Chœur de chambre Exprîme
direction | Jérôme Polack
Anne-Gaëlle Chanon | orgue

Enregistré en concert le 
Dimanche 16 février 2014 à 15 h 30 
Église Notre-Dame du Travail, Paris 14e

Prise de son : Clément Bénureau


« Un mélange de virtuosité et d'étrangeté » : c'est ainsi que Benjamin Britten s'exprimait au sujet de Henry Purcell, le plus grand compositeur qu'ait connu l'Angleterre. Ce dernier a eu une telle influence sur toute la nouvelle génération de compositeurs britanniques du xxe siècle que l’on a appelé cette nouvelle ère the English musical Renaissance of the early 20th century.
Le programme présenté aujourd'hui invite à découvrir la musique religieuse anglaise pour chœur et orgue depuis l'aube du  xxe siècle à nos jours. Il rend légitimement hommage au père de la musique anglaise et met à l'honneur l'anthem : une forme vocale religieuse, propre au Royaume-Uni, dont les équivalents latins et germaniques sont respectivement  le motet et la cantate. Au début du xvie siècle, l'anthem est un chant alterné. Il évolue au cours du siècle pour prendre progressivement l'aspect de la cantate. On distingue alors le Full anthem, écrit pour chœur, avec ou sans accompagnement instrumental, du Verse anthem qui est monodique.
De la musique anglaise du xxe  siècle, nous retenons trois générations de compositeurs : Stanford, Noble et Bridge (actifs au début du siècle), que suivent Finzi et Britten (milieu du siècle), enfin Sanders et MacMillan (fin du siècle). Ils se côtoient ici dans chacune des parties du concert, introduits par  Purcell, autour du thème de la Passion du Christ. On peut ainsi entendre la filiation qui unit les différentes pièces : l'héritage de Purcell se retrouve dans la densité harmonique comme dans l'usage des dissonances au service du texte, mais aussi dans l'emploi du canon comme élément principal de contrepoint.

06 Purcell - Remember not, Lord, our offences

Fondé en décembre 2011 par Jérôme Polack, l’Ensemble Exprîme est tout d'abord un chœur de chambre constitué d'une trentaine de jeunes chanteurs passionnés. L'ensemble s'engage ensuite progressivement dans une démarche de professionnalisation en collaborant avec des musiciens professionnels puis crée, en septembre 2016, un chœur de solistes composé de jeunes chanteurs professionnels pour la plupart issus du chœur de chambre.

Cette nouvelle formation à géométrie variable souhaite interpréter un répertoire a cappella encore plus exigeant et plus spécifiquement le répertoire du XIXe siècle à nos jours.
Parallèlement aux grandes œuvres chorales, l'ensemble explore aussi un répertoire moins connu et à tort négligé et accorde une place importante à la création en se mettant à la disposition de compositeurs d’aujourd’hui. L’ensemble a eu le plaisir de créer des œuvres de Philippe Démier et d’Annick Chartreux.

Dans sa volonté d’interpréter également le répertoire avec orchestre et dans le souci de s'adresser à tous les publics et notamment ceux n'ayant pas accès aux grandes salles de concert, l'ensemble propose des transcriptions de ces œuvres pour orgue, piano à quatre mains ou petits ensembles instrumentaux. Il collabore ainsi régulièrement avec l’organiste Anne-Gaëlle Chanon, les pianistes Claudine et Paul-Henri Florès ou encore l’ensemble de saxophones A-Tous Sax dirigé par Grégory Letombe.

Afin d’élargir la notion de concert traditionnel, l’Ensemble Exprîme souhaite proposer avec son chœur de solistes de véritables spectacles, mis en espace et en lumière, en collaboration avec des artistes et techniciens du spectacle vivant.

Pour la saison 2016-2017, l'Ensemble Exprîme poursuit son projet en partenariat avec la Philharmonie de Paris - Musée de la Musique, initié en juin 2015, en proposant l'interprétation de chefs-d’œuvre de la musique chorale avec des instruments d'époque de la collection du musée.
Dans ce cadre, en lien avec la Biennale d’art vocal, le chœur de solistes se produira le 22 janvier prochain pour la première fois en concert.

L'Ensemble Exprîme a été sélectionné par la Cité de la Voix pour ses résidences jeunes ensembles à Vézelay en juillet 2017.