شهر چسبیده به تو... خون تو پاشیده به شهر

عالی بود. هم شعر هم ملودی . صدا هم که دیگه حرف نداشت

تصنیف چهره به چهره (ابوعطا)
آلبوم صد سال سنتور
ابوالحسن صبا
تمبک و آواز: حسین تهرانی

Tasnif-e Chehre be chehre
Abolhasan Sabâ (Abu'atâ)
Tombak and vocals: Hoseyn Tehrâni

A Century Of Santur

A Century of Santur

Abolhasan Saba (Tasnif-e Chehre Be Chehre) /A Century of Santur

به که گویم،چه بگویم،که چه کرده غم تو به ما
همه سوزم،همه دردم،به خدا به خدا به خدا
یار بیگانه نوازم، شرح عشق جانگدازم
قصه ای از سوز و سازم،
با تو می گویم امشب
تا که چشم جان گشودم شمع پنهان وجودم
شعله زد بر تار و پودم،
آه جانسوزم بر لب
تو ندانی که چه کردی به من و دل من به خدا
چه غمت از من بی دل تو کجا من خسته کجا
رهگذار بی نصیبی بی قراری بی شکیبی
تا سحرگه ناله سر کرده
نیمه شب ها در سیاهی بی نصیبی بی پناهی
از سر کویی گذر کرده
ای بهشت موعودم، آن سیاهی من بودم،
بی خبر ای سرور من، می گذشتی از بر من
نه اشک چشمم را بدیدی، نه ناله قلبم شنیدی،
چو عهد من رفتی مه من
چو آهوی صحرا رمیدی، ز سوی من دامن کشیدی،
تو دلشکن رفتی ...

Tasnife Delshekan- Banan

Narrativa para a música: "Aria d'Opera Italiana".
“Sobre a Rareza do Amor” em Si menor.
Composição de 2023.

Primeira parte da narrativa, é sobre a composição da “Ária”:
Sempre achei as Árias, músicas feitas para acompanhar a encenação de peças teatrais conhecidas como "Óperas", composições com conteúdo de fortes emoções e bonitas. Então resolvi aceitar o desafio de compor a minha primeira Ária para uma “Ópera Italiana“, ainda inexistente, que irá contar uma história “Sobre a Rareza do Amor”.
O grande desafio era fazer uma música que, assim como o amor, fosse envolvente, provocasse emoções e enaltecesse o amor em todo o seu esplendor: tão desejado, mas dificilmente experimentado. 
A inspiração começou pela sequência de acordes que formam a harmonia, mas que contém variações melódicas que fazem a preparação para acolher as vozes. E somente depois da harmonia concluída, dei início a composição da melodia, com as vozes executada por trechos digitais de uma ópera cantada, por cantores reais. Fui procurando as frases vinculadas ao amor, que se encaixavam nos acordes da harmonia, e colocando-as na ordem em que as encontrava. Toda a música foi composta e conduzida pela própria inspiração. 
Com isto, o desafio da composição foi alcançado pela harmonia melódica envolvendo as vozes, com a sua progressão de acordes que instigam a imaginação, transformando as duas melodias distintas em uma integrada: assim como o amor.
A cantora revelação, descoberta durante os ensaios da ópera, começa a cantar a partir do minuto 04:16, participando da finalização a Ária.

Segunda parte da narrativa (descrita parcialmente), é o drama a ser encenado na Ópera “Sobre a Rareza do Amor”: a história é sobre as dificuldades de encontrá-lo e de reconhecer a sua existência.
O amor, tão desejado, é o mais elevado e nobre dos sentimentos humanos: transcende o espaço, o tempo e o próprio ser, tornando-se pleno e universal. Nada o destrói, nem ele se desfaz, é eterno, quando existe; mas muito raro para ser encontrado: uma “Rareza”. 
As pessoas não o encontram porque não sabem o que é amar, portanto, não sabem o que procurar e, mesmo quando estão diante dele, não o reconhecem porque lhes faltam a capacitação para amar, consequentemente, não se identificam quando estão próximos.
E como saber se “você está capacitado para amar ou a aprender”? Basta pensar se você é capaz de ajudar alguém sem que ela peça, apenas por perceber que ela precisa: sem julgar o merecimento, sem pedir ou aceitar algo em troca. Esta atitude demonstra que você sente e reconhece o valor das pessoas, naturalmente.
O amor precisa, primeiramente, estar dentro de si, antes de procurá-lo em outras pessoas ou de tentar ensiná-las a lhe amar. Amar é um sentimento, mas precisa ser desenvolvido e amadurecido, assim como a confiança: exige força de vontade (querer).
O amor é um novo paradigma na forma de perceber as pessoas, aceitando-as como elas são (completas), incluindo os seus valores: sem mudar, sem julgar e com um respeito absoluto à pessoa. É uma evolução da consciência que modifica o comportamento humano, estendendo-se ao mundo em sua volta, incluindo as coisas. Depois de se alcançar esse estágio de evolução, você é capaz de amar: passa a identificar-se com o amor e a reconhecê-lo por proximidade.
Mas como envolve outra pessoa, ainda falta ser correspondido. A outra pessoa, também precisa estar capacitada para amar, para que o amor alcance toda a sua plenitude, criando um vínculo inquebrável: “um vínculo de amor”.
Mas mesmo assim, a capacidade para amar continua sendo um valor da consciência de cada indivíduo, voltado para os seres, independentemente de ser correspondido ou não, da mesma forma que o amor não é necessariamente único. 

