Carlos Salas, cantante de la banda mexicana de rock en español Códexs.

‘’EspectraVox’’ quizá sea la suma de todas las generaciones, que buscan aun decir algo, somos el resultado de generaciones musicalmente reprimidas y del esfuerzo en vano por parte del gobierno de domesticar y/o pasteurizar el grito del rock nacional, pero la música nunca calló, nunca se detuvo, siempre hubo voces subterráneas que tarde o temprano tenían que surgir desde las entrañas de la misma ciudad, del mismo país, de la misma música, del mismo concepto llamado rock en español, rock hecho en México. En ésta ciudad, en éste país, en éste mundo, el ancho, diverso y vivo espectro de las voces… EspectraVox

Nacido en la Ciudad de México, músico por convicción, compositor, bajista, guitarrista y cantante.

Actualmente fundador y bajista de la banda de Rock en Español *Mental Códec* originaria de la CDMX desde el año 2013.

Les presenta algunos temas que son parte de un repertorio alterno, que bien podrían ser considerados como una "Cara B" dentro de mi trayectoria musical, en los cuales ha contado con la participación de amigos músicos que han formado parte de mi vida y de mi trabajo  a lo largo de este largo tiempo.

"Por siempre, gracias a todos y cada uno de ellos". Pedro Navarro Martínez


Sello discografico mexicano dedicado a fotalecer y e impulsar la escena nacioanal de música emergente.

    Qué se puede decir de una agrupación under de provincia? será que vivimos en un país donde se utiliza al arte con fines políticos más que de calidad?, o sea, donde la provincia suele ser de por sí under aparte de sus viejas vacas sagradas, ya que el poder del arte sigue estando por desgracia en capitales llenas de postulaciones fondarescas, más que en los escenarios pequeños y las grabaciones de bajo presupuesto.
  Oveja Elektrica cuyo nombre me recuerda  la novela “¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas?” del hoy Shakespeare de la ciencia ficción, Philip K. Dick, puede tener una analogía con la vida tortuosa de este autor poco reconocido al principio (media novedad), y cuya existencia pasó por muchos divorcios maritales, que presumo es tan bien la historia de esta banda chillanense en lo artístico, es lo de menos, la obra queda y las farandulerías pasan. 
  Desde los 90 Los Oveja aparecieron como muchas bandas haciendo la collera a lo imposible, más imposible aún cuando se cultiva un estilo alejado del rock facilesco o impoluto casi a la fuerza para generar las malditas lukas  y que más encima tanto convenía a la dictadura, aunque hoy sea la dictadura de un sistema heredado y no de un bruto la que seduzca a muchos a caer en lo mismo. Pero lo singular o extraño en la era Pinochet, independiente de su mensaje verbal, ya debía ser algo que despertara sospechas, rompiendo lo parejito que es en el fondo el miedo a la plenitud del triste chileno. Y al igual como ocurrió en otros lugares sajónicos, la incipiente escena punkie de nuestra ciudad los albergó, pues los raros se juntan con los raros, y ese fue por el momento el corral libre de la Oveja mientras en el bosque deambulaban los lobos.
  Ahora bien, es difícil hacer una retrospectiva de la obra sin caer en la odiosa tentación de andar buscando las influencias, mejor digamos que hay evocaciones y siempre las habrá en cualquier agrupación cuyos miembros tienen un bagaje musical de la media para arriba. Bien entendido queda eso sí y con ventaja respecto a  otras bandas, el irrestricto apego de Oveja a la creatividad propia por lo que no se registran covers en su material, una suerte de  religión del no-cover lo cual a la larga favorece siempre al arte en detrimento del bolsillo, y peor aún en las aldeas. En lo conceptual veremos siempre aparecer al Sr Androide por sus temas, más que una forma de voz o una textura, un personaje casi como signo de los tiempos; también se pueden hallar esos visos de la escena alternativa con que el legendario sello inglés 4AD inauguró y revitalizó los 80s, década que para muchos teóricos fue un tanto pérdida en su conjunto para la evolución del rock, claro, a no ser por estos chispazos, donde por otro lado muchas agrupaciones pertenecientes al saco del pust-punk completaban el nuevo cuadro. Por otro lado me parece captar a ratos en la música de Oveja corrientes de aire más antiguas que se cuelan bajo la puerta, imposible aislarse a ellas, la de padres fundadores obviamente, Pink Floyd y algunos más que practicaban esa forma de progresivo evanescente y mágico. Si aún la prensa en su imposibilidad de definir lo que no necesita ser definido, suele buscar a los nuevos pinkfloyes cada cierto tiempo, cayendo en erradas comparaciones, como si hubiera perdido la esperanza en la evolución y en lo propio, y lo hace en el peor momento en que la electrónica y las fusiones siguen abriendo caminos para que justamente nada sea propio. 
   Y en lo nacional no podemos dejar de mencionar que el referente más próximo de Oveja corta para el lado de los Electrodomésticos, ese  polo de vanguardia ochentero que aún coletea en la obra solista de Carlos Cabezas. Por último hay una desventaja que se vuelve ventaja en el caso de Oveja, una fortaleza paradójica que pasa por lo poco que ha grabado y a su vez  por la gran cantidad de material que posee de diversas épocas,  por lo tanto esas bodegas aún están sujetas a una permanente evolución. Su música aún no llega a los estantes de los supermercados y quizás sea mejor que no se venda de esta manera, si lo bueno es que siempre está la posibilidad (virtual en los últimos años), de ir a catar directamente de la barrica el fino mosto de la agrupación chillanense de mayor alcance creativo, precisamente en un medio que aún goza de cierto escándalo cuando de asumir lo diferente se trata. 

                                                                              Camilo Ortiz


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