Im Jahr 1963 hatte Yun die Demokratische Volksrepublik Nordkorea besucht, was damals über die nordkoreanische Botschaft in Ost-Berlin möglich war.
1967 wurde Yun vom südkoreanischen Geheimdienst über die südkoreanische Botschaft in Bonn nach Seoul entführt und gefoltert. In einem Schauprozess wurde er, das prominenteste Opfer dieser „Entführung“ (in Süd-Korea verharmlosend „East Berlin Incident“ genannt), am 13. Dezember 1967 in erster Instanz zu lebenslanger Haft verurteilt, kam er nach internationalen Protesten 1969 frei, kehrte nach West-Berlin zurück, wo er und seine Frau im Jahr 1971 deutsche Staatsbürger wurden. 1972 ensteht der erste Teil des Trios zum 70. Geburstag Boris Blachers, 1975 entsteht der zweite Teil, zum Andenken an ihn.

Isang Yun (1917-1995) Klaviertrio (UA Berlin 1973)

azurite dprctd

BRIGHTER SUNS (2022) - for solo electric guitar and electronics

*IMPORTANT: you can listen to an improved version of this work following this link: juliozuniga.info/works/brighter_suns.html *


Nico Couck, electric guitar (Nadar Ensemble)
Live recording, May 21, 2022

BRIGHTER SUNS

Ríos de piedra is a piece inspired by different water shapes.

Rios De Piedra for live electronics and objects

Diese Zeiten sind vorbei... (2019)
ca. 20'00''
commissioned by the Wittener Tage für neue Kammermusik
premiered in May 2019 by the Ensemble Garage and Rie Watanabe

Diese Zeiten sind vorbei... [excerpt] (2019) music theatre

SWR Symphonieorchester
Titus Engel (conductor)

Desillusionierung (2020/21) for orchestra

UK drummer and sound artist Cameron Graham signs to Phantom Limb and debuts with EP Go Out, forging a unique and headspinning bridge between EDM, joyous calypso colour, cellular Glassian minimalism, and hyperrealist AI.

Creating his dizzying, dayglo MIDI explorations with drumkit triggers, UK musician Cameron Graham conjures a multitude of soundworlds from dense compositional structures. The music of debut EP Go Out touches on neon, videogame digitisation, the finessed, mechanical precision of IDM, even the rhythmic intensity of gamelan, whilst retaining a thrilling and wholly singular energy. The record is an electrifying experience, full of colour and bubbling with unpredictability. Combining animatronic carnival and impish fug, Cameron reins control of spinning melodic lines and frequency filters into a radiant SNES world of blissful vibrancy.

Go Out opens with "Authority Figures", bubbling with heady unpredictability (and foreshadowing the alternate take on the same track that appears on Graham’s forthcoming debut album, due for release later in 2023). Its textures - formed in wavetable synthesis triggered by live-performed percussion pads - thread and bob through hallucinogenic abstract space. As if a marching band were lost in euphoric, insubordinate abandon and had replaced their battery snares with millisecond snippets of organ chords and steel pans. “I was compelled into making the most joyful and celebratory music I could while the world was falling apart and fragmenting further and further into chaos,” Cameron tells us. “A murderous war, immediately after a pandemic, woven into an ever-more fractious and seemingly insane social and political landscape. This project was the only possible creative act in the face of abject senselessness. What was a natural response for me, is for the listeners a loud invitation to go out, to move, to melt into music, to let go.”

Go Out's textures - formed in wavetable synthesis triggered by live-performed percussion pads - thread and bob through hallucinogenic abstract space. As if a marching band were lost in euphoric, insubordinate abandon and had replaced their battery snares with millisecond snippets of organ chords and steel pans. “I was compelled into making the most joyful and celebratory music I could while the world was falling apart and fragmenting further and further into chaos,” Cameron tells us. “A murderous war, immediately after a pandemic, woven into an ever-more fractious and seemingly insane social and political landscape. This project was the only possible creative act in the face of abject senselessness. What was a natural response for me, is for the listeners a loud invitation to go out, to move, to melt into music, to let go.”

Go Out

Authority Figures

Vyeeeoo

DeepVoid (string quartet)

commissioned by Wiener Konzerthaus
first performance ensemble Interface

Primordial Soup (2019) for ensemble

Das Atom, die kleinsten Einheiten der Stoffe der Welt, setzt sich aus Plus und Minus zusammen. Somit ist in ihm schon das grundlegende Prinzip der Gegensätzlichkeit enthalten, das sich in Tag u. Nacht, Mann u. Frau, Winter u. Sommer, Frühling u. Herbst wieder findet. Es liegt im Wesen der Gegensätzlichkeit, dass seine gleichartigen Pole sich jeweils abstoßen, während seine verschiedenartigen Pole sich jeweils anziehen. Den Golden Schnitt, wie ich ihn in meinem Stück verwende, scheint mir eine Proportion des Ausgleichs zwischen den Gegensätzen zu sein. Ich verwende nämlich seine Eigenschaft als Asymptote der Fibonaccireihe (0 1 1 2 3 5 8 ..., in der jede Zahl die Summe ihrer beiden Vorgänger ist) auf diese Weise:
                              55
                         =34+21
                     =21+13+8+13 
            =13+8+5+8+5+3+5+8 
 =8+5+3+5+3+2+3+5+3+2+1+2+3+2+3+5
Diese Gliederung der Fibonaccireihe scheint mir auch ein Sinnbild der Proportion zwischen Einzelnem und Allgemeinen zu sein. Jedes Ding wird durch kleinere untereinander gegensätzliche Teile zu einer Einheit zusammengesetzt und ist selbst, als Pol eines Gegensatzes, Teil einer größeren einheitlichen Zusammensetzungen. So verhält sich auch im Kosmos Mond zu Erde, Erdsystem zu Sonne, und Sonnensystem zum galaktischen Zentrum.
Im Stück versuchte ich dieses mit unaufdringlichen Mitteln umzusetzen, auf der Suche nach einer musikalischen Reinheit.

Spirallicht for brass quintet (2011)

chanhee lim

Related tracks