new poem composed by Ruby Chen. I told her my opinion about Ikkaku Sennin and asked for a lyric as she was Ikkaku Sennin. The expression was explained newly by poem. I wanted to give a chance for Ikkaku Senrin to present his soul.

Ikkaku Sennin一角仙人

Zaro 91
一個小行星Zaro 91脫離了軌道, 獨自漂流在天際當中,
此為室內樂的五重奏，for flute , clarinet, piano, violin and cello 並委託絢音室內樂團演出。這首作品採用了一些新的技巧創作, 豎笛和鋼琴必須搭配錫箔紙而製造出像廣播雜訊所發生的聲響(好像在星空當中所發出的奇妙訊號) ；弦樂（大提琴和小提琴）都鬆掉第四根弦，並裝上了迴紋針；長笛的某些部份，則是把笛身拆掉，只吹吹嘴的部份。
 
當一切的聲響就緒,就形成了一種浮游在太空當中的感覺。行星隱約發光,一開始的打鍵聲音好像是隨時會被發現的生命體，不斷持續著。緊接著鋼琴的旋律流動自然串起其它偶發的樂器聲響，像是行星的漂流當中，所遇到的各種驚喜，爆炸、撞擊、游離，微生命體，都在音樂裡面，窺探出小行星Zaro 91所經過，所看到的事。
 
91這兩個數字,是互相抗衡的,就像曲子當中的管樂和弦樂, 以及使用的音列與和聲,是互相拉扯的聲響，而Zaro這個名字，在取名字的時候我希望它有可愛,孤單,微微光亮的神秘感覺。
 
藝術家常常會投射自己在作品裡面,我在寫這首作品的時候有這種感覺,所以我讓它陰性一點,，也把自己的部分個性投射到這個作品上。

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