Composición creada a partir de las técnicas tradicionales de la música concreta y otras más actuales, pero con particular énfasis en el micro montaje. Se utilizan dos fuentes breves buscando explorar los límites de la percepción entre ritmo y altura, así como las capacidades rítmicas de 2 segundos de papel arrugándose, y el límite perceptivo entre el filtrado de una resonancia y alturas determinadas. También indaga en la subjetividad rítmica sobre un patrón polirritmico aleatorio.

Composition created from traditional techniques of concrete music and more current ones, but with particular emphasis on micro-editing. Two brief sources are used, seeking to explore the limits of perception between rhythm and pitch, as well as the rhythmic capabilities of 2 seconds of crumpled paper, and the perceptual limit between the filtering of a resonance and specific pitches. It also explores rhythmic subjectivity on a random polyrhythmic pattern.

LightCloud Camilo Lagomarsino Milo

Pieza corta para un guitarrista y un parlante. Los sonidos electrónicos surgen de transformaciones de la guitarra, y los sonidos de la guitarra surgen algunos de la propia sonoridad de la guitarra y otros de búsquedas de sonidos de carácter electrónico (en guitarra) por ejemplo frotando un objeto contra las cuerdas a alta velocidad, digitando trastes sin usar la mano derecha (para lograr un granulado similar a la síntesis granular), etc.    

Para acercar la guitarra a la electroacústica, pienso en esta idea de Schaeffer del objeto sonoro entendiendo al sonido como una entidad en sí. No pensando la guitarra como una guitarra tradicional con sonidos característicos de a guitarra, sino como un generador de sonidos interesantes. No pretendo tampoco “esconder” lo que la guitarra es, puesto que de esa manera se perdería su caudal de capacidades.


Short piece for a guitarist and a speaker. Electronic sounds arise from transformations of the guitar, and the guitar sounds emerge from both the inherent resonance of the instrument and explorations of electronic character sounds (on the guitar). For example, rubbing an object against the strings at high speed, fretting without using the right hand (to achieve a granular effect similar to granular synthesis), etc.

To bring the guitar closer to electroacoustics, I consider this idea from Schaeffer of the "sound object," understanding sound as an entity in itself. I'm not thinking of the guitar as a traditional instrument with characteristic guitar sounds, but rather as a generator of interesting sounds. I also don't intend to "hide" what the guitar is, as that would result in losing its wealth of capabilities.

Guitarrari - Camilo Lagomarsino (2022)

Aquí estoy experimentando con algo electrónico sin computadoras. Recortes de sonido (tonos de Shepard, algunas referencias al álbum de Raymond Scott Manhattan Research, Inc., y mi voz haciendo beatbox) utilizando un sampler que emula el Roland SP 404. Conecto esto a la entrada de audio de una bandeja para hacer scratches con discos de práctica. Dado que solo tenía un cable, el resultado de la grabación es mono. #MúsicaElectrónica #SonidoExperimental #RolandSP404 #Beatbox #TonosDeShepard #RaymondScott #ManhattanResearch #GrabaciónMono

Here I am experimenting with something electronic without computers. Sound cutouts (Shepard tones, some references to Raymond Scott's album Manhattan Research, Inc., and my voice doing beatbox) using a sampler that emulates the Roland SP 404. I connect this to the audio input of a scratching tray with practice discs. Since I only had one cable, the recording result is mono. #ElectronicMusic #ExperimentalSound #RolandSP404 #Beatbox #ShepardTones #RaymondScott #ManhattanResearch #MonoRecording

Gladys and gentleman

Camilo Lagomarsino

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