Oxford Maqam plays the various Muwashshahat in Jaharkah, a maqam that has virtually disappeared today, as performed by Shaykh Darweesh al Hariri in the recordings of the 1932 Cairo Music Conference.

Tarik Beshir - Oud, lead vocal 
Martin Stokes - Qanun, voice 
Yara Salahideen - Lead vocals
 Bashir Saade - Nay, voice 
Sophie Francford - Violin 
Malachy O’Neill - Double Bass 
Eric Samothrakis - percussion
 Walid Zeido - Riq

الموشحات بالتسلل

يا ليلة الوصل وكأس العقار

منعش الارواح اغثنا 
طلعة البدر المصون

جلّ منشئ حسنك الفضّاح
 يا نحيل الخصر انت رب الجمال
  جدت لي بالوصال
 لا تعدّ تيه الدلال

زارني منيتي فطاب وقتي 
وانشرح خاطري
 امسيت في عيش رغيد 
وعاذلي عني بعيد
 وقلت يا قمري ما احلاك في ناظري

كللي يا سحب تيجان الربا بالحلى 
 واجعل سوارك منعطف الجدول  
يا سما فيك وفي الارض نجوم وما  
كلما اغربت نجما اشرقت انجما
 وهي ما تهطل الا بالطلا والدمى

Oxford Maqam - Wasla Muwahshahat Jaharkah اكسفورد مقام - وصلة موشحات جهاركه

[pndvd01] (in)disciplina

Whisssh...! (2006)

Harald Muenz
Oiseaux d'artifice - une nature morte (2018)
27'10''
Commissioned by / Auftragskomposition für WDR 3 (Redaktion/producer: Markus Heuger)
Ursendung/Premiere broadcast: 22. September 2018, 22.04 Uhr, WDR 3 Open Sounds

[English notes below]

Während sich Künstler oft mühen, in ihren Werken möglichst viele Schrunden zu glätten, um Artefakten den Anstrich des "Natürlichen", "Organischen" zu verleihen, sind "natürlich" und "künstlich" für mich nur scheinbare Gegensätze. Alles ist natürlich künstlich, zumal Menschengemachtes oder -vermitteltes letztendlich nie ursprünglich, naturwüchsig, sondern mehr oder weniger bearbeitet und damit natürlich zu unterschiedlichen Graden artifiziell ist. Wo uns die Geläufigkeit der überfeinerten Version bereits zur zweiten Natur geworden ist, wirkt künstlich Gemachtes gar natürlicher als sein Natur-Vorbild. Zum Vorschein kommt dies etwa in individuellen Überzeugungen davon was "gute Kunst" sei.

Die Vogel-Klänge in Oiseaux d'artifice sind die Sache an sich, kein Verweis auf etwas "jenseits" ihrer selbst. Tatsächlich handelt sich's also mehr um Malerei als um Ausdruck von Empfindungen. Der weit überwiegende Teil der zu hörenden "Vögel" sind keine Natur-Aufnahmen lebendigen Federviehs, sondern mit ca. 90 unterschiedlichen mechanischen Vogelstimmen "künstlich" erzeugte. Die scheinbaren "Musikinstrumente", welche unter anderem Zitate aus Athanasius Kirchners Musurgia Universalis wiedergeben, wurden ebenso wenig live gespielt wie die Vogelstellen-Zitate aus großer Musik der Vergangenheit. Eine Auswahl schöner Vogel-Volkslieder wurde zuerst nach tonsetzerischen Standards sorgfältig eingerichtet und anschließend mit phonetischer Spezialsoftware manipuliert, obwohl es sich um eine reine Soundscape handelt, in der gar keine Sprachklänge auftauchen. Dasselbe Kunst-Schicksal ereilte eine zeitlich um ein Vielfaches gedehnte Gartenrotschwanzaufnahme. Als Emblem und Menetekel zugleich betritt die künstliche Nachtigall, die Maurice Ravel -- der virtuose Connaisseur raffiniertester Künstlichkeit -- in seiner Villa in Montfort L'Amaury aufgestellt hatte, die Szenerie. 

Um vorgefundene kommunikative oder emotionale Muster zu reduzieren, habe ich mich bemüht, alle Klangquellen möglichst instrumental einzusetzen. Zusätzlich werden technische Eingriffe mitunter bewußt inszeniert und herausgestellt, z.B. ostentatives Panning oder mutwillige Lautstärkeeinbrüche beim Eintritt neuer Takes, die an den Ducking-Effekt alter Kassettenrekorder mit automatischer Aussteuerfunktion erinnern. Die Hand im Bild bleibt mal deutlich sichtbar, mal wird sie bewußt verschleiert - "fake news" lassen grüßen. [hm 2018]


Most of the bird sounds to be heard are not nature photographs of live poultry, but were artificially created using about 90 different mechanical bird calls. Some additional "musical instruments" present excerpts from Athanasius Kirchner's "Musurgia Universalis" among other things. These weren't played live, nor were the quoted "bird" extracts from great musical works of the past. On top, a selection of bird folk tunes was first carefully "set to music" according to "theory-harmony-standards" -- and subsequently destroyed by special phonetic software (although Oiseaux d'artifices is a pure soundscape in which no speech sounds appear at all). And in the midst of a stretched redstart recording suddenly the mechanical nightingale appears, which Maurice Ravel - the virtuoso connoisseur of refined artificiality - kept in his villa in Montfort L'Amaury. Thus many acoustic illusions are created, trompe-oreilles which are only occasionally disturbed by technical interventions or volume changes. Random snapshots? Of course not.

Oiseaux d'artifice - une nature morte

Oiseaux d'artifice - une nature morte (2018)

Track 12 of the album Európe - Contemporary Modal Music. Instrumental variation on the traditional Romanian doina 'Trandafirul Rău Tînjeşte' (The Rose Withers Away), performed by my father Albert van der Meulen (vintage recording, 1980s). 

Tracks 1-11 are contemporary modal compositions performed by ney, violin, cello, kanun, oud and percussion.

Europe - Contemporary Modal Music

12 Trandafirul Rău Tînjeşte (Doină)

brut

Roberto Tercero (saxophone), Ramiro Molina (electric guitar), Amanda Irarrázabal (double bass), Nicolás Kliwadenko (electronics)

tercero / molina / irarrázabal / kliwadenko 18.01.20 (1)

Constructing Realities (2019-2020)

miniature – noise study II (2020)
Dimitris Papageorgiou: fixed media composition

Broadcast at the Electroacoustic Music Days 2020 live-streamed festival (11-13 December 2020), organised by the Hellenic Electroacoustic Music Composers Association (HELMCA)
http://www.essim.gr/meres2020/en/index.html

miniature - noise study II (2020)

Dead Time (Or.)

Low C Excerpt

violin ~ improvisation ~ composition
Lecturer at Edinburgh Napier University

miniature - noise study II (2020)

Dimitris Papageorgiou

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