16 De Marzo De 2014

Improvisación cortes de tiempo y espacio



Estudie artes plásticas en el instituto de Arte Contemporáneo y en la Universidad de Chile, a pesar
de siempre sentir la duda de las dietas educacionales y su arbitrariedad, recogí cosas importantes.
Aún recuerdo la primera vez que vi Le Grand verre de Marcel Duchamp, y reconocí algo cercano
que tenía que recorrer. Desde generaciones mi familia paso de la carpintería a la mecánica, de la
madera al acero y así; de los moldes machos de plomo a Étant donnés, de la trizadura del vidrio a
la Veladura, de la imprenta al computador.

Joseph Beuys, es un artista al cual siempre vuelvo una y otra vez con trabajos como:
Muestra tus heridas, Cómo explicar cuadros a una liebre muerta, Coyote, Bosque de piedras,
plantar un árbol sobre la piedra que era la fluidez del magma, lo primitivo, salvaje y lo esencial de
la forma. El movimiento artístico Fluxus como también Robert Rauschenberg
la pintura de Giorgio Morandi, Jackson Pollock, Francis Bacon
(Entrevista con Francis Bacon de David Sylvester)
la fotografía de Eugène Atget y Étienne Jules Marey y los vídeos de Bill Viola
puedo ver en ellos una angulación de muchas otras partes y muchas otras cosas más.

Siempre he buscado en el dibujo la manera de entender el espacio, y en los últimos años el uso
del papel de arroz tinta china y pinceles gruesos de marta, busco dejar un canal abierto 
para que ritmo y forma  hablen libremente a través de un comienzo y un final.
Paralelamente, mi taller de pintura a finales de los 90 comenzó a transformase en un lugar de
experiencias sonosas y fotográficas, diapositivas, negativos, fotogramas, polaroid, grabados,
micrófonos, planchas de acero y tubos de fierro, cadenas, cerebros, módulos, multiefectos,
teclados, computador, guitarras, batería. Einstürzende Neubauten, Sonic Youth y Brian Eno

La guitarra me permite usar ambas manos y pies, experimentando vibraciones que muestran el
ritmo interno de mi propio cuerpo. Busco perforar y cortar como en una tela de Lucio Fontana,
hacer del gesto un objeto, una sustancia y constructos; busco una síntesis a través de elementos
físicos, color, como el elemento del espacio; sonido, como el elemento del tiempo y el movimiento
que se desarrolla en el tiempo y en el espacio. Procesando señales desde y a través de la guitarra
que se superponen, se invierten y se cruzan usando loops que tejen texturas como si buscara
diseccionar el tiempo y el espacio.

Improvisar es muy importante porque intento construir sonidos en el mismo lugar, en la misma
hora del día y sentir la energía de las personas presentes, manejar el volumen que puede variar
dependiendo del ruido ambiente, tramar a través de él, o hacer pequeños sonidos si las personas
están en silencio. Invitando a ese silencio, a más silencio, y poder ver los residuos que flotan en
aire: del ruido al orden, del orden al caos, del caos a las capas y al sonido.

He participado en clínicas con fred frith y ha sido significativo también para mí a través del
tiempo, músicos como: La monte young, Christian Fennesz, David Sylvian y sobre todo estudiar
la obra de John Cage (Silence 1961) tratando siempre de entender y ver como su impacto hoy en
día es incuantificable y aun así, saber que la música que más me gusta es aquella de la cual no
he oído hablar todavía

16 De Marzo De 2014

Armando Saragoni