“Enquanto a felicidade é a internalização da aceitação de um estado de equilíbrio com as coisas que se tem, o amor é a externalização da aceitação dos seres como eles são”. Antonio Acacio.

"A Música do Sentir"

Aria D'Opera Italiana - 39 Bm Pop

قاصدک، نام آلبومی است با صدای محمدرضا شجریان و آهنگسازی و نوازندگی سنتور پرویز مشکاتیان، که در دستگاه ماهور اجرا شد. این آلبوم هرگز به صورت رسمی و با کیفیت مناسب ارائه نشد. در این اثر که آخرین همکاری مشترک شجریان و مشکاتیان بود، همایون شجریان تمبک می‌زند.
سایت شب‌زنده‌ها با همکاری علاقمندان موسیقی سنتی ایران اقدام به پالایش و بهبود کیفیت این آلبوم کردند که می‌توانید بصورت مستقیم از لینک زیر آلبوم را دریافت کنید.
http://j.mp/ghasedak

عشق در دل ماند و یار از دست رفت
دوستان! دستی، که کار از دست رفت
ای عجب گر من رسم در کام دل!
کی رسم؟ چون روزگار از دست رفت
بخت و رای و زور و زر بودم، دریغ!
کاندر این غم، هر چهار از دست رفت
عشق و سودا و هوس در سر بماند
صبر و آرام و قرار از دست رفت
گر من از پای اندرآیم گو درآی
بهتر از من صدهزار از دست رفت!
مرکب سودا جهانیدن چه سود؟
چون زمام اختیار از دست رفت

Mohammad Reza Shajarian & Parviz Meshkatian - Avaaz Eshgh Dar Del Mand

Composer: Behzad Abdi
Singer: Mohammad Motamedi
Poet: Kazem Bahmani 
National Symphony orchestra of Ukraine
Vladimir Sirenko

Surrounded- در محاصره

حسین علیزاده تار، پژمان حدادی تنبک و سازهای کوبه‌ای، سیامک جهانگیری نی، بهنام سامانی دف و سازهای کوبه‌ای، نگار بوبان عود، پریچهر خواجه قانون، رادمان توکلی تار، علی بوستان سه تار، سینا جهان آبادی کمانچه، سیاوش برهانی بم تار، محمد انشایی قیچک،  وحید اسداللهی گارمون و محمد معتمدی، پوریا اخواص، راحله برزگری و صبا حسینی به عنوان خواننده و همخوان

5 Sari Galin

من که مست از می جانم تنناها یا هو 
فارغ از کون ومکانم تننا ها یا هو
...
گفت مشق نام ليلي ميکنم
خاطر خود را تسلي ميکنم
...
جان همچو مسیحی است به گهواره قالب
آن مریم بندنده گهواره ما کو
آن عشق پر از صورت بی‌صورت عالم
هم دوز ز ما هم زه قواره ما کو
هر کنج یکی پرغم مخمور نشسته‌ست
کان ساقی دریادل خماره ما کو
آن زنده کن این در و دیوار بدن کو
و آن رونق سقف و در و درساره ما کو
...
لا هو الا هو ... لا هو الا هــــــــو

***
کنسرت گروه موسيقي روحتاف تالار وحدت 1391 

آرش شهریاری/هوروش خلیلی/مهسا زمانیان/ارزو اذری/اسکندر شهریاری/علی کمالی/میلاد دزفولیان/ایمان لطفی/علی گرامی

(گروه روحتاف - لا اله الا هو (مشق نام لیلی | Arash Shahriari - Mashghe Name Leili

آواز: افسانه رثایی - تار: سیاوش ایمانی
کمانچه: علیرضا دریایی - تنبک و دایره: گهرناز مسایلی
طراحی و تنظیم: سیاوش ایمانی
زمستان ۱۳۹۱

"Saaz-e Man, Zolf-e Yaar"
Vocal: Afsaneh Rasaie - Tar: Siavash Imani
Kamanche: Alireza Daryaie - Tonbak & Gaval: Goharnaz Maseli
Arranged By: Siavash Imani
Winter 2012

#afsanehrasaie #alirezadaryaie #goharnazmasaeli #bayateesfahan #azari #azeri

ساز من، زلف یار

از آلبوم در سایه باد از استاد مسعود شعاری ----- گوش کنید بسیار زیباست 

01-Hamsaz

Khoshnavâz
Publish Year : 2001
Gholâm-Hoseyn Bigjekhâni, Târ
Mahmud Farnâm, Dâyere
M. CD 84

Khoshnavaz

Avaz-e Bayat-e Esfahan/Gholam-Hoseyn Bigjekhani/tar

آواز: حسین قوامی
شاعر: رهی معیری
آهنگساز: مجید وفادار

Surrounded- در محاصره

‌‌‌Behzad Abdi

Recent comments

User 213754784

h

Related tracks