This song scares the shit out of my dog 👍

i wish there was a full album of this, i got Irony is a dead scene vibes throughout

22/04/2021, Maison de la Culture d'Amiens
Interprété par l'Orchestre de Picardie sous la direction de Pierre Bleuse
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La partition est publiée chez BabelScores : https://www.babelscores.com/fr/voir-et-rechercher-catalogue/instrumental/orchestral-music/8647-pas-de-role
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Dans l'évolution de notre culture depuis l’Antiquité, le masque a toujours occupé une position importante en fonction des lieux et des occasions : cérémonies funèbres, rituels religieux, performances théâtrales, combats, événements sportifs, protection, sauvegarde, sécurité, défense, surveillance, etc. Lorsque le masque apparaît en tant qu'élément d'un costume, notamment dans le cadre du théâtre ou des fêtes, il nous permet non seulement de ne pas être identifiés, mais aussi de jouer un rôle différent de sa propre personnalité du fait de cacher son visage.
La « Pavane » de Gabriel Fauré, qui a été intégrée dans sa suite « Masques et Bergamasques », est tellement célèbre que, de nos jours, elle est adaptée en nombreuses versions de style et de facture instrumentale, comme si elle se déguisait en voulant dissimuler sa vraie identité.
Dans ma composition, les deux versions que Fauré a écrites pour orchestre, dont l’une avec chœur mixte, ont retenu mon attention. Nous pourrions encore dire que le texte de la partie chorale écrit par Robert de Montesquieu est fictivement omniprésent dans la version purement orchestrale, comme si celui-ci était masqué et rendu invisible au monde perceptible.
J’ai donc voulu évoquer son existence en paroles instrumentalement « déguisées » en le convertissant en gestes quasi-parlants, tandis que la mélodie originale de la Pavane émerge peu à peu des « pas » de l’ostinato qui l’accompagne. Ces gestes fragmentaires, capricieux, ironiques et souvent exagérés ont déjà perdu leur propre identité : la signification du texte. En revanche, leur traitement souvent en soliste nous permet de les rendre autrement identifiables et de redéfinir musicalement leur visage dès le début de la pièce, même si au fur et à mesure qu’elle prend le large ce fonctionnement sera perdu par un procès d’accumulations.
Le jeu de mots du titre (« pas de rôle », « parole », « pas drôle »…) symbolise cette ambiguïté et fragilité identitaire.

Pas (de) rôle (2020) pour orchestre de chambre | Orchestre de Picardie

Single for 'White Songs', available for FREE here: https://martin-nilsen.bandcamp.com/album/white-songs

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BANDCAMP
https://martin-nilsen.bandcamp.com/
YOUTUBE
https://www.youtube.com/channel/UCEZXImNHjUgOwV_LZlR3iAQ

Come, Lonely Soul

My own life reeks of property theft
monochromatic hollow point bereft
flat screen iconic catatonic rest
waste my life with every shallow breath

cuz we're all strays stealing house frames 
tryna find our place but we never change we're all cast in place

all seen esteemed in a sun/son
pontificated cells are all that we've won
imprisoned epidermic walls
only live for when my id calls

cuz we're all strays stealing house frames 
tryna find our place but we never change we're all cast in place

vis-a-vis
my perpetual ti
vis-a-vis 
my body property lease
vis-a-vis
my perpetual ti
all i want is what i never need

my own life reeks of property theft
shallow schematic of a repurposed tent
tilting at the windmills on a land that was lent
lost in the logic but the arguments dead

cuz we're all strays stealing house frames 
tryna find our place but we never change we're all cast in place

clouds looming in a sky that falls 
my dystopia i know that i never saw
a murderous mouth makes a missive maw
only live for when my id calls

cuz we're all strays stealing house frames 
tryna find our place but we never change we're all cast in place

vis-a-vis
my perpetual ti
vis-a-vis 
my body property lease
vis-a-vis
my perpetual ti
all i want is what i never need

Perpetual Ti

Selfish Loop

Guest:

Brigid O’Keeffe is a Professor of History at Brooklyn College. She is the author of New Soviet Gypsies: Nationality, Performance, and Selfhood in the Early Soviet Union. Her new book is Esperanto and Languages of Internationalism in Revolutionary Russia published by Bloomsbury. O’Keeffe is currently finishing up another book, The Multiethnic Soviet Union and its Demise. It’s due out in fall 2022 with Bloomsbury’s “Russia Shorts” Book Series.

Esperanto in Revolutionary Russia

Batya Ungar-Sargon Interview

Artefact, for six musicians

Premiered at Paris CNSMDP 16/05/03
Recorded in Les Beaux-Arts de Paris, 2016/07/18
https://www.youtube.com/watch?v=NFEGSLRvV9U
© 2018 Samir Amarouch

Conductor - Edouard Bozet
Voice - Youmi Kim
Flute I - Ludivine Moreau
Flute II - Joséphine Poncelin
Saxophone - Evgeni Novikov
Accordion - Jean Etienne Sotty
Electric Guitar - Rémy Reber

© Samir Amarouch - mai 2016

Artefact, for 6 musicians | in Les Beaux-Arts de Paris

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5 de junio de 2018 - El ministerio de Pablo - Salvador Pardo

01 Track01

Premiered at outHEAR Festival in Larissa, Greece on December 14th, 2019 by members of Klangforum Wien and PPCM. 

Felix Martl, bass clarinet
Mikael Rudolfsson, trombone
Leo Morello, cello
Joonas Ahonen, piano
Dimitrios Polisoidis, conductor

recorded by Dimitri Papageorgiou

[pictured: John Divola]

Sunol (2019) for bass clarinet, trombone, cello, and piano

Guns

Come Back Clammy Lammy (feat. Joanne Spratley)

Punk-based, electronically-decorated duo from north Texas

Perpetual Ti

Cosmic Lotteries

